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Photographie 



vor oder hinter dem Objektiv angebracht 

 werdeu. Nur mit Hili'e solch eines Filters 

 kann man wirklich tonriehtige (orthochroma- 

 tische) Aufnahmen erzielen. Manehinal wird 

 das Filter in die Schicht der empfindlichen 

 Platte verlegt. Zu diesem Zweeke wird die 

 Gelatine entsprechend angefiirbt oder die 

 ,,Schirmwirkung L ' des Sensibilisators ge- 

 schickt ausgeniitzt. die dadurch entsteht, 

 daB die meisten zur Herstellung ortho- 

 chromatischer Flatten venvandten Farbstoffe 

 das Blau und Violett stark absorbieren 

 und auBer der sensibilisierenden Wirkung 

 als Filter funktionieren. Der Grund, weshalb 

 noch immer \veitaus die meisten zur Aufnahme 

 gelangenden Flatten nicht sensibilisiert sind, 

 Hegt einerseits darin, daB die Gesamt- 

 empfindlichkeit durch das Anfarben und 

 besonders durch das Filter stark herab- 

 gedriickt wird, so daB kurze Momentauf- 

 nahmeu mit orthochromatischen Flatten 

 nur in Ausnahmefallen moglich sind, und 

 andererseits darin, daB die Haltbarkeit 

 der angefiirbten Flatten fast immer geringer 

 als die der gewohnlichen ist. 



3e) Farbenphotographie. Von den 

 vielen Methoden der Farbenphotographie 

 ist keine einzige soweit technisch vollkomnieu, 

 daB sie der monochromen Photographie 

 eine ernstliche Konkurrenz machen konnte. 

 Man unterscheidet moist zwischen den direkten 

 und indirekten Methoden der farbigen Photo- 

 graphie. Zu den ersteren gehort die Inter- 

 ferenzphotographie nach Lippmann, deren 

 Wesen im Artikel ..Lichtinterferenz" 

 beschrieben wird. AuBer dieser Methode 

 hat sich kein anderes direktes Verfahren 

 bis jetzt praktisch bewahrt, so daB hier nur 

 von der indirekten Farbenphotographie ge- 

 sprochen werden soil. 



Nach den Gesetzen der Farbenmischung 

 kann jeder beliebige Ton aus drei Grund- 

 tonen geniischt werden. Eine Mischung 

 von Farben kann auf zwei prinzipiell verschie- 

 denen Wegen erzielt werden, die am besten 

 als physikalisch und physiologisch bezeichnet 

 werden. Auf physiologischem Wege (oder 

 additivem) gelangen zwei Farben zur 

 -Mischung, wenn die Abbildungen zweier 

 gel'arbton Objekte auf eine Stelle der Netz- 

 liaiit de.s Auges fallen Dann einpfindet 

 das Auu'e einen Mischton, dessen Art durch 

 ilir physiologischen Gesetze (insbesondere 

 ilii> Gesetze von GraBinann) bestimmt ist. 

 Um eino soli-he Mischung zu hewerkstelligen. 

 kann man z. B. die beiden Objektc aus ciner 

 groBen I'Jitfernung betrachten. oder ihre 

 riiumliclie liripl.lc sn ^erine; wiihlcn, daB 

 der Winki'l. der die beiden Farbenfleckc 

 eiiisi-lilicl.il. initrrlialb dcs Aiit'lrKiingsver- 

 iniiu'eiis de- Auges ii'iwa I', vgl. hierzii den 

 Artikel ,.Licht beiiim ng"} lie^t. Sclilicl.l- 

 lich kanii man die Miliildiiiincn licider 



Objekte auf- oder nacheinander auf eine 

 weiBe Wand optisch projizieren und das 



[ gemeinsame Lichtbild mit deui Auge be- 

 trachten. Als Grundfarben, aus deneu alle 

 anderen gemischt werden sollen, nimmt 

 man am besten solche Tone, die im Farben- 

 kreis (vgl. den Artikel ,,Farbe"j mb'glichst 

 weit auseinander liegen. Solche Tiine sind 

 z. B blauviolett, gelbgriin und rot. Der Grund 

 hierfiir liegt in der physiologischen Tatsache, 

 daB jede Mischung von zwei Farben weiB- 

 licher ist als die urspriinglichen Farben, 

 wobei diese WeiBlichkeit um so starker 

 ausgepragt ist, je weiter die Grundfarbeutone 

 im Farbenkreis voneinander liegen. 



Um ein praktisches Verfahren der 

 Farbenphotographie auf Grund der 

 Farbenmischungsgesetze aufzubauen, niuB 

 man drei in den gewahlten Grundfarben 

 (also blau, bezw. griin und rot) gefarbte 

 Photographien herstellen konnen, die nur 

 diejenigen Stellen des zu photographierenden 

 farbigen Objektes registrieren, die in der 

 Farbung der betrel'fendenUri'arbe entsprechen. 

 Diese drei Farbenteilbilder werden entweder 

 auf ein und dieselbe Flache projiziert oder 

 in Form von recht kleinen, intensiv in dem 

 jeweiligen Grundton getarliten Farbflecken 

 auf einer durchsichtigen Platte so durch- 

 einander gebracht, daB das Auge beini 

 Betrachten der Platte nicht die einzelnen 

 Tone, sondern eine Mischfarbe sieht. Daserste 

 Verfahren ist besonders von Ives und yon 

 Miethe, das zweite von Lumiere praktisch 



i ausgearbeitet. Beide gelioren zu den voll- 

 kommensten Methoden der farbigen Photo- 

 graphie. Das Herstellen der drei in den 

 Urtonen gefarbten Teilbilder ist verhaltnis- 

 maBig einfach. Drei fiir siimtliclie Spektral- 

 farben empfindliche (,,panchromatische") 

 photographische Platten werden hinter Licht- 

 filtern, die in der Farbe den Urtonen (blau, 

 bezw. griin und rot) entsprechen, belichtet. 



I Nach der Entwickelung wird von jedem 



I Negativ ein Diapositiv hergestellt und durkt 

 zur Projektion benutzt. Vor jedes Diapositiv 

 wird daliei ein Filler eingeschaltet, das die 

 Farbe des Aufnahinet'ilters (also des be- 

 tret'fenden Urtones) hat. In den weilJen 

 Stellen des Bildes mischen sich alle drei 

 Urto'ne zu einem weiBen Eindruck im Auge, 



' in den schwarzen Teilen wird dagegen von 

 keinem Diapositiv Licht durcligelassen, so 

 daB die Projektionswand an diesen Stellen 

 auch schwarz erscheint. In den farbigen 

 Stellen werden schlieBlich die drei Diapositive 

 ungleiche Dichte besitzen, wobei iliejenige 

 I -'a i lie dd ininiereii wird, die im aufgenommenen 

 Xaturobjekt an der betreffenden Stelle 

 vorherrseht. Dieses Verfahren liefert sehr 

 naiiuireue farben|irai-htige Bilder, hat aber 

 den 'jTul.ien Nachteil, da 1.1 eine teuere und 

 ziemlicli komplizierte Apparatur zur Be- 



