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Naturwissenschaftliche Wochenschrift. 



N. F. XIV. Nr. 31 



von langen und geraden, in die Hohe stehenden 

 Tisch- und Stuhlbeinen, blieb der Herr Kapell- 

 meister plotzlich stehen, lehnte sich riickwarts 

 auf den Stock und sagte: ,,Sehen Sie mal, 

 Roth, sieht das nicht aus wie ein grofier Sieges- 

 marsch? Donnerwetter! Was sind das fur 

 Trompetenstofie ! Das kann ich brauchen, das 

 kann ich brauchen !" 



Wie sehr der wahre Musiker uberall, bei jedem 

 Tritt und Schritt, kiinstlerische Anregung emp- 

 fangen mufi, das hat in feinsinniger Weise 

 Robert Schumann ausgesprochen : 



,,Der gebildete Musiker wird an einer 

 Raphael'schen Madonna mit gleichem Nutzen 

 studieren konnen , wie der Maler an einer 

 Mozart'schen Symphonic. Dem Maler wird das 

 Gedicht zum Bild, der Musiker setzt die Ge- 

 malde in Tone um." 



Dafi dieser Ausspruch nicht nur ein geistvolles 

 Apergu, sondern Wahrheit ist, zeigt z. B. die Ent- 

 stehung der Liszt' schen symphonischen Dichtung 

 ,,Die Hunnenschlacht", deren Idee durch den An- 

 blick des gleichnamigen, beriihmten Kaulbach- 

 schen Gemaldes im Treppenhaus des Berliner 

 alien Museums angeregt wurde. Kaulbach schrieb 

 damals seinem Freunde Liszt, der ihm seinen 

 Plan mitgeteilt hatte: 



,,Dein origineller und geistreicher Gedanke, 

 die musikalische und dichterische Gestaltung 

 der historischen Bilder im Berliner Museum, hat 

 mich lebhaft ergriffen." 



Jedes stimulierende Mittel, jede korperliche 

 oder seelische Anregung der einfachsten wie der 

 kompliziertesten Art, vermag gelegentlich die 

 Produktionskraft zu erhohen. Es kommen dabei 

 zahlreiche individuelle Verschiedenheiten vor, aber 

 die Empfanglichkeit fiir das Stimulans ist doch 

 ein gemeinsames Kennzeichen. Starke seelische 

 Bewegungen und Erschiitterungen losen sich in 

 musikalische Harmonien auf. Zornige Wut iiber 

 die fortwahrende Storung seiner Arbeit durch den 

 Larm einer nahen Blechschmiede liefi Richard 

 Wagner Mimes klapperndes Schmiedemotiv und 

 den Zankgesang im i. Akt des ,,Siegfried" finden. 

 Grofie Unruhe iiber das Befinden seiner Freundin, 

 die er unterwegs von einem furchtbaren Unwetter 

 iiberrascht wufite, trieb Chopin zur Improvi- 

 sation seines Vorspiels in F-moll an. Und das 

 schonste und erhabenste Beispiel dieser Art ist 

 das ,,Deutsche Requiem"., mit dem sich Brahms 

 von dem tiefen Seelenschmerz iiber den Tod 

 seiner Mutter befreite. 



Auch eine kraftige Anregung des Blutumlaufs 

 durch korperliche Stimulantia, zufallige oder ab- 

 sichtlich gesuchte, ist als Forderung der Inspi- 

 ration nicht zu verachten. Es ist kein Zufall, dafi 

 Mozart und Weber gleichmafiig betonen, sie 

 hatten bei Wagenfahrten besonders leicht und 

 gut produziert, dafi Beethoven am liebsten 

 ,,spazieren arbeitete" und zu Ilaus sich gern des 

 Bades als Anregung bediente. Wieder andere grofie 

 Musiker, wie es scheint, insbesondere die vvarme- 



gewohnten romanischen, zogen angenehme Durch- 

 warmung des Korpers als arbeitforderndes Mittel 

 vor; so komponierten sowohl Rossini wie Am- 

 broise Thomas am liebsten im Bett, wahrend 

 Paisiello sich, um erfolgreich schaffen zu 

 konnen, in unzahlige Decken und Richard 

 Wagner in seinen letzten Lebensjahren am 

 liebsten in einen weichen, samtenen Schlafrock 

 hiillte; ja, Gluck suchte, wenn er arbeiten 

 wollte, am liebsten (ahnlich wie auch Rousseau) 

 den heifien Sonnenschein auf und soil seine beiden 

 Iphigenien grofienteils auf einer sonnigen Wiese 

 komponiert haben, auf die er auch sein Klavier 

 bringen liefi. 



Auch augenblickliche, unerwartete und starke 

 Korperreize konnen hier und da den schopferi- 

 schen Einfall ins Leben treten lassen. Charakte- 

 ristisch hierfiir ist besonders eine Schilderung in 

 einem Briefe von Berlioz: 



,,Meine Muse ist sehr launisch. Um Ihnen dies 

 zu veranschaulichen, will ich Ihnen erzahlen, dafi 

 der ,,Fiinfte Mai", den Sie heut Abend horen 

 werden, mir lange Zeit hindurch eine Ouelle steter 

 Sorge war. Es war wahrend meines Aufenthaltes 

 in Rom ; zwei Monate lang suchte ich vergebens 

 nach der Musik fiir das Ritornell ,,Armer Soldat", 

 und schlieSlich gab ich meine Bemuhungen auf. 

 Eines Tages gehe ich am Tiber spazieren, gleite 

 aus und rutsche bis an die Knie ins Wasser. Als 

 ich mich erhebe, summe ich die so lange umsonst 

 gesuchte Phrase vor mich hin, und das Ritornell 

 war fertig." 



Dafi unter sokhen Umstanden auch hier und 

 da der Alkohol die musikalisch schaffende Phan- 

 tasie machtig anzuregen vermag, versteht sich von 

 selbst. Wenn auch der Alkohol ein Todfeind 

 jeder Arbeit ist, die scharfe Uberlegung und 

 strenge logische Schlusse erfordert, so ist er doch 

 als Stimulans fiir jede Art von kiinstlerischer Er- 

 findung, die Phantasie beansprucht, uniibertroffen, 

 und wenn vor allem fiir das poetische Schaffen (vgl. 

 Reuter, E. T. A. Hoffmann , Hameiling u. a.) 

 Goethe's Hafis-Wort gilt ,,Wenn man getrunken 

 hat, weifi man das Rechte", so ist in geringerem 

 Grade auch die musikalische Inspiration der Be- 

 einflussung durch den Alkohol zuganglich , in 

 erster Linie natiirlich durch den Wein. Be- 

 diente sich doch sogar ein Mozart bei anhalten- 

 der Arbeit gern der geistigen Getranke als An- 

 regung. Sehr hiibsch hat iibrigens E. T. A. 

 Hoffmann, der gleichzeitig ein ein sehr grofier 

 Yerehrer des Alkohols und ein tiichtiger Musiker 

 war, den Einflufi der geistigen Getranke auf die 

 Psyche des Musikers gekennzeichnet (,,Kreisleriana: 

 I lochst zerstreute Gedanken") : 



,,Man spricht so viel von der Begeisterung, 

 die die Kiinstler durch den Genufi starker Ge- 

 tranke erzwingen - - man nennt Musiker und 

 Dichter, die nur so arbeiten konnen (die Maler 

 sind von dem Vonvurf, so viel ich weifi, frei 



geblieben) Es ist gerade kein edles Bild, 



aber mir kommt die Phantasie hier vor, \vie 



