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Naturwissenschaftliche Wochenschrift. 



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tiinj;- versehen hat. I)erartij;e optische Kafiinenients 

 wendet der Architekt gern an, wie man hei aiiCestiicli- 

 keiten wenig hiihsche Tchter mit noeli weniger iiiihsclien 

 Freundinnen zu umgelien ijflegt. Interessanter nocli als 

 die Tuscliung durcli den Contrast, nur weniger bcaclitet, 

 ist die gegenseitige Hebung oder Dmpfung von runi- 

 licJi nelicn einander bestehenden Gesiehtseindreken. 

 Hellgraue Damcnkleiderstdlfc mit aufgedrucktem feinem 

 schwarzen Muster knnen so durch eine hchst lstige 

 Fliunnerwirkuug geradezu unertrglich werden. Weiss 

 auf Schwarz erscheint stets griisser als Schwarz auf Weiss 

 bei gleichen Maassverhltnissen; helle Kleidung lsst die 

 Figuren voller, dunkle Kleidung schmchtiger erscheinen, 

 wie der Vortragende an einem Portraitbilde der Kunst- 

 ausstellung veranschaulicht. JJei mittelalterlichen Gemlden 

 und Skulpturen sehen wir aus demselben Grunde die 

 Kpfe unverhltnissmssig gross gezeichnet, wie das auch 

 alle Tage die Kinder bei ihren Malereien zu thun i)flegen, 

 deren Kpfe gewhnlich colossal erscheinen im Verhltniss 

 zu den Figuren. Dieselbe Grsse wirkt verschieden in 

 verschieden grossen Rumen: Schauspieler von auffallend 

 colossaler Figur sollten nicht auf engbegrenzten kleinen 

 Provinzialbhnen auftreten. Griechische Schauspieler 

 wandten aus demselben Grunde den Kothurn an und Ge- 

 sichtsmasken von bermenschlicher Grsse. Wenn von 

 zwei gleich grossen Quadraten das eine durch senkrechte, 

 das andere durch wagereehte Striche gefllt wird, so 

 scheint das erstere in die Lnge, das letztere in die Breite 

 gezogen, was auch bei den Stoffen und der Drapirung 

 unserer Damcnkleidcr Beachtung finden nisste: ein Kleid 

 mit Lngsstreifen oder Lngsfalten lsst die Figur hher, 

 ein solches mit Querstreifen oder Querfalten gedrckter 

 erscheinen. Dieselbe Tendenz auf Lngsrichtung einer- 

 seits oder llhenrichtung andrerseits beobachten wir hier 

 in der hellenistischen und dort in der gothischen Archi- 

 tektur. Beim hellenistischen Stil, also etwa beim Berliner 

 Schauspiclhause, sehen wir vornehme Lagerung des Bau- 

 werks auf breitem Unterbau und ungebrochen durch- 

 gehende Horizontalgesimse, in der Gothik dagegen, beim 

 Klner Dom z. B., Beseitigung aller horizontalen Gliede- 

 rungen, gewichtloses Aufstreben aller Baumassen zum 

 Himmel, Auflsung der starren Wand in zahllose Thrm- 

 chcn, Fialen und Sjjitzcn, als sollte das Bauwerk noch 

 hher zum Hinnncl emporwachsen. Nur auf einer opti- 

 schen Tusclnnig beruht es, wenn wir glauben, dass 

 unsere Cylinderhte mehr hoch als breit seien. Ueber Zahl 

 und Bewegung usserer Gegenstnde, Grsse und Ent- 

 fernung geben wir uns hutig Tuschungen hin. Aus der 

 gemeinschaftlichen Auffassung von Entfernung und rela- 

 tiver Grsse Ijcurtheilen wir die absolute und verfallen 

 hierbei leicht in perspective Tuschungen: fr kleiner 

 halten wir gleich grosse Objecto, wenn wir sie perspecti- 

 viseli nher, fr grsser, wenn wir sie mehr in die Ferne 

 gerckt wahrnehmen. Ein kleines Insekt dicht vor unsern 

 Augen erscheint uns leicht, wie ein in der Ferne schwe- 

 bender Vogel. Auch die Beleuchtungsweise ruft in uns 

 Tuschungen hervor, die grelle Beleuchtung der Um- 

 gebung eines Feuers, verbunden mit der Unsiehtbarkeit 

 der dazwischen liegenden Gegenstnde, lsst uns Nachts 

 eine meilenweit entfernte Brandsttte ganz nahe gelegen 

 erscheinen. So halten wir auch vom Lessing -Theater 

 in Berlin her, den erleuchteten Ausstellungspalast fr 

 nher als er ist. Auf persi)cctivisehcn Tuschungen be- 

 ruht die ganze Theatermalcrei. Fr die Coulissen-I'er- 

 spectivc wird meistens der mittelste Platz im Fond des 

 ersten Ranges als Stand] lunkt des Beobachters ange- 

 nonmicn. Schinkel, dem Seh])fcr des alten Museums, 

 des Schauspielhauses zu Berlin verdanken wir viele der 

 wirksamsten Decorationen der kniglichen Oper. Di 



l)iimpejanischc Wandmalerei, die Seheinmalerei Kapha- 

 cls in den Loggien des Vatikans und vieler Meister der 

 italienischen Renaissance beabsichtigen pcrspectivische 

 Tuschungen. Auch die Milchtigkeit des usseren Ein- 

 drucks wird durch Sdlclie Tuscinuigen gehoben. Weniger 

 aus statischen als aus sthetischen Grnden verjngt man 

 den Tauilxun', den cylindrisciien Aufbau ber der Wl- 

 bung bei Kuppclkirclien um den Kupiudrauni hher er- 

 scheinen zu lassen, wie bei der Paulskirciie in London. 

 Bei der Wiederherstellung der hiesigen Dreifaltigkeits- 

 kirche glaubt man eine hochsteigende Ilalbkugelwfilbung 

 zu sehen, weil der Architect die auf das ganz flache 

 Gewlbe aufgemalten Kuppelkassetten nach dem Halb- 

 kreis construirte und die so erhaltenen Verkrzungen auf 

 die Flachkuppel bertrug. Aelinliche Kunststckclien 

 finden sich hutig bei der italienischen Sptrenaissauce 

 und im Baroekstyl. Bei unserer Siegessule hat man 

 die oberen Kanonenrohre kleiner genommeu als die 

 unteren, um eine scheinbar grssere Verkrzung und den 

 Eindruck grsserer Hhe der Sule hervorzurufen: die 

 zu kolossal gerathenc Siegesgcittin tliut al)er der auf- 

 strebenden Wirkung des Denkmals wesentlichen Abl)ruch. 

 Aus demselben Grunde sind beim Palazzo Grimani und 

 vielen italienischen Palastbauten in ol)eren Sulenstellungen 

 kleinere Sulen verwandt als in den unteren Etagen. 

 Durch pcrspectivische Tuschungen werden oft Strassen 

 und Platzanlagen grossartiger erscheinen als sie sind, so 

 der Markusplatz iu Venedig, auch Jgerstrasse in Berlin 

 von der Reichsbank her gesehen. Die Peterskirche in 

 Rom, die grsste Kirche der Welt, jn-sentirt sich ver- 

 hltnissmssig recht unbedeutend, weil die den Platz um- 

 gebenden Riesenkolonaden nach der Kirche hin divergiren 

 und so eine entgegengesetzte Wirkung hervtu'rufcn als 

 die Umgebung beim Markusplatze. In das Gebiet der 

 optischen Tuschungen gehrt auch das Stereoskop, 

 staunlich wirken die optischen Tuschungen beim Pa 

 norama. Die ineinandergehendc Verwendung von 

 Plastik und Malerei ist schon in der Sptrenaissance 

 vielfach angewandt worden. Auch die Lnetten in der 

 Prachtku|)pel des Ausstellungspalastes beruhen auf diesem 

 barocken Decorationsmotiv. Tuschungen in Bezug auf 

 Linienfhrung und Projjortion eines Bauwerks treten um 

 so leichter in die Erscheinung je feiner und gebundener, 

 je knstlerisch durchdachter der Baustil des Gebudes ist. 



Die sanfte Neigung und Krnnnung aller Theile des 

 Baues, welche in der Regel als senkrecht, htu-izontal 

 oder geradlinig vorausgesetzt werden, sind sehr wichtige, 

 wenn auch sehr spt entdeckte optische Correctivmass- 

 regeln der griechischen Architectur, ganz wesentliche 

 Ursachen der Schnheit des Tcmpelbaues der Hellenen. 

 Die nach Innen, nach der Tempelwand zugeneigte 

 Stellung der Sule, erst 1829 von dem Englnder 

 Donaldson entdeckt, gehrt hierher. Bei den rmischen 

 Bauten findet sie sieh nicht, weil hier die Sulen sich 

 weniger verjngen. Die bekannte Schwellung der 

 Sulen ist auch erst 1810 wieder beachtet worden. Die 

 Aufwrtskrmmungen des horizontalen Unterbaues helle 

 nischer Tempel 1838 beim Parthenon vom Architecten 

 Hoffer festgestellt, die Curvaturen sind das dritte optische 

 Correctiv, dessen Deutung noch strittig ist. Eine Stelle 

 aus Ileliodorus Capita optica beweist, welche Beachtung 

 optische Tuschungen bei den griechischen Architecten 

 genossen haben. Der oft steife und ungelenke Eindruck 

 vieler unserer modernen Nachahmungen antiker Bauweise 

 beruht zum grssten Theil auf der Vernachlssigung der 

 dem Auge schmeichelnden, opfischen Hlfsmittel. Zur 

 Bildung eines in allen seinen Thcilen harmonisch wirken- 

 den Bauwerks ist nicht nur eine geschickte Hand und 



bischen Verstand nthig, scuulern auch ein wohl- 



