428 



Naturwissenschaftliche Wochenschrift. 



N. F. XX. Nr. 29 



monik (vgl. z. B. XVIII). Der Verf. mufi auf Grund 

 seiner Kenntnis der Forschungen Ost walds, auf 

 Grund eigener Messungen und nach Kenntnis- 

 nahme der gegnerischen Abhandlungen allerdings 

 bekennen, dafi wohl selten iiber ein Thema derart 

 aneinander vorbeigeredet wird wie hier. Es liegt 

 aufierhalb des Rahmens dieser Zeitschrift, diese 

 Auffassung naher zu begriinden. Das Wesentliche 

 ergibt sich aus dem Folgenden ohnehin. 



Betrachtet man den 24teiligen Kreis der Voll- 

 farben, so ist ohne weiteres gegeben, daS ihm die 

 grundsatzlich gleichen Symmetrieverhaltnisse inne- 

 wohnen wie dem lOOteiligen Kreis. Fiir diesen 

 war nun schon in den ersten Abhandlungen be- 

 merkt worden, daB er in die beiden Hauptgruppen 

 der ,,warmen" und ,,kalten" Farben geschieden 

 werden kann, eine Erkenntnis, die sich jedem 

 einigermafien Sachverstandigen aufdrangt, ohne 

 daS eine Willkiir oder Absicht das Empfinden 

 dabei etwa tauschte. Ein gleich unmittelbarer 

 Gefiihlswert wohnt nun aber auch gewissen Zu- 

 sammenstellungen e i n z e 1 n e r Farben des Kreises 

 inne. Und zwar sind es Zusammenstellungen 

 solcher Vollfarben, die im Kreise gleich- 

 abstandig liegen; insbesondere empfinden wir 

 sehr viele Gegenfarben als ,,zueinander pas- 

 send" (VI). Allerdings mufi streng darauf ge- 

 achtet werden, dafi man solchen Beziehungen die 

 richtige Grundlage gibt: nicht jeder beliebige 

 Farbenkreis weist die soeben beschriebenen Ver- 

 haltnisse auf, sondern eben nur der auf exak- 

 ter Messung beruhende (genormte) Kreis. 

 Wir wollen die Ursachen der so sich gewisser- 

 mafien selbsttatig einstellenden ,,harmonischen" 

 Empfindungen unerortert lassen; genug, dafi iiber- 

 haupt gewisse Farbenzusammenstellungen als be- 

 sonders ,,angenehm" festzustellen sind. Aber wir 

 diirfen nunmehr auch umgekehrt schliefien, dafi, 

 wenn wir zueinander passende Vollfarben suchen, 

 wir sie am sichersten und leichtesten dann 

 finden werden, wenn wir gleichabstandig gelegene 

 Stufen des genormten Kreises auswahlen. Nie- 

 mand, der Vollfarbenharmonien sucht, ist durch 

 das Bestehen eines genormten Kreises ver- 

 pflichtet, seine Bemuhungeri dadurch abzu- 

 kiirzen, aber andererseits sollte es niemandem 

 verwehrt sein, sich jenes gewissermafien mecha- 

 nischen Mittels zu bedienen. Durch die Nicht- 

 anerkennung dieses dem Aufienstehenden beinahe 

 selbstverstandlichen Satzes seitens vieler Kiinstler 

 ist der Ostwaldschen Farbenharmonielehre das 

 erste und gewichtigste Hindernis erwachsen. An 

 dieser Stelle kann naturgemafi nicht Partei er- 

 griffen werden, da der Leser das Beweismittel der 

 Farben selbst nicht vorgefiihrt bekommt, und es 

 mufi zu diesem Zweck auf die einschlagigen Ver- 

 offentlichungen (III, I) verwiesen werden. Nur sei 

 berichtet, dafi auf Grund des vor allem bei der 

 Farbentagung in Miinchen (31. Jan. bis 2. Febr. 

 1921) aufgetretenen Widerspruchs solcher Leute, 

 die ,,Harmonien" lieber intuitiv schaffen mogen, 

 Ostwald den Ausdruck ,,Farbenharmonien" auf- 



gegeben hat und statt dessen den Begriff ,,F a r b e n - 

 verein" einfiihrte. Und es gilt nun im allge- 

 meinen die Beziehung, dafi Farbenvereine eine 

 harmonische Wirkung ausiiben. Damit ist nicht 

 gesagt, dafi nur solche Harmonien asthetisch 

 wertvoll seien; wie in der Musik arbeitet man 

 auch in der Malerei zuweilen mit bewufit emp- 

 fundenen D i s harmonien , die dennoch durchaus 

 asthetisch zu wirken vermogen. 



Bisher handelte es sich nur um vollfarbige, 

 also bunte Farbenvereine. Die hierfur giiltigen 

 Betrachtungen lassen sich jedoch auch auf die 

 Gesamtheit aller anderen Farben iibertragen. Fiir 

 die unbunten Farbenvereine benotigt man 

 natvirlich drei Stufen zur einfachsten Harmonic, 

 die wiederum gleich sein miissen. Also beispiels- 

 weise eg I (vgl. Abb. 2). Um Farbenvereine unter 

 den triiben Farben herauszuheben , betrachte 

 man das farbtongleiche Dreieck. Hier enthalten 

 die in Richtung RW liegenden Felderreihen den 

 gleichen Anteil an Schwarz, wir heifien sie darum 

 auch die Schwarzgleichen, die RS parallelen 

 Felderreihen stellen dementsprechend die Weifl- 

 gleichen dar, und die parallel WS liegenden Felder- 

 reihen besitzen den gleichen Gehalt an reiner 

 Vollfarbe , es sind die Reingleichen, oder, 

 da in ihnen alien der gleiche bunte Farbtonanteil 

 von wechselnden Mengen Grau getriibt oder be- 

 schattet ist, so kann man sie auch Schatten- 

 reihen nennen. Farbtongleiche Vereine liegen 

 nun in alien gleichabstandigen Abkommlingen 

 jeder der drei Arten von Reihen vor, z. B. inner- 

 halb der weifigleichen p-Reihe: pa, p^, pn. In 

 der mit ca beginnenden Reingleichen: ca, g e, It, 

 pn. Aber auch schon die nichtgeteilte Reihe 

 wirkt infolge der gleichmafiigen Veranderung 

 ,,harmonisch", wie am einfachsten aus dem Be- 

 trachten einer Graureihe oder Grauleiter hervor- 

 geht. 



Nun gewahrleistet einzig und allein die Farben- 

 messung eine eindeutige und immer wiederhol- 

 bare Kennzeichnung irgendeines Farbtons. Und 

 die (an dieser Stelle allerdings nicht demonstrier- 

 bare) Erfahrung lehrt, dafi die auf Grund der 

 Messung bzw. Normung zu gewinnenden Farben- 

 vereine von besonderem asthetischen Wert sind. 

 Es ist darum nur zu verstandlich, dafi Ostwald 

 von seinen Ergebnissen reiche Befruchtung auch 

 der K u n s t erhofft, nicht im Sinne einer Be- 

 kehrung derjenigen Maler, bei denen neben der 

 Farbe die Form ein wesentlicher Bestandteil 

 ihrer Werke ist. Vielmehr in der Richtung einer 

 rein en Farbkunst, die nur Farben, farbige 

 Harmonien und z e i 1 1 i c h aufeinander folgende 

 Farbeindriicke zum Mittel asthetischer Geniisse 

 nimmt. In den Erzeugnissen der farbenfrohesten 

 Expressionisten sieht er Vorlaufer jener ,,reinen 

 Farbkunst". Sie liegt aufierhalb des Rahmens 

 dieser Betrachtung. H. L. Stoltenberg hat 

 ihr eine besondere Schrift gewidmet (VIII). 



Werfen wir zum Schlufi noch einen Blick auf 

 die praktische Wirkung und den Ausbau der Ost- 



