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Naturwissenschaftliche Woohenschrift. 



N. F. XVI. Nr. 43 



Begriff von der Harmonic der Naturfarben ver- 

 standlich machen. 



Unsere jetzigen Kenntnisse auf diesem Gebiete 

 sind begriindet in der wissenschaftlichen Erfahrung 

 der Jahrzehnte nach Goethe. 



Die Fortschritte eines ganzen Jahrhunderts 

 haben dazu gehort, um das eigentliche Wesen und 

 die Bedeutung der Goethe'schen Farben zu erkennen 

 und von der Newton'schen Farbe zu trennen. 



Niemand, der die Naturvvissenschaft kennt, kann 

 heutzutage an der Richtigkeit der Newton'schen 

 Lehre zweifeln. Sie 1st die Grundlage der groBten 

 Entdeckungen auf dem Gebiete des Mikroskops, 

 der Spektralanalyse und der Astronomic geworden. 



Wie verhalt sich also zu ihr die Goethe'sche 

 Farbenlehre? Sie ist nichts weniger als der 

 physiologische SchluBstein zu Newton's Farbe. 

 Sie ist die subjektive physiologische Erganzung 

 zu jeder physikalischen Farbe, die in freier Natur 

 auf das menschliche Auge einwirkt. 



Es ist etwas anderes,wie der aufiere 

 Reiz desLichtes und derFarben optisch 

 beschaffen ist (Newton), und etwas 

 anderes, wie das Auge auf diesen Reiz 

 antwortet und wie es ihn verandert 

 (Goethe). 



B. Eigenfarbe und Lokalfarbe. 



Wenn wir von der Farbe schlechthin sprechen, 

 wie sie unserAuge an den Gegenstanden, die uns 

 in der freien Natur umgeben, wahrnimmt, so mtissen 

 wir dabei einen objektiven und einen subjektiven 

 Anteil unterscheiden. 



Die objektive oder physikalische Farbe (die 

 Farbe Newton's) ist diejenige, welche dem Gegen- 

 stande infolge seiner materiellen physikalischen 

 Beschaffenheit zukommt, wenn er von farblosem 

 Lichte einheitlich beleuchtet wird. 



Diese objektive Eigenfarbe" eines Korpers 

 kann also nur festgestellt werden, wenn jede zweite 

 Lichtquelle ausgeschlossen ist. Zuverlassige Fest- 

 stellungen sind demnach nur im Dunkelzimmer 

 moglich , wenn in dasselbe nur farbloses Licht 

 (Sonnenlicht) eintritt. 



Sobald aber ein Gegenstand nicht allein vom 

 Weifien (Sonnen-), sondern auch von sogenanntem 

 diffusen, meist farbigen (Reflex-)Lichte der um- 

 gebenden Gegenstande beleuchtet wird, kommen 

 Mischungen von farbigen und farblosen Lichtern 

 zustande, welche die Farbe der so beleuchteten 

 Gegenstande ganzlich verandern konnen. Wir 

 nennen diese neue Farbe, die der Gegenstand 

 seiner farbigen Umgebung verdankt, die ,,Lokal- 

 farbe" desselben. 



Diese Lokalfarbe hangt nicht allein von dem 

 physikalischen Lichte ab, welches den Gegenstand 

 erhellt, sondern auch von einer besonderen Tatig- 

 keit des Auges, welche der objektiven 

 Farbe eine subjektive hinzufugt. 



Sie ist es, mit welcher sich Goethe auf alien 

 Wegen in freier Natur beschaftigte. Er nannte 

 sie die physiologische Farbe. Sie hat er zum 



Ausgangspunkt und zum Leitmotiv seiner ganzen 

 Farbenlehre gemacht. Sie bildet den wesentlichen 

 Inhalt derselben. 



Heute nennan wir einen Teil solcher, unter 

 verschiedenen Bedingungen der Beleuchtung auf- 

 tretender, von Goethe besonders studierter Farben 

 Kontrastfarben und wissen, dafi sie, wie Goethe 

 immerbetonthat, vom Auge hervorgebracht 

 werden. 



C. Verbreitung von Goethe's Farben 

 in der Natur. 



Uberall, wo farbige Lichter in der Natur mit 

 gedampften farblosen weiBen Lichtern in Kon- 

 kurrenz treten, entstehen vollig neue Farben, die 

 unser Auge selbsttatig hervor'bringt. 



Wird eine farblose Flache gleichzeitig von zwei 

 Lichtquellen, einer farbigen und einer farblosen 

 weiBen , in einem bestimmten Verhaltnis der 

 Helligkeit beleuchtet, so erscheint dort, wo die 

 farbige Beleuchtung nicht hingelangt, oder wo 

 Schatten des farbigen Lichtes vorhanden sind, 

 die weifle Beleuchtung farbig und zwar 

 komplementar zu ihr gefarbt. 



Wer kennt nicht die subjektiven Kontrastfarben 

 auf Schneelandschaften bei der gelben Beleuchtung 

 der tief stehenden Sonne am Abend? Dann ist 

 namentlich bei bewolktem Himmel eine Doppel- 

 beleuchtung gegeben, welche zu den schonsten 

 subjektiven Kontrastfarben AnlaB bietet. 



Wir sehen dann die von der Sonne beleuchtete 

 Flache stark gelb. Die Schattenstellen aber in 

 Furchen, Gruben, auf Sturzackern, hinter Hiigeln, 

 wo die Sonnenstrahlen nicht hinlangen, erscheinen 

 deutlich blau. 



Kurz vor oder bei Sonnenuntergang und dunsti- 

 gem Horizont ist die Beleuchtung der Landschaft 

 lotlich und dann sind die Schatten in derselben 

 Landschaft griin. 



In beiden Fallen ist die Schneeflache doppelt 

 beleuchtet, erstens direkt durch die untergehende 

 Sonne und im ersten Falle gf'lb, im anderen rot, 

 zweitens direkt durch den Reflex der Wolken, die 

 farbloses, weifies Licht reflektieren und dieses der 

 direkten (gefrirbten !) Sonnenbeleuchtung zumischen. 



Wo aber die direkte Sonnenbeleuchtung nicht 

 hingelangen kann, d. h., dort, wo die erwahnten 

 Unebenhciten des Bodens das Sonnenlicht abhalten, 

 da werden diese Schattenstellen nur allein von 

 weiBem Reflexlicht der Wolken erhellt und dieses 

 weiBe Reflexlicht erscheint unserem Auge blau 

 (bzw. bei roilicher Abendbeleuchtung grtin). 



Ebenso bekannt, aber in ihrem Ursprung viel- 

 leicht noch weniger beachtet, sind die Kontrast- 

 farben, die wir in Gebiischen und im Walde auf- 

 treten sehen, wenn das durch Zweige und Blatter 

 der Baume auftretende Sonnenlicht mit dem griinen 

 Reflexlicht der Vegetation eine Doppelbeleuchtung 

 liefert, bei der in den Schattenstellen die schonsten 

 subjektiven Farben, meist in rotlichen und violetten 

 Tonen zur Wirkung gelangen. 



Man kann sich leicht davon iiberzeugen, daS 



