Photographist -ho MdUuinst 



i) Wissenschaftliche Zwecke. 3. Die Stereo- 

 photogrammetrie. a) Theorie der Stereophoto- 

 grammetrie. b) Prinzip der wanclernden Marke. 

 c) StereopKotogrammetrische Instrumeute. a) 

 Stereophototheodolit von Pulfrich. (?) der 

 Stereokomparator. y) der Steieoautograph von 

 v.Orel. d) Vorteile der Stereophotogranunetrie. 



I. Begriff und Theorie der Photo- 

 grammetrie. i a) Entwickelungsgaug 

 der Photo gramme trie. Die Photographie 

 vermag clureh die Verbindung des Objektivs 

 und der lichtempfindlichen Platte das mensch- 

 liche Auge zu ersetzen und ist dadurch fiir 

 Kunst und Technik ein Mitarbeiter von 

 idealen, unlibertrefflichen Eigenschaften ge- 

 worden. Schon die franzosischeu Forscher 

 Gay-Lussac und Arago erkannten, als 

 ihnen die Erfindung Daguerres bekannt 

 wurde, in der Photographie ein nach geome- 

 trischen Gesetzen entstandenes perspekti- 

 visches Bild und wiesen daraut' hin, daB ihre 

 Beniitzung zu MeBzwecken bei Architektur- 

 und Terraiuaufnahinen moglich sein miisse. 

 Die Dnzulanglichkeit der damaligen Objektive 

 verhinderte lange die praktische Verwertung 

 dieser Erkenntnis und erst die ungeheuren 

 Fortschritte der photographischen Optik 

 in der letzten Zeit fiihrten zu einer raschen 

 Entwickelung der photographischen 

 MeBkunst, der Bildmefikunst oder 

 Photogrammetrie. 



In die Praxis eingeiiihrt wurde dieses 

 Verfahren durch den i'ranzosischen Oberst 

 A. Laussedat: er verdient es, als Bahn- 

 brecher der Photograminetrie bezeichnet zu 

 werden. Der Grundgedanke t'indet sich aber 

 schon bei dem deutschen Forscher J. H. 

 Lambert und wurde vor Laussedat von 

 dem franzosischen Ingenieur-Geographen 

 Beau temps-Beau pro mit aus freier Hand 

 entworfenen per- 

 spektivischen Zeich- 

 nungen zur Durch- 

 fiihrung gebracht. 



ib) DiePhoto- 

 graphie als per- 



spektivisches 

 Bild. Betrachten 



wir irgendeinen 

 Gegenstand, so ge- 

 langen von alien 

 sichtbaren Pnnkten 



desselben Licht- 

 strahlen geradlinig 

 in unser Auge. Den- 

 ken wir uns zwischen 

 dem Auge und dem 

 Objekte eine durch- 

 sichtige Ebene, z. B. 

 eine Glastafel verti- 

 kal aufgestellt und 

 die Schnittpunkte 

 der Strahlen mit 



der Glastafel irgendwie festgelegt, so i-nt- 

 steht durch die richtige Verbindung der 

 Schnittpunkte ein Gesamtbild, welches, ab- 

 gesehen von der Farbe, auf das Auge den- 

 selben Eindruck macht, wie das Objekt 

 selbst. Das Negativ in der Photographie 

 entsteht aber genau so, wie das perspek- 

 tivische Bild auf der Glastafel und das gleiche 

 gilt mittelbar vom Positiv, das sich ja vom 

 Negativ nur durch die Dmkehrung von Licht 

 und Schatten unterscheidet. , . |Q 



Bei der Verweudung der Photographie 

 zu Vermessungszwecken miissen wir aber 

 beiiicksichtigen, daB der Durchgang eiues 

 Biindels von Lichtstrahlrn clureh das Objektiv 

 des photographischen Apparates derart er- 

 folgt, daB man sich das Strahlenbiindel aus 

 dem Objektraume im ersten Hauptpunkte 

 oder Knotenpunkte der Kameralinse ein- 

 fallend deuken kann, worauf es nach einer 

 geringen Parallelverschiebung aus dem 

 zweiten Hauptpunkte in den Bildraum 

 binaustritt und die vertikal gestellte, licht- 

 empfindliche Platte affiziert (Fig. 1). 



Durch Anbringung von Horizontal- und 

 Vertikalmarken H und V, die mitphoto- 

 graphiert werden, wire) der Horizont und die 

 Vertikallinie in der Ebene des Bildes er- 

 sichtlich gemacht. Denkt man sich die 

 beiden Linien auf dem photographischen 

 Bilde tatsachlich gezogen, so ergibt der 

 Schmtt derselben den Haupt- oder Augen- 

 punkt & des Photogramms. Das Linien- 

 kreuz, das durch die Horizout- und Vertikal- 

 linie gegeben ist, teilt die Ebene des Bildes 

 in vier Quadranten und gestattet die Lage 

 eines jeden Punktes auf dem Bilde unzwei- 

 deutig anzugeben, indem man dieses Linien- 

 kreuz als Achsenkreuz eines rechtwinkligen 







Fig. 1. 



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