Nr. 20. 1910. 



Naturwissenschaftliche Rundschau. 



XXV. Jahrg. 251 



Befund in der eingestrichenen Oktave besonders schön, 

 wie denn überhaupt nach Verf. Beobachtungen die 

 Höhenlage eines Akkordes (ob kleine, eingestrichene, 

 zweigestrichene usw.Oktave) einen deutlich erkennbaren 

 Einfluß auf den Klangcharakter (Physika!. Zeitschrift 

 10, S. 506) hat. In bezug auf den Klang der Oktave 

 ist vielleicht die Annahme berechtigt, daß der Nerven- 

 apparat des Ohres der Tonempfindung etwas Periodisches 

 gibt, insofern, als die um eine Oktave voneinander 

 entfernten Töne eine gewisse Ähnlichkeit im Klang 

 aufweisen. Die Oktave verschmilzt daher leicht zu 

 einer Einheit, aber der Klang behält etwas Monotones. 

 Mit Recht bemerkt wohl auch Herr Riemann (Grund- 

 riß d. Musikwissenschaft 1909, S. 47), daß ein Septimen- 

 akkord zu einer gewissen Einheit verschmelzen kann 

 und doch dabei entschieden dissonant bleibt. Auch 

 ein leicht zu bestätigender Versuch von Helmholtz 

 (Tpf., S. 104) ist hier von Interesse. Dabei wird 

 gezeigt, wie zwei einfache Töne b und b 1 zusammen- 

 klingend bald eine zusammengesetzte Empfindung aus- 

 lösen, bald aber auch zu einem O- Klange verschmelzen 

 können, aber der Eindruck der Konsonanz ist 

 in beiden Fällen vorhanden, er ist nicht etwa an 

 die vollkommene Verschmelzung geknüpft. Wohlklang 

 und Verschmelzung gehen also wohl mehr oder minder 

 Hand in Hand; aber die beiden Begriffe decken sich 

 durchaus nicht vollständig. 



Ein Einwand, den Riemann (1. c, S. 37) gegen 

 Helmholtz' Ansicht erhebt, nämlich, daß z.B. Moll- 

 akkorde in sehr tiefen Lagen recht starke Schwebungen 

 geben können, während sie doch entschieden als 

 konsonant empfunden werden, ist aber durchaus 

 nicht stichhaltig. Denn hier handelt es sich um 

 Schwebungen, die den Zusammenklang nicht so stark 

 stören, daß der Eindruck einer ausgeprägten Dissonanz 

 entsteht. Nach dem, was Helmholtz (Tpf., S. 279) 

 eingehend ausführt, bewirken langsame Schwebungen 

 durchaus nicht immer Mißfallen, sie können selbst 

 ästhetischen Zwecken dienen, dem Klange „etwas Feier- 

 liches geben, oder auch einen etwas bewegteren, gleich- 

 sam zitternden oder erschütterten Ausdruck geben". 

 Ein solcher tiefer Mollakkord, wie oben angegeben, 

 tönt eben wie eine intermittierende Konsonanz, wie 

 wenn man etwa eine solche schnell hintereinander 

 anschlägt; der Wohlklang wird dabei nicht aufgehoben. 

 Es sind vielmehr, wie Helmholtz (Tpf., S. 593— 594) 

 nochmals besonders hervorhebt, die für die Disso- 

 nanzen charakteristischen Schwebungen zu- 

 meist sehr schnelle, denen das Ohr nicht mehr 

 folgen kann und die es verwirren. Eine sorgfältige 

 Vergleichung langsamer und schneller Schwebungen 

 gehöre dazu, um sich .davon zu überzeugen, daß das 

 Wesen der Dissonanz in dem Auftreten von schnellen 

 Schwebungen begründet sei, und zwar müssen diese 

 noch genügend intensiv auftreten, um wirksam zu 

 sein, wie man durch geeignete Versuche leicht nach- 

 zuweisen vermag. Dasselbe Intervall kann konsonant 

 bei schwachen Tönen erscheinen, während es dissonant 

 ist bei stärkeren solchen, die genügend intensive 

 Schwebungen ergeben. 



In entsprechender Weise erledigt sich nun wohl auch 

 ein von Herrn Ziehen (I.e., S. 130) erwähnter Einwand, 

 daß ein etwa 30 periodische Stärkenveränderungen in 

 der Sekunde erleidender Ton oder konsonanter Zu- 

 sammenklang nicht dissonant werde im Sinne des 

 Musikers. Hier ist eben alsdann der Eindruck auf 

 das Gehör ein anderer als bei den dasselbe ver- 

 wirrenden Schwebungen, welche das Unlustgefühl 

 der Dissonanz liefern. Gerade weil langsamere bezw. 

 schwache Schwebungen nicht den Eindruck der Disso- 

 nanz machen, kann man auch konsonante Intervalle, die 

 nicht völlig rein sind, doch noch als solche in der Musik 

 verwenden und nur so ist eine sogenannte tem- 

 perierte Stimmung überhaupt möglich. 



Verf. hat sich nun, im Gegensatze zu vielen 

 anderen Autoren, welche über das vorliegende Thema 

 geschrieben haben, vor allem durch eigene Versuche 

 von dem Einfluß zu überzeugen gesucht, welchen die 

 Schwebungen auf den Zusammenklang der Töne aus- 

 üben. Über Untersuchungen mit sogenannten Stern- 

 schen Tonvariatoren ist in dieser Zeitschrift, 20. Jahrg., 

 1905, S. 303—304, berichtet worden. Weiterhin 

 (Physik. Zeitschr. 8, S. 452, 1907) wurden mit tönenden 

 Flaschen, ähnlich wie sie Helmholtz (Tpf., S. 103) 

 beschreibt, welche bekanntlich praktisch als einfach 

 zu bezeichnende Töne liefern, die beiden als dissonant 

 angegebenen Intervalle von 1000 und 700 bzw. 700 

 und 500 Schwingungen untersucht (vgl. Ziehen, 1. c, 

 S. 130). Dabei ergab sich, wie Herr Auerbach (Ak., 

 S. 651) mit Recht sagt, eine glänzende Probe für, nicht 

 gegen Helmholtz' Theorie. Zwei gleichmäßig und 

 ungestört nebeneinander erklingende Töne von den 

 obengenannten oder auch zwischenliegenden Intervallen 

 bzw. größeren solchen mischen zieh zu einem gleich- 

 mäßig dahinfließenden Wohlklange, wie es bei den so- 

 genannten wahren Konsonanzen der Fall ist. Gelangt 

 man zu einer solchen, so hebt sie sich aus ihrer Um- 

 gebung durchaus nicht hervor, alles das, solange keine 

 Schwebungen bemerkbar werden. Auch die schon 

 obenerwähnten Versuche mit Tonvariatoren hatten 

 bereits dem ganz entsprechend das Resultat ergeben, 

 daß bei einfachen Tönen selbst verwickelte Intervalle, 

 wenn nur keine verwirrenden Stöße eintreten , wohl- 

 klingend bleiben , so Intervalle in der Umgebung der 

 Doppeloktave, der None, der Septime, ferner zwischen 

 den verschiedenen Sexten und Terzen, und zwar ist 

 das der Fall bei verschiedenen Höhenlagen. Diesen 

 mannigfaltigeren letzten Beobachtungen gegenüber 

 sind die im 8. Jahrgang der Physik. Zeitschr. be- 

 sprochenen Versuche insofern noch beweisender, als 

 bei diesen auf bessere Intonierung der Flaschenklänge 

 gesehen werden konnte, indem man nach Bedarf die 

 anblasende Röhre jedesmal besonders einstellte. Dabei 

 handelte es sich, wie hier nochmals hervorgehoben 

 werden soll, nur direkt um den sinnlichen Wohlklang, 

 nicht darum, ob die betreffenden Tonzusammenstel- 

 lungen etwa dem musikalischen Ohre ungewohnt er- 

 scheinen, oder in der musikalischen Klangfolge störend 

 sich bemerkbar machen. Das ist eine ganz andere Sache. 

 (Schluß folgt.) 



