Zeitsinn uncl Raumsinn (Zeitsinn) 



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groBen Intervallen und zwar iin Sinn einer 

 Ueberschatzung des zweiten hervortreten, 

 was neuerdings bestritten worden 1st; ferner 

 sieht man auch nicht ein, warum der in jedem 

 Versuch nach dem Vorsignal eintretende 

 Spannungsanstieg nicht in derselben Weise 

 clem ersten Interval! zugute kommen sollte. 

 Nein, die Tauschung nuiB in jenem Punkt 

 begriindet sein, in dem sich die Stellung 

 des Beobachters zn dem einen und an- 

 deren Interval! wirklich unterscheidet: anf 

 das erste schaut er nach Ausweis der 

 Selbstbeobachtung in der Pause zuriick 

 und muB es irgendwie i'iir den Ver- 

 gleich festhalten. Das fallt I'iir das zweite 

 weg, denn das Urteil 1st meist liingst fertig, 

 bevor noch einmal ein ruckschauender 

 Ueberblick eintreten kb'nnte. Nun laBt sich 

 weiter zeigen, daB die dadurch herbeigefiihrte 

 Modit'ikation keine einfache Funktion der 

 weiterfliefienden (objektiven) Zeit 1st, denn 

 die Wirkung wird bei einer Verlangerung der 

 Pause um das Mehrfache ihrer Dauer nicht 



gesteigert. 



Was ist denn unter ruckschauender 

 Beachtung, was unter dem Festhalten eines 

 Intervalleindruckes zn verstehen? Eine 

 genauere Kenntnis dieser Vorgange fehlt 

 noch, es steht aber fest, daB es sich dabei 

 nicht immer um ein erneutes Abstecken 

 des Inter vails in der weiterflieBenden Zeit 

 handeln kann, denn bei langeren Intervallen 

 erfordert der Riickblick betrachtlich weniger 

 Zeit als das Interval! selbst betragt. Damit 

 diirfte die Tatsache im Zusammenhang 

 stehen, daB man z. B. im Traum oder beim 

 Phantasieren in wenigen Sekunden lange 

 Ereignisketten wiedererleben und ihreDauern 

 scheinbar anschaulich erfassen kann. Von 

 hier aus wird auch die Erkenntnis der 

 ,,Vorstellungen" von langeren Zeitraumen 

 anzubahnen sein, soweit sie trotz ihrer 

 Inadaquatheit uncl ihres schematischen Cha- 

 rakters der Anschaulichkeit nicht ganz ent- 

 behren. 



5. Von den Zeitgestalten. Eine langere 

 Reihe beachteter Eindriicke, die in maBigen 

 Zeitabstanden einander folgen, treten im 

 BewuBtsein zwangsinaBig zu Gruppen zu- 

 saminen. Sine! die Eindriicke von verschie- 

 dener Auffalligkeit oder liegen einige zeitlich 

 naher beisammen, andere weiter auseinander, 

 claim werden diese Momente fiir die Gruppen- 

 bildung maBgebend, sine! dagegen alle Zeit- 

 strecken zwischen den Eindriicken und diese 

 selbst einander ganz gleich, dann kommt es 

 zu rein subjektiven Gruppierungen und 

 Hervorhebungen, die in liohem Grade der 

 Willkiir unterliegen und beliebig geiindert 

 werden konnen. Beim passiven Hinhoren 

 auf die Schlaggerausche eines Metronoms 

 tritt nach einiger Zeit, vielfach nach einer 

 Phase der Unordnung langsam oder plb'tz- 



lich ein Zeitpunkt ein, von clem an die 

 Schlage in gleichen Gruppen und mit cleni- 

 selben Betonungsreliet' innerhalb der Gruppen 

 erscheinen, kurz es stellt sich ein regelma'Biger 

 Rhythmus ein. Ein aufmerksamer Beob- 

 achter konstatiert, daB er aktiv an dieser 

 Rhythmik beteiligt ist und ertappt sich 

 gelegentlich auch auf kleinen Bewe- 

 gungen der Hand, des FuBes oder Kopfes, 

 clnrch die jenes Miltaktieren zum Ansdruck 

 kommt. Manche Psychologen sehen diese 

 motorisehen Phanomene als notwendig fiir 

 die Entstehung des subjektiven Rhythmus 

 an, einige erklaren sogar den Rhythmus 

 schlechthin als ein motorisches Phanomen 

 und berufen sich dabei auf die Tatsache, daB 

 sich nicht alle Arten von Sinneseindriicken 

 gleich gut fiir Rhythmisiernngen eignen und 

 von selbst dazu drangen, sondern nur 

 solche, die eine enge Beziehung zu moto- 

 risehen Erlebnissen bestimmter Art haben; 

 eine Folge von gleichen optischen Eindriicken 

 z. B. wird im allgemeinen nur clurch entspre- 

 chende willkiirliche Betatigung rhythmisiert, 

 bei der das motorische Taktieren in der Regel 

 ! im Vordergrund steht. Auch pflegt man in 

 diesem Zusammenhang zu erwahnen, daB 

 viele von unseren Korperbewegungen, dar- 

 unter z. B. das Marschieren, von Natur aus 

 rhythmisch verlaufen und daB sich eine 

 Rhythmik zwangsinaBig auch bei einfachen 

 Bewegungen einstellt, die man in rascher 

 Folge moglichst gleichmaBig zu wieder- 

 holen versucht. 



All das cleutet in der Tat darauf hin, 

 daB motorische Faktoren bei der Entstehung 

 der Rhythmuserlebnisse eine wichtige Rolle 

 spielen, beweist aber nicht, daB diese ohne 

 sie nicht eintreten konnen und noch weniger, 

 daB der Rhythmus nichts anderes als die 

 motorisehen Phanomene selbst sei; vielmehr 

 gibt es viele Versuchsbedingimgen, unter 

 denen ganz geiibte Beobachter nicht die 

 Spur motorischer Beteiligung finden konnen, 

 trotzdem ein ausgepragter Rhythmus vor- 

 handen ist. Und die Analyse der Rhythmus- 

 erlebnisse selbst zeigt deutlich zwei 

 wesentliche Komponenten in ihnen auf, die 

 beide nicht motorischer Natur sind, namlich 

 die Zusammenfassung je einiger Elemente 

 zu Einheiten und das Betonungsrelief unter 

 den Gliedern jeder Gruppe. Eine Wieder- 

 holung gleicher Gruppen bildet zwar in 

 der Poesie uncl in der Musik die Regel, ist 

 aber kein notwendiges Moment der Rhyth- 

 mik. Die starkere Betonung eines einzelnen 

 unter sonst gleichen Eindriicken imponiert 

 zunachst als eine Erhohung seiner Intensi- 

 tat, die nicht von einer reizbedingten Inten- 

 sitatssteigerung zu unterscheiden ist; die 

 Tatsache aber, daB die starkere Betonung 

 auch einem Eindruck von merkbar geringerer 

 Intensitat zukommen kann, beweist, daB 



