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Naturwissenschaftliche Wochenschrift. 



N. F. XXI. Nr. 30 



nisse wird das Auge zu einem neuen Sehen er- 

 zogen. -- Erfahrungsresultate, wohin wir 

 schauen! 



Auch hier ist sich der Ktinstler genau wie 

 der Wissenschaftler der Tragik klar bewufit, dafi 

 er namlich nie den Grenzprozefi ganz durchftihren 

 kann, doch auch er halt an seiner Anschauung 

 fest, well er in ihr den einzigen Weg sieht, der 

 zum Ziele fUhren konnte. So kommt es, dafi der 

 Impressionismus trotzdem er sich an Luft, Licht 

 und Farbe berauscht, in seiner Grundstimmung 

 negierend, pessimistisch oder sagen wir besser 

 - resignierend ist. Er hat es aufgegeben, ein 

 stolzes Gebaude zu errichten. Nein, lieber zuriick 

 zu den letzten Elementen, den Empfindungen! - 

 Dieses Resignierende des Impressionismus gibt 

 sich ja auch unter vielen anderen in der Vorliebe 

 fur matte Farben kund. 



Wie sich der wissenschaftliche Empirist mehr 

 oder weniger in seinem Schaffen von seinen Ver- 

 suchen treiben lafit, so finden wir auch beim Im- 

 pressionisten die bewuSte Ausschaltung des eigenen 

 Willens, mehr das Erdulden (Empfinden) als die 

 tatkraftige Handlung. 



Diese letztere Eigenschaft tritt besonders bei 

 der impressionistischen Plastik hervor. Darin liegt 

 die Bevorzugung des Frauenkorpers als des 

 lassigeren, weicheren gegeniiber dem mannlicheren 

 begriindet. Aber auch bei mannlichen Plastiken 

 haben wir statt des Gehens mehr ein ,,Gegangen- 

 werden", statt des Wollens mehr ein Erdulden. 

 Man denke an Rodin (Burger von Calais, Balsac). 

 Die Sensibilitat ist es ja, die bis aufs hochste 

 gesteigert wird und werden soil! Typisch fur 

 diese ganze Auffassung sind die Worte H. v. Hof- 

 mannsthals, die er im ,,weifien Facher" Miranda 

 sprechen lafit: 



,,Wer bin denn ich, welch eine Welt ist dies, 



In der so Kleines hat so viel Gewalt! 



Kein Festes nirgends ! Droben nur die Wolken, 



Dazwischen, ewig wechselnd, weiche Buchten 



Mil sehnsucbtsvollen Sternen angefullt. - 



Und hier die Erde, angefiillt mit Rauschen 



Der Kliisse, die nichts halt. Des Lebens Kronen, 



Wie Kugeln rollend, bis ein Mutiger drauf 



Mit beiden Kiifien spring!; Gelegenheit, 



Das grofie Wort; wir selber nur der Raum, 



Drin tausende von Traumen buntcs Spiel 



SD treiben, wie im Spripgbrunn Myriaden 



Von immer neuen, immer fremden Tropfen; 



All unsre Einheit nur ein bunter Schein, 



Ich selbst mit meinem eignen Ich von friiher, 



Von einer Stunde fru'her grad so nah, 



Vielmehr so fern verwandt, als mit dem Vogcl, 



Der dort hinfliegt. Weh, in dieser Welt 



Allein zu sein, ist iibermafien furchtbar. 



Dies fuhl' ich, da ich meine Schwachheit nun 



Krkenne : aber dafi ich dieses fuhle 



1st meiner Schwachheit Wurzel, Unser Denken 



Grlit so im Kreis, und das mucht uns so hilflos." 



So wird sogar in der M u s i k , der expres- 

 sionistischsten Kunst, jede gedankliche Verkniipfung 

 verbannt. Auch hier haben wir das bewufite 

 Betonen des Ewigwechselnden, der Empfindungs- 

 und Stimmungsmalerei. Auch die impressio- 



nistische Musik hat nur die Aufgabe von einem 

 augenblicklichen Erlebnis zum anderen zu. fiihren. 

 Diese impressionistische Wirkung auf Auge 

 und Ohr findet in der impressionistischen D ich- 

 tung beredte Verkiindigung. Bleiben wir zu- 

 nachst bei dem einen Hauptvertreter H. v. Ho f- 

 mannsthal. Er hat am tiefsten das empiristisch- 

 positivistische Wort empfunden: ,,Nur die Be- 

 ziehungen, die Abhangigkeiten konnen wir er- 

 kennen, doch konnen wir nicht hinter die Dinge 

 schauen." In jeder Zeile klingt das durch, aber 

 auch zwischen alien Zeilen schwingt das flim- 

 mernde Leben wie in den impressionistischen 

 Bildern. 



Selbst die Variationsmethode des wissen- 

 schaftlichen Empiristen treffen wir an I Bei H. 

 v. Hofmannsthal in dem kleinen Drama ,,Der 

 Tor und der Tod." Noch praziser in Wede- 

 kinds ,,Erdgeist". Jedesmal in jedem Akte wird 

 das gleiche Experiment vorgefiihrt mit einigen 

 Veranderungen und den daraus sich bedingenden 

 Abhangigkeiten. Ebenso in Sch nitzlerschen 

 Dramen, wo eine Verkniipfung einer fortlaufenden 

 Reihe von Grofien hergestellt wird. 



Auch die Loslosung der Dichtung aus den 

 Banden der hergebrachten Form hat in dem be- 

 wufiten Betonen des Relativen, des Funktionellen 

 seinen Ursprung. 



Wie es scheint ist nie der Kampf der Kunst- 

 richtungen so hart und scharf gefiihrt worden, 

 wie heute. Woran das liegt| mb'ge zunachst da- 

 hingestellt bleiben. Wie sehr auch der Ruf nach 

 einen neuen Schopfer und neuen Trager erschallt, 

 noch ist dieser nicht -erschienen und so betrachten 

 wir nur den Erhalter, den erstarrten Klassizismus, 

 den wir in gleicher Weise gegen Im- wie Ex- 

 pressionismus Front machen sehen. Diesen 

 Klassizismus hat G. Keller im ersten Gasel 

 der Trinklaube treffend geschildert: 



,, Unser ist das Reich der Epigonen, 

 Die im weiten Zwischenreiche wohnen; 

 Seht wie ihr noch einen Tropfen presset 

 Aus den alien Schalen der Zitronen? 

 Geistiges ist mafiig noch vorhanden 

 Auch des Lebens Siifle wird noch lohnen ; 

 Wasser flutet uns in breiten Strb'men 

 Brauchen es am wenigsten zu schonen ! 

 Braut den Trunk fur lange Winternachte, 

 Bis uns bluhen neue Geisteskronen 

 Und der Dichtung Fahrzeug mag entrinnen 

 Dem Bereich der grausen Lastrygonenl' 1 



Noch ist das Fahrzeug der Kunst diesem Be- 

 reiche nicht entronnen 1 Noch gilt in der Dichtung 

 unsere klassische Zeit mit ihren Ausstrahlungen 

 landlaufig als die bestehende Ausdrucksform, 

 als die Sprache, in der sich Dichtung am vollen- 

 desten ausspricht. Schon etwas weniger gelten 

 in der bildenden Kunst und der Malerei die epi- 

 gonenhafte, zur Schablone gewordene Form der 

 vorigen Jahrhunderte als die allgemeingultige. In 

 der Musik aber scheint erst das stets wachsende 

 Verstandnis fur Beethoven zur neuen Formel 

 zu fiihren. 



