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Photographic I'l 



Mi-likunst 



Es geniigt, das erhaltene Relief in eiiier 

 Losung irgendeines Anilinfarbstoffes zu 

 baden, uni ein entsprechend gefarbtes Positiv 

 zu erhalten. Viel richtiger ist es jedoch, 

 schon bei der Anfertigung iler lichtempfi'nd- 

 lichen Schicht eine gefarbte Gelatine zu 

 verwenden, da dann auch vollkommen 

 lichtechte Farbstoffe (z. B. Rut)) verwendet 

 werden konnen. 



Bei der praktischen Herstellung von Pig- 

 mentdrueken wird fast iminer ein kaufliches 

 Papier genonnnen, das mit einer angefarbten 

 Gelatineschicht versehen ist und durch Baden 

 in einer Losung von Alkalibichromat sensi- 

 bilisiert wird. Die praktischen Nachteile 

 des Vert'ahrens bestehen in der geringen Halt- 

 barkeit des sensibilisierten Papiers und in 

 der Schwierigkeit, die Kopierzeit richtig zu 

 bestimmen, dabeim Kopierenkeine Aenderung 

 der Papierfarbe sichtbar wird und ein Seiden- 

 papierphotometer zur Hilfe genpmnien 

 werden muB. Auch im Dunkeln wird all- 

 miihlich (im Laufe von wenigen Tagen) die 

 Gelatine unter dem Einflusse des Bichro- 

 raations unloslich, so daB der photochemische 

 ProzeB nnr als Beschleunigung der Dunkel- 

 reaktion aui'geiaBt werden muB. Ob eine 

 photochemische Nachmrkang stattfindet, 

 steht nicht ganz test. 



Das Pigmentverfahren hat eine ganze < 

 Reihe von praktischen Abanderungen er- 

 litten. So wird z B. die Gelatine manchmal 

 durch Gunnni arabicum ersetzt, das im 

 Gemiseh mit Farbstoi'f und einem Bichromat- 

 salz auf Papier gestrichen wird. Dieses 

 Gemisch verbindet sich mit den Fasern des 

 Papiers und ergibt beim Kopieren ein Korn, 

 so daB die beim PigmentprozeB erwiihnte 

 Uebertragung auf eine neue Unterlage vor 

 dem Entwickeln entbehrlich wird. Es ist 

 aberklar, claBfeinereEinzelheiten desNegativs 

 dureh das verhaltnismaBig grobe Korn zer- 

 stb'rt werden. Der ,,Gummidruck" eignet 

 sich aus diesem Grunde nur fiir VergroBe- 

 rungen und wird in der wissenschaftlichen 

 Photographie niemals angewendet. Andere 

 Abarten des Pigmentdruckes wie das Ozo- 

 liromverfahren, die Ozotypie usw. haben auch 

 verhaltnismaBig wenig Verbreitung ge- 

 funden. 



AuBej Silber- und Chromsalzen haben 

 noch viele andere Substanzen praktische 

 Verwendung beim Kopieren gefunden. 



Im groBen MaBstabe wird z. B. das 

 Kopieren von Planen und technischen Zeich- 

 nunge.n auf Papier, das mit Eisensalzen 

 priipariert ist, ausgefiihrt. Organische Eisen- 

 oxydsalze werden vom Lichte verhaltnis- 

 maBig rascli reduziert und konnen dann 

 mit Ferricyankalium eine tiefblau gefarbte 

 VerbindunK (Turnbullblau') bilden. Es 

 handelt sich hierbei uni eine Beschleunigung 



einer auch im Dunkeln vor sich gehenden 

 Reaktion. Meist werden beide Salze ge- 

 mischt auf Papier aufgetragen, so daB nach 

 dem Kopieren nur eine Entfernung der loslich 

 gebliebenen Teile notwendig ist, um ein 

 fertiges Bild zu erhalten. Beim direkten 

 Kopiereu von Zeichnungen, die auf Paus- 

 papier hergestellt sind. erhiilt man selbst- 

 verstiindlich eine negative Wiedergabe des 

 Originals. 



Andererseits ist es moglich, aus dem 

 bei der Belichtung unverandert gebliebeneu 

 Eisenoxydsalz das stark gefarbte Berlinerblau 

 durch Einwirkung von Ferrocyankalium 

 herzustellen. In diesem Falle entstehen 

 beim Kopieren von Zeichnungen direkte 

 Positive. 



Da das im Lichte gebildete Eisenoxydul- 

 salz Edelmetalle aus ihren Salzen zu redu- 

 zieren vermag, so ist es moglich, durch eine 

 Kombination eines organischen Eisenoxyd- 

 salzes mit einem Silber- oder Platinsalz 

 selir haltbare sogenannte Argentotypien uud 

 Pliitinotypien herzustellen. Das letztere 

 Verfahren ergibt aufierordentlich haltbare 

 Kopien von sehr schiiner Farbe und hat 

 deshalb eine wichtige praktische Bedeutung. 



Literatlir. </. 31- Eder, Ait&filhrliches Haitd- 

 buch der Pliutographir. Dersclbe, .luhrlnn-h 

 fin- Photoyrnpliii mnl Reproduktionstechnik, 

 eracheint utijiilirlic/i im Hn-bst. S. E. Slieppnrd 

 n n (I K. Mees, Theorie ilcs pliotographischen 

 Prosesscs. Hallr 191-'. r. Hftbl, Dreifarbcn- 

 photographic. Halle 1909. -- E. Englisch. 

 Photrn/nijiliijirheK Compendium. Stuttgart, 1902. 

 Wolf-Czapeh , Am/nrundtc Photographie in 

 \\'i*scHschaft uii'l Teehnik. Berlin 1911. 

 Einzeluntersuchungen, <n<f die im Tc.de Bezwf 

 iii-iii'iiiitii a ii'in-di-, si ml fast si'imtlich in folgenden 

 Zuitscliri/ti n : '/,. J'iir wissenscJuaftliclie I'fioto- 

 iiriiji/iit , l'lii:tinji-iii>hit!i'lii' Korrespondenz, British 

 ./inirinil ill I'/iottyrfijihii in di-n litztcn ,/alircit 

 jiiilili:irrl mid ni'i-li nir/it in die Biicherliteratiir 

 Ubergegangen. 



E. Goldberg. 



Photographische Mefikunst. 



Photogrammetrie. 



1. Begrift' und Theorie der Photogrammetrie. 



a) Entwickelungsgang der Photogrammetrie. 



b) Die Photographie als perspektivistisches Bild. 



c) Orientierung der Bildebene. d) Photogra- 

 phische \Viiikclini'w\iiijr. 2. Die photogramme- 

 trische Aufnahme. ai Festlegung eines Ran in - 

 punktes von zwci Stationcn aus: a) Rechnerisohe 

 Losung. (J) Graphisi-he Losung. b) Photogram- 

 metrische Instruments, c) Vor- und Nachteile 

 des photogrammetrischen Verfahrens. dl Ver- 

 wendung der photogrammetrischen Aulnahmeii. 

 ) Topographic. f>) Architektur. /) Kriegswesen. 



