Nr. 21. 



Naturwissenschaftliche Wochenschrift. 



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Platten in dnne Zinkblechkapseln einlthen. Es war 

 dies gut und vorsichtig gehandelt. In Java wenigstens 

 werden whrend der Regenzeit die Platten sieher stets 

 schimmeln, wenn sie nur in Pappksten verpackt sind. 

 Im Urwalde habe ich diese Beobachtung machen knnen. 

 Ich hatte 3 Platten eines geffneten Packetes nicht ge- 

 braucht und dieselben wieder in die Schachtel zurck- 

 gelegt. Als ich dieselben spter exponirte und ent- 

 wickelte, zeigte es sich, dass an verschiedeneu Stellen 

 kleine strahlige Schimmelkolonien von 1 3 mm Durch- 

 messer auf der Gelatine entstanden waren, die dem Bilde 

 natrlich nicht zur Zierde gereichten. Auch auf die 

 Silberschicht selbst wirkt die Feuchtigkeit zerstrend ein. 

 Ich hatte, allerdings an 2 sehr feuchten Tagen in der 

 Regenzeit, an denen es von 11 Uhr Morgens an ununter- 

 brochen geregnet hatte, leichtsinnigerweise einige nicht 

 exponirte Platten in den Cassetten gelassen und da ich 

 mich, von Malaria geschttelt, sehr unwohl fhlte, die- 

 selben nicht in die Schachteln zurckgelegt. Die Folgen 

 blieben nicht aus. Die auf diesen Platten erzeugten Ne- 

 gative waren verschleiert und blau, copirten jedoch noch 

 ganz niedlich. Dieser Fall -- das Hygrometer zeigte da- 

 mals 96% (relative Luftfeuchtigkeit) -- ist vereinzelt ge- 

 blieben und htte wie gesagt vermieden werden knnen. 

 Ein andermal es war in Ceylon und die Luftfeuchtig- 

 keit war erheblich geringer - hatte ich am Abend des 

 5. Mrz 12 Platten in die Cassetten gelegt, um am an- 

 deren Morgen einige Aufnahmen zu machen. In der 

 Nacht bekam ich einen Anfall von Dysenterie und nmsste 

 10 Tage den Kotangstuhl hten," konnte also wiederum 

 die Platten nicht in die Ksten zurckbringen, sondern 

 nur die gefllten Cassetten in dem Koffer wohl verwahren. 

 Erst am 13. Tage darnach durfte ich wieder an eine 

 Exkursion denken. Ich gab die Platten verloren, expo- 

 nirtc sie aber doch. Diese und die vorigen in Ceylon 

 gemachten Aufnahmen konnte ich nicht dort entwickeln 

 und war auch, da ich meinen Lthapparat in Java zu- 

 rckgelassen, nicht in der Lage, die in die Ksten zurck- 

 gebrachten Platten einzulthen, ich begngte mich daher 

 damit, die Pappksten mit gummirten Streifen zu ver- 

 kleben. Diese Pappksten haben in dem Reisekoffer des 

 photographischen Apparates ohne sonst sonderlich ver- 

 wahrt zu werden die Seereise nach Europa gemacht und 

 sind alsdann erst in Berlin am 22. April, also 48 Tage 

 nach dem Oeffnen der verltheten Kapsel entwickelt 

 worden. Wer beschreibt mein Erstannen! Nicht nur die 

 brigen ceylonischen Platten waren gut gelungen und 

 hatten nicht gelitten, sondern sogar jene 12 Platten, die 

 so lange in den Cassetten gelegen, gaben durchweg klare 

 und scharfe Bilder ohne jeden Schleier und nur an den 

 Rndern zeigten sich die blichen Cassettenstreifen in 

 strkerem Maasse, als das sonst zu sein pflegt. Die 

 Cassettenstreifen beobachtete ich brigens besonders stark 

 bei den Platten, die in der Cassette eine lange Wagen- 

 fahrt mitgemacht hatten. 



Man kann also nicht sagen, dass die orthochroma- 

 tischen Platten nicht haltbar wren. Sehr empfindlich 

 scheinen sie aber gegen die Ausdnstungen von Kleidungs- 

 stcken zu sein. Die Plattenksten zwischen schmutziger 

 Wsche zu verpacken, halte ich fr sehr bedenklich, und 

 wenn man das z. B. bei Reisen ins Innere, wo man sein 

 Gepck beschrnken muss, nicht umgehen kann, so sollte 

 man doch stets Blechkapseln mit bergreifendem Deckel 

 fr je ein Dutzend Platten bei sieh fhren. Ich habe 

 dies gethan und gute Erfolge zu verzeichnen gehabt. 



Sehr verderblich wirkt auf die orthochromatischen 

 wie auf alle anderen photographisehen Platten der feine 

 Salzwasserstaub, der bei auch nur leicht bewegter See 

 in der Nhe der Meeresoberflche stets in der Luft sus- 



pendirt ist. Gegen diesen kann man die Platten nicht 

 sorgfltig genug schtzen, da er zu den verderblichsten 

 Feinden gehrt. Ich habe diese Erfahrung zu meinem 

 Leidwesen selbst wiederholeutlieli gemacht, als ich ver- 

 suchte, bei hohem Seegauge auf dem Steamer einige Wellen- 

 bilder aufzunehmen: Die Aufnahmen waren gelungen, aber 

 die Platten durch den Salzstaub ruinirt. Im rothen Meer 

 konnte ich die combinirte Einwirkung einer feucht-warmen 

 Atmosphre von den Tauen tropfte das Wasser - 

 und des Salzwasserstaubes studiren, indem ich eine Platte 

 in der Cassette der Einwirkung desselben aussetzte: die 

 Verwstungen waren unbeschreibliche. 



Nachdem ich im Vorstehenden den Einfluss, den das 

 tropische feucht-warme Klima auf den Apparat und die 

 Platten ausbt, geschildert und die Mittel angegeben 

 habe, die schdliche Wirkung dieses Einflusses aufzuheben 

 oder doch abzuschwchen, sei es mir nun noch gestattet, 

 einiges ber die photographische Aufnahme selbst zu be 

 merken. 



Ich war erstaunt zu beobachten, dass die Helligkeit 

 des Sonnenlichtes in Indien nicht sehr erheblich von der 

 bei uns beobachteten abwich und der in Aegypten heir 

 sehenden weit nachstand. (Mienbar hngt dies mit dein 

 Umstnde zusammen, dass die Atmosphre, sehr wasser- 

 reich ist und viel Licht verschluckt. Die Insolationskraft 

 war in den Tropen aber eine sehr viel strkere und die 

 Wrniewirkung nicht mit der von der Sonne bei uns ge- 

 leisteten zu vergleichen. 



Nachdem ich anfnglich in der Meinung, dass die 

 absolute Helligkeit eine grssere sei als bei uns, krzer 

 exponirt hatte als hier in Berlin, belehrten mich die ent- 

 wickelten Bilder bald, dass ich im Irrthum sei und habe 

 ich denn auch bei Anwendung eines Steinheil'schen Apla- 

 nates von 11 Linien (der Linse, der ich mich vorwiegend 

 bediente und mit der ich ganz ausserordentlich zufrieden 

 bim in offener Landschaft stark 2 3, in lichtem Bestnde 

 5 i) Secunden (mit /.weitkleinster Blende) oder weniger 

 exponirt. Noch mehr wie hierber war ich berrascht 

 von der ausserordentlichen Schwchung, die das Licht im 

 Urwalde, ja selbst schon in jedem dichten Baumbestande 

 erfhrt. Hier habe ich nach dem ersten Versuche bereits 

 die Expositionsdauer auf 1 2 Minuten hinaufgeschraubt 

 und mehrmals selbst bei 2'/. 2 3 Minuten noch durchaus 

 nicht berexponirte Platten erhalten, ja in tiefstem Waldes- 

 schatten sogar einmal 13 Minuten (wie bei einem In- 

 terieur) exponirt. Wer den tropischen Wald kennt, weiss, 

 wodurch diese Erscheinung hervorgerufen wird. Sie ist 

 eine Folge der dichten Verschlingung der Laubkronen durch 

 die Tausende von Lianen und Epiphyten, die eine fast 

 vollstndige Abbiendung des Oberlichtes und starke Be- 

 schrnkung der Seitenlichter hervorruft. 



Uebrigens habe ich allenthalben zu erfahren Gelegen- 

 heit gehabt, dass es bei Anwendung des Hydrochinonent- 

 wicklers, besonders wenn mau den frisch gemischten mit 

 ein- oder zweimal gebrauchtem vermengt, gar nichts 

 schadet, wenn man berexponirt. Im Gegentheil, man hat 

 es bei berexponirten Platten mit diesem Entwickler so 

 ganz in der Hand, alle die Details herauszuholen, welche 

 man darstellen will, dass ich die Ueberexposition geradezu 

 empfehle. Sie hat mir nie, die Unterexposition immer 

 schlechte Resultate gegeben. Das bedenklichste sind in 

 den Tropen die Objekte selbst, die mau photographirt. 

 Wie schon erwhnt, herrscht unter den Bumen geradezu 

 Dunkelheit. Die Laubkronen aber, die ihre blthenreichen 

 Zweige im Glnze der tropischen Sonne wiegen, sind in 

 eine Fluth von Licht gebadet und weit berexponirt, 

 wenn in den Partien unter dem Laubdache berhaupt 

 noch nichts gezeichnet ist. Das gleiche gilt von den Ge- 

 buden. Um sich gegen die Sonne zu schtzen, hat jeder 



