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Naturwissenschaftliche Wochenschrift. 



Nr. 20. 



Ohr sehr wohl noch wahrgenommen werden. Man hat 

 die Tne gleichmssig geflscht und diese Abweichungen 

 aui smmtliche Tonstufen gleichmssig vertlieilt. Bei 

 dein Klavier tritt diese Strung nicht so auffallend her- 

 vor, da die Tne liier zu schnell verklingen, aber bei 

 der Orgel und dem Harmonium ussert sich dies in den 

 Schwebungen, die eine unangenehme und unbeabsichtigte 

 Nebenwirkung ausben. Man muss eben mehr Tne in 

 der Oktave zur Verfgung haben, muss den Tonbereich 

 erweitern. Das erscheint so natrlich und den jetzt er- 

 kannten Gesetzen unseres Gehrorgans so angemessen, 

 dass nur alte Gewhnung und Bequemlichkeit Sehein- 

 grnde dagegen vorzubringen vermag. 



Es ist bekannt, dass bereits seit langer Zeit Ver- 

 suche angestellt worden sind, die auf eine Verbesserung 

 nach der bezeichneten Richtung abzielen, aber stets war, 

 bei allen beachtenswerthell Vollkommenheiten, auf die 

 praktische Spielbarkeit nicht ausreichend Rcksicht ge- 

 nommen worden. Ein Versuch, der nach dein Urtheile 

 der hervorragendsten Autoritten der Musik die letztere 

 Forderung sehr wohl erfllt, welcher aber auch den 

 wissenschaftlichen Ergebnissen Rechnung trgt, drfte 

 daher auch bei der naturforschenden Gemeinde Interesse 

 linden. In dieser Beziehung scheint nun das Tanaka'sche 

 En harinoniuin die Aufmerksamkeit, welche man dem- 

 selben in musikalischen Kreisen geschenkt hat, auch von 

 Seiten der Naturforscher zu verdienen. Jedenfalls drfte 

 eine kurze Beschreibung dieses Instrumentes in diesen 

 Spalten manchem willkomen sein. 



Die erste Eigenthmlichkeit desselben besteht in 

 einer Vorrichtung zum Transponiren. Unmittelbar ber 

 der Klaviatur befindet sieh nmlich ein Hebel, der in 

 einer Schiene luft und in 12 verschiedenen Stellungen, 

 den 12 chromatischen Tonstufen entsprechend, befestigt 

 werden kann. Dadurch ist die Mglichkeit gegeben, die 

 Spieltechnik fr irgend eine Tonart als Norm fr die 

 brigen zu verwenden, und da das c-Dur System sowohl 

 in der Notation als auch in der Gestaltung der Tastatur 

 am einfachsten ist, so ist dieses als Vertreter der Haupt- 

 tonarten angenommen und demgemss sind die sieben 

 weissen Tasten in ihrer herkmmlichen Form beibehalten 

 worden. Die Obertasten, welche hiernach fr Modula- 

 tionszwecke zur Verfgung stehen und seltener in An- 

 wendung kommen, konnten daher getheilt werden und 

 zwar in der Weise, wie es die Abbildung zeigt. 



Die Reihe der Quinttne ist in der letzteren durch 

 einlache Buchstaben bezeichnet, die Terztne dagegen, 

 welche ein syntonisches Komma ( 8, / 80 oder nahezu \ B Ton) 

 tiefer oder hher liegen als die entsprechenden Tne aus 

 der Quintreihe*), sind durch Unter bezw. Ueberstreichung**) 

 kenntlich gemacht worden. Mit diesen Festsetzungen re- 

 prsentiren die Tasten nicht mehr feste Tne, sondern 

 die tonartlichen Intervalle. Durch eine besondere, sinn- 

 reiche Verfheilung der tonauslsenden und tonabgebenden 

 Theile 'rasten und Zungen) ist ferner bewirkt worden, 

 dass die durch die Tasten reprsentirten Intervalle in 

 allen Lagen der Klaviatur richtig gegeben werden. Da- 



*) Bezglich einer nheren Begrndung sei auf die Viertel- 

 jahrsschrift fr Musikwissenschaft 1890, lieft 1 (Leipzig, Breit- 

 kopf & lliiilel) verwiesen. 



'') Vergl. von Helmholtz, Die Lehre von den Tonempfin- 

 dungen. 



durch wird auf mechanischem Wege selbstthtig das er- 

 reicht, was bei frheren derartigen Instrumenten nur mit 

 grossem Aufwand an Mhe und Uebung ausgefhrt werden 

 konnte. 



Die Obertasten werden, wie aus der Figur zu ent- 

 nehmen ist, von den Kreuztnen eingenommen. Um nun 

 auch die B-Tne, welche in der reinen Stimmung nicht 

 mit jenen eoineidiren, zu erhalten, ohne fr sie neue An- 

 schlag-steilen zu schaffen, hat Dr. Tanaka eine besondere 

 mechanische Vorrichtung an seinem Instrumente ange- 

 bracht, mittels deren die smmtlichen, der hintersten 

 Reihe der Obertasten augehrigen Zungen, und zwar nur 

 diese, aus- und anstatt deren eine neue Reihe von 

 Zungen eingeschaltet werden kann, so dass die letzteren 

 mit denselben Tasten zum Ertnen gebracht werden. 

 Diese Einrichtung besteht in einem Hebel, welcher durch 

 das Knie des Spielers bewegt wird. Durch einen seit- 

 lichen Druck gegen diesen Kniehebel tritt die erwhnte 

 Umschaltung ein, und zwar ist die neue Reihe von Zungen 

 um eine sogenannte enharmonisehc Dicsis ( 135 /i 28 oder 

 nahezu einen .Viertelten) hher gestimmt als die erste und 

 liefert die B-Tne. Dies ist in der Abbildung durch die 

 eingeklammerten Bezeichnungen angedeutet worden. Durch 

 den beschriebenen mechanischen Vorgang findet also eine 

 enharmonisehc Verwechselung von den Kreuz- zu den 

 B-Tnen statt, und diesem Umstnde hat das Tanaka- 

 sclie Instrument seiuen Namen zu danken. Die beschrie- 

 bene Klaviatur mit 20 Tasten ermglicht 26 Intervalle in 

 der Oktave zu erzielen, so dass 1(> Dur- und IG Moll- 

 Dreiklnge rein spielbar sind. Um dies fr alle 12 Lagen 

 der Klaviatur zu ermglichen, sind ;");"> Zungen fr die 

 Oktave erforderlich gewesen. 



Es ist hier nicht der Ort, auf die praktische An- 

 wendung des Instrumentes zum Vortrag der musikalischen 

 Meisterwerke und auf die eigentmliche, sehr einlache 

 Notatidii fr das Enharnioiiiuin einzugeben; es sei in dieser 

 Beziehung auf Tanaka's Abhandlung: Studien im Gebiete 

 der reinen Stimmung"*) verwiesen. 



Es ist schon oben angedeutet worden, dass dieses 

 Enharmoriium in musikalischen Kreisen Aufmerksamkeit 

 und grosse Anerkennung gefunden hat; es ist dieses um 

 so berraschender, als die bisherigen hnlichen Versuche 

 keine Erfolge nach dieser Richtung aufzuweisen haben. 

 Die nicht unbedeutende und scheinbar nicht zu ber- 

 brckende Kluft zwischen Wissenschaft und Kunst einer- 

 seits und zwischen Theorie und Praxis in der Kunst an- 

 dererseits schien sich immer mehr zu vergrssern. Mit 

 dem Tanaka selien Enharmonium ist aber - so scheint 

 es - - die Brcke gefunden, die Verknpfung von Wissen- 

 schaft und Kunst erreicht; es kommen einerseits die 

 feinen Untersuchungen eines Helmholtz u. a. zu ihrem 

 Recht, es ist andererseits auf die berechtigten Anforde 

 rungen in Bezug auf die Spieltechnik gebhrende Rck, 

 sieht genommen worden. Die reinen, sanften Klnge 

 der grosse Reichthuni der zur Verfgung stehenden Inter- 

 valle ermglichen ein eingehendes Studium der musi- 

 kalisch-sthetischen Gesetze und erweitern das Ton- 

 material ganz wesentlich. 



Mgen diese Zeilen dazu beitragen, auch die Auf- 

 merksamkeit der Naturforscher auf das Tanaka'sche En- 

 harnioniuni zu lenken. 



*) Viei'teljalirsschiift f. Musik'. :i. a. O. 



