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Naturwissenschaftliche Wochenschrift. 



N. F. XXI. Mr. 30 



Verwandtschaft mit den exakt-wissenschaftlichen 

 und philosophischen Weltanschauungen darzutun! 



Wir beginnen mit dem Expressionisten 

 und seinem Gegenstiick, dem Mathematiker- 

 Idealisten. Wir haben gehort, der Mathematiker- 

 Idealist sieht auf die Erfahrung verachtlich herab, 

 wenn sich auch vielleicht seine Axiome, - was 

 er aber unbedingt abstreitet , daraus entwickelt 

 haben; auf diesen Axiomen baut er rein formal 

 sein Lehrgebaude auf, das durchaus nicht der 

 realen Welt entspricht. Der Expressionist mochte 

 ebenfalls am liebsten iiberhaupt keine Erfahrung 

 gelten lassen, doch sicher nicht genau wie der 

 Mathematiker-Idealist -- von ihr geleitet werden. 

 Sein Ruf ist: ,,Los von der Natur". -- Jede Kon- 

 trolle am Objekt wird ausdriicklich verschmaht. 

 Geist, das ist der Ersatz, der fur die Natur ge- 

 geben werden soil. Ist dieses Ersetzen auch nicht 

 ganzlich durchfuhrbar, so versucht der Expressionist 

 es doch und oft mit der grofiten Konsequenz, um 

 so sein ,,Tiefsterschautes", die von aller Aufien- 

 welt befreite Welt seines Ichs von sich geben 

 zu konnen. Und nicht selten scheinen ja auch 

 diese expressionistischen Formen aus einer anderen 

 Welt zu kommen. 



Fast wie eine Ubersetzung der mathematisch- 

 idealistischen Anschauung in das Gebiet der Kunst 

 und Kunsttheorie klingt es, wenn man einige 

 Programmsatze Edschmidts, Marcs u. a. 

 liest. - - Man urteile selbst : ,,Der Expressionismus 

 wendet sich gegen die Natur; er will die Natur 

 iiberwinden. Die Welt ist da, es ware zweck- 

 los, sie zu wiederholen. Die Wirklichkeits- 

 illusion ist keine Bedingung des kiinstlerischen. 

 - Man mufi ein Ding, das man aus dem Chaos 

 fixiert hat, noch verwandeln, als ob es nie mit 

 anderen Dingen in Beziehung gestanden hatte. 

 Das Problem des Expressionismus ist, durch seine 

 Arbeit der Welt Symbole zu schaffen, die auf 

 die Altare der kommenden Religion gehoren 

 und hinter denen der Erzeuger verschwindet 

 (Marc). Ein neues Weltbild soil entstehen, 

 das nichts mehr mit den Zerstticklungen des Im- 

 pressionismus zu tun hat, das vielmehr einfach, 

 wesentlich ist und darum schon." Die durchaus 

 nicht geringe asthetische Wirkung der Mathematik 

 beruht ja auch hauptsachlich auf ihrer Einheit- 

 lichkeit, ihrer Vernachlas.sigung und Abstraktion 

 alles Nebensachlichen und ist auch eben deshalb 

 vom expressionistischen Standpunkte aus schon. 



Wie im Programm, so finden wir auch in der 

 Entwicklung des Expressionismus auf Schritt und 

 Tritt seine Wesensahnlichkeit mit der Mathematik 

 und dem Idealismus. Wie entwickelte sich die 

 mathematisch-idealistische Erkenntnisform ? Auf 

 Realem (der Erfahrung) fufiend, lockerte sie 

 immer mehr dieses Band und das fiihrte zu der 

 uns bekannten Anschauung. Wie begann die 

 neue kiinstlerische Richtungf Was versuchten 

 ihre Vorlaufer Strindberg, van Gogh, Munch? 

 Auch sie wollten heraus aus den stets wechseln- 

 den Formen des Werdens und Bestehens. Sie 



wollten die Welt ,,konstruieren". Sie suchten 

 eine Formel , eine Stilisierung des ewig Ver- 

 anderlichen; zwar blieben sie noch meistens auf 

 dem realen Boden stehen. Doch das dauerte 

 nicht lange bei ihren Nachfolgern ! Immer mehr 

 und konsequenter entwickelte sich das Streben, 

 sowohl in der Form und auch im Wesen seine 

 eigene Welt zu schaffen; man sucht eine Welt 

 zum Ausdruck zu bringen, wie sie nur im Hirne 

 des Einzelwesens, in diesem einen Ich besteht, 

 diesem Ich, das keinen Analogieschlufi auf die 

 anderen zulassen mag. Als weitere Konsequenz 

 ergab sich dann jede Flucht vor der Wirklichkeit. 



Dieses Abwenden von der realen Welt fiihrt 

 dann - - denken wir zunachst besonders einmal 

 an die Malerei und Plastik - - zu weiterem Irre- 

 alen wie in der Mathematik und dem Idealismus. 

 Das fortwahrende Abstrahieren, Schematisieren, 

 die Forderung der Monumentalitat, Flachenhaftig- 

 keit und Einheitlichkeit fiihrt direkt zur mathe- 

 matischen Formulierung. So entsteht die Vor- 

 liebe fur mathematische Figuren als bestimmte 

 Symbole. Zum Teil soil nur das Zweidimensionale, 

 ja sogar das Eindimensionale Berechtigung haben. 



So kann sich zuletzt sogar das ,,naturalistisch- 

 ste" Objekt, die Landschaft, nicht der Sym- 

 bolisierung entziehen. Auch sie wird dem Herr- 

 scherwillen des Kiinstlers untertanig gemacht. 

 Er will meistens nicht die und die Landschaft 

 wiedergeben, sondern das Bild eines tiefaufge- 

 wiihlten Traumes mit aller Kraft der Vermensch- 

 lichung. -- Haben wir nicht in allem das Gegen- 

 stiick zum mathematisch - idealistischen ,,Phan- 

 tasten" ? 



Die Welt des Unwirklichen ist das gesuchte 

 Paradies! Hier kann sich uneingeschrankt der 

 heifieste Wille, die ungebandigte Kraft austoben, 

 wenn auch mit einer eigenartigen Logik. Es ist 

 ein konsequentes Aufbauen auf bestimmter, oft 

 eigentiimlicher Basis. Denken wir an Hasen- 

 clevers ,,Sohn"! Der Jiingling ist es ja-, der 



sein ,,Ich" noch nicht mit der gegebenen Welt 

 in Ubereinstimmung bringen kann, dessen Seelen- 

 leben noch nicht der realen Welt konform ist. 

 Er sieht gewissermafien alles so an, wie es auf 

 unseren geographischen Modellen ist. Auch hier 

 ist die Erhbhung im Gegensatz zur Flachenaus- 

 dehnung viel zu grofi genommen, damit eine 

 grofiere Anschaulichkeit hervorgebracht wird. 

 Das Modell ist iiberhoht. So steht es auch 

 mit der Seele des Sohnes und jedes Jiinglings. 

 Diese ,,Uberhohung des Geistigen", dieses zu kraft- 

 volle, konsequente Aufbauen auf einer bestimmten, 

 zu engen Lebensbasis, ist es ja auch, was der 

 Jugend die weit grofiere Begeisterungsfahigkeit 

 gibt, den Enthusiasmus. Und hiermit kommen 

 wir zu weiteren Wesensahnlichkeiten zwischen 

 Mathematik und Expressionismus. 



Die gewaltige Stofikraft, der Physiker wiirde 

 sagen: das Potential-, das Jugendliche, Bejahende, 

 Begeisterungsfahige und damit das Kosmopolitische 

 sind die vorziiglichen Eigenschaften, die Expres- 



