Naturwissenschaftliche Wochenschrift. 



Neue Folgc 20. Baud ; 

 der ganzen Reihe 36. Band. 



Sonntag, den 23. Januar 1921. 



Nummer 4. 



Das Typhetuni in der friihen deutschen Graphik. 



[Nachdruck vetboten.] 



Von Prof. Dr. Ernst Kuster in Giefien. 

 Mit I Abbildung im Text. 



Das Streben der Zeichner und Maler nach 

 naturgetreuer Wiedergabe der Pflanzenwelt kennt 

 zwei Ziele : das eine besteht in der moglichst 

 portratahnlichen Darstellung eines Pflanzenindivi- 

 duums oder einer Pflanzenspezies, bei dem anderen 

 handelt es sich um eine den natiirlichen Verhalt- 

 nissen entsprechende Auswahl und Verteilung der 

 Pflanzen im Bilde. 



Wie sorgfaltig bereits die Kiinstler des 

 15. Jahrhunderts die Merkmale zahlreicher Pflanzen- 

 arten studiert und im Bilde wiedergegeben haben, 

 lehrt ein Blick auf die Gemalde der friihen Nieder- 

 lander, auf den Genter Altar, auf die Werke des 

 Rogier v. d. Weyden, Dirk Bouts, Hugo 

 v. d. Goes u. a. und lehren noch eindringlicher 

 die Zeichnungen eines Diirer, seine ,,Rasen- 

 stiicke", seine ,,Heilpflanzen" (Anagallis usw.), sein 

 Chelidonium, Hervorragend als Pflanzenbeobachter 

 waren Botticelli, Leonardo da Vinci 1 ) 

 und viele andere italienische Kiinstler des Quattro- 

 cento und der ihm folgenden Jahrzehnte. 



Von der Fahigkeit der Maler, auch die Ver- 

 teilung der Pflanzenarten auf verschiedenartige 

 Standorte zu studieren und das Ergebnis solcher 

 Studien kiinstlerisch zu verwerten, indem von 

 ihnen wohlcharakterisierte , leicht erkennbare 

 Pflanzenformen fur die Kennzeichnung der im 

 Bilde dargestellten Gelandearten verwendet werden, 

 gibt uns eine recht geringe Zahl von Werken 

 iiberzeugende Kunde. Die ausgezeichneten Pflan- 

 zenkenner, als welche wir die Meister des Genter 

 > Altars zu bewundern haben, schenkten ihr Inter- 

 esse nicht nur der Morphologic, sondern auch der 

 Okologie oder Standortslehre der ihnen zugang- 

 lichen Pflanzen. Rosen 2 ) macht darauf aufmerk- 

 sam, dafi die Briider van Eyck im Mittelbild 

 ihres Altarwerkes (Brunnen des Lebens) nicht nur 

 sehr zahlreiche Pflanzenarten abbilden, sondern 

 auch sehr verstandnisvoll den Standortsbediirfnissen 

 der Pflanzen gerecht werden: Nasturtium offici- 

 nalc und Car damine prafeusis lassen die Kiinstler 

 in der Nahe des Baches griinen, Asperula odo- 

 rata wird im Schatten untergebracht, die Wiese 

 bevolkern sie mit Wiesenpflanzen. 



Das biologische Verstandnis der Briider van 



') Vgl. namentlich Rosen, Die Natur in der Kunst, 1903, 

 S. 309. Ich erganze seine Bemerkungen fiber Leonardo 

 mit dem Hinweis darauf, dafl sich dieser auch mit dem Bau 

 des Euphortia-Zy3.\hmm beschaftigt und mit dieser Pflanze 

 ein von den Malern und Graphikern seiner Zeit nur selten 

 dargestelltes Objekt studiert hat (Zeichnung in Windsor). 



-} Rosen, 1903, a. a. O. S. 72. 



Eyck verdient um so hohere Bewunderung, als 

 es ihr Werk vor so vielen gleichzeitigen und 

 spateren niederlandischen und deutschen Gemalden 

 oder graphischen Erzeugnissen verschiedenster 

 Art hervorragend auszeichnet: die Sorgfalt der 

 Genter steht in auffalligem Widerspruch zu der 

 Unbedenklichkeit, mit der die spateren Kiinstler 

 Akelei und andere iippig griinende und prachtig 

 bliihende Gewachse zwischen den Backsteinen der 

 Gemauer und den Steinfliesen ihrer Hallen und 

 Palaste sich entwickeln lassen, Taraxacum neben 

 Convallaria stellen und anspruchsvolle Garten- 

 pflanzen ebendort anbringen, wo wir auf ihren 

 Bildern das Gras nur biischelweise gedeihen sehen. 

 Die Entdeckung, dafi man durch richtige Wahl 

 der dargestellten Pflanzen den Schauplatz der 

 vom Kiinstler dargestellten Handlung hervorragend 

 gut charakterisieren kann, und daft in vielen Fallen 

 bestimmter Gewachse gar nicht zu entraten ist, 

 wenn die naturwahre Darstellung eines bestimmten 

 Schauplatzes gelingen soil , ist erst sehr spat ge- 

 lungen. 1 ) Die Maler und Graphiker des 15. Jahr- 

 hunderts deuten zwar gelegentlich gern den Wald 

 an , in dessen Schatten sich irgendein Vorgang 

 abspielt, begnugen sich aber mit der Darstellung 

 von Baumen, ohne die einer bestimmten Baumart 

 - abgesehen von den Eichen, deren charakte- 

 ristische Blattform den Kiinstlern friih sich einge- 

 pragt hat -- auch nur zu versuchen. Der Blick 

 auf ,,Kulturformationen" offnet sich in vielen 

 friihen Darstellungen, aber wir erkennen die Ab- 

 sicht der Kiinstler, Acker und Felder usw. darzu- 

 stellen, mehr aus der geometrischen Felderung 

 des Gelandes, den Zaunen und Hecken, aus aller- 

 hand landwirtschaftlichen Zutaten als aus den 

 botanischen Merkmalen der in Betracht kommen- 

 den Arten. Mit grofier Liebe und oft mit be- 

 merkenswertem Geschick bauen Maler und Gra- 

 phiker des 15. und 16. Jahrhunderts tropische 

 Walder und phantastische Vegetationen auf, wenn 

 es sich darum handelt, Adam und Eva im Paradies, 

 die Flucht der hi. Familie nach Agypten -) oder 



') Die griechische Kunst von der minoischen bis zur 

 hellenistischen Periode macht von den Pflanzen als Mitteln 

 fiir Charakterisierung eines Schauplatzes keinen nennenswerten 

 Gebrauch (wenn man von den Darstellungen der I ;^;V-Sprosse 

 und -Friichte und der dekorativen Verwendung der Ba'ume ab- 

 sieht). Urn so wirkungsvoller ist die Art, mit der die Kiinstler 

 des alien Agyptens sich des Lotos und des Papyrus bedienen, 

 um die am Flufiufer spielenden Szenen Jagd _auf Wasser- 

 gefliigel usw. zu kennzeichnen. 



2 ) Vgl. Schenck, II., Martin Schongauers Drachenbaum 

 (Naturw. Wochenschr. 1920, Bd. 19, Nr. 49, S. 775). 



