N. F. XIV. Nr. 31 



Naturwissenschaftliche Wochenschrift. 



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anderen bedeutenden Komponisten nachsagt, er 

 habe seine Lieder zu sehr verstandesmafiig ge- 

 schafFen, erklarte ausdriicklich (La Mara : ,,Musiker- 

 briefe", S. 8): 



,,Auf das Bestimmteste bin ich mir iibrigens 

 bewuSt, dafi mein Verhalten im Moment des 

 Produzierens ein vollig unmittelbares und 

 naives ist." 



Und auch Richard Wagner fiihlt sich ge- 

 legentlich, wie Sokrates alsDiener seines ,,Damons", 

 gleichsam als Werkzeug eines ratselhaften Genius, 

 wenn er am 23. September 1859 aus Paris an 

 Mathilde Wesendonck schreibt: 



,,Mit mir vvird etwas gewollt, was hoher ist 



als der Wert meiner Personlichkeit. Dieses 



Wissen ist mir so eigen, dafi ich lachelnd oft 



kaum mehr frage, ob ich will oder nicht will. 



Da sorgt der wunderliche Genius, dem ich fiir 



diesen Lebensrest diene, und der will, dafi ich 



vollende, was nur ich vollbringen kann." 



Wie sehr Wagner Veranlassung batte, sich ge- 



legentlich tiber seine eigene Inspiration zu wundern 



und sie wie etwas von aufien Kommendes anzu- 



staunen, das verdeutlicht uns seine Schilderung 



der ersten Konzeption des Parzival, die am 



10. April 1857, einem Charfreitag, inmitten eines 



wundervollen ,,Charfreitagszaubers" der Natur vor 



sich ging (R. Wagner: ,,Mein Leben", Bd. II, 



S. 629). Er war eben in sein Schweizer ,,Asyl", 



ein Landhaus bei Zurich, eingezogen und erlebte 



nun hier folgenden seelischen Vorgang : 



,,Am Charfreitag erwachte ich zum ersten 

 Male in diesem Hause bei vollem Sonnenschein : 

 das Gartchen war ergriint, die Vogel sangen, 

 und endlich konnte ich mich auf die Zinne des 

 Hauschens setzen, um der langersehnten ver- 

 heifiungsvollen Stille mich zu erfreuen. Hiervon 

 erfullt, sagte ich mir plotzlich, dafi heute ja 

 Charfreitag sei, und entsann mich, wie be- 

 deutungsvoll diese Mahnung mir schon einmal 

 in Wolfram's Parzival aufgefallen war. Seit 

 jenem Aufenthalt in Marienbad, wo ich die 

 Meistersinger und Lohengrin konzipierte, hatte 

 ich mich nie wieder mit jenem Gebiet be- 

 schaftigt; jetzt trat sein idealer Gehalt in iiber- 

 waltigender Form an mich heran, und von dem 

 Charfreitagsgedanken aus konzipierte ich schnell 

 ein gauzes Drama, welches ich, in drei Akte 

 geteilt, sofort mit wenigen Zligen fliichtig 

 skizzierte." 



Die Beeinflussung der musikalischen Inspiration 

 durch starke Natureindrticke, wie sie uns in 

 diesem klassischen Beispiel entgegentritt, scheint 

 allgemein eine ganz hervorragend wichtige Rolle 

 zu spielen. Von FelixMendelssohn, bei dem 

 lebhafte Naturerlebnisse sich besonders gern in 

 Musik umsetzten es sei an die ,,Hebriden- 

 Ouverture", an die ,,Fingalshohle" erinnert, liegt 

 nach Beendigung seiner Italienreise geradezu das 

 Bekenntnis vor: 



,,Ich verdanke dem, was nicht die eigent- 

 liche, unmittelbare Musik ist, den Ruinen, den 



Bildern, der Heiterkeit der Natur am meisten 

 Musik." 



Noch haufiger scheint Carl Maria von Weber 

 aus der umgebenden Natur musikalisch schopfe- 

 rische Ideen gesogen zu haben. Sein Sohn Max 

 Maria berichtet dariiber in seines Vaters Bio- 

 graphic : 



,,Reisen und Spaziergange ubermittelten sich 

 seinem Gedachtnisse wie ebensoviele musi- 

 kalische Dichtungen. Noch ehe ein aufieres 

 Objekt sich seiner Erinnerung bot, reproduzierte 

 diese das musikalische Motiv, in das sich ihm 

 zu ihrer Zeit die Anschauung ubersetzt hatte . . . 

 Die grofiartigste Gegend konnte, vermoge der 

 wunderbaren Verkettung der Gedanken und 

 des Gegenklanges der Empfindungen, das 

 drolligste Capriccio, der heiterste Sonnenaufgang 

 ein sehnsu'chtiges Adagio erzeugen . . . Am 

 vollsten drangen ihm die musikalischen Ge- 

 danken zu . . . beim Fortrollen im Reisewagen. 

 Da rollte sich auch die Gegend symphonisch, 

 wie vor seinem Auge optisch ab, und die Me- 

 lodien quollen aus jeder Hebung und Senkung 

 des Bodens, aus jedem wehenden Busche, aus 

 jedem wallenden Getreidefelde, wahrend das 

 Rollen des Wagens die reichste Harmonienfiille 

 dazu lieferte." 



Dafi auch Beethoven's geniale Inspiration viel- 

 fach aus dem Naturgefuhl und dem Naturanblick 

 quoll, ist bekannt. Mag auch zu der beriihmien 

 ,,Mondschein-Sonate", deren erster Satz die denk- 

 bar wundervollste musikalische Schilderung einer 

 stillen Vollmondnacht zu sein scheint, keine un- 

 mittelbare Naturstimmung die Anregung gegeben 

 haben, in der ,,Pastorale" klingt und singt es doch 

 von Natureindrucken, die ins Musikalische uber- 

 setzt sind, der Anblick des gestirnten Himmels 

 gab ihm die Idee zum Adagio des Violin-Quartetts 

 in E (op. 59, Nr. 2) ein, und so liefien sich der 

 Beispiele noch mehr geben. 



Es ist selbstverstandlich, dafi nicht nur Natur- 

 eindriicke, sondern auch beliebige andere zufallige 

 Erlebnisse den schopferischen Funken auszulosen 

 vermogen. Der einfache Anblick einer Apfelsine 

 erinnerte Mozart an ein vor 5 Jahren gehortes 

 neapolitanisches Volkslied und gab ihm die Idee 

 ein zum Don-Juan-Motiv. Weber's kostlicher 

 Lachchor im ersten Akt des ,,Freischiitz" wurde 

 erfunden, als ,,wahrend eines schlafrigen Nach- 

 mittagsgottesdienstes in der Pillnitzer Kapelle" bei 

 den Responsorien einer Litanei einige alte Weiber 

 unertraglich falsch intonierten. Und wie sein 

 grofier ,,Oberon"-Marsch entstand, hat uns sein 

 Freund, der Klarinettist Roth, anschaulich iiber- 

 liefert: 



,,Als wir in den Garten des Link'schen 

 Bades kamen, war er schon, des Regens wegen, 

 von Gasten verlassen, und die Kellner hatten 

 Tische und Stiihle, mit den Beinen nach oben, 

 in Gruppen zusammengesetzt, so dafi es wunder- 

 lich genug aussah. Beim Anblick dieser in 

 Reihen und Intervallen geordneten Gruppen 



