2?H BOLETIN DE LA REAL SOCIEDAI) ESPANOLA 



.si el estudio del arte mobiliario parecfa prestarse a esa demostracioru 

 no ocurre lo mismo cuando se tienen en cuenta los resultados obte- 

 nidos desde la muerte de mi antiguo maestro, que provienen del 

 arte parietal. Puedo afirmar hoy que el origen de esas dos manifes- 

 taciones, escultura y dibujo, es diferente y no unico, y su evolucion 

 constantemente paralela. En el origen de la escultura se halla, de 

 una parte, la utilization de despojos de animales disecados o empa- 

 jados con diversos fines, sustitufdos luego parcialmente por una in- 

 intervencion industriosa; y, por otra parte, la interpretation de las 

 formas naturales; por el contrario, desde el punto de partida del 

 dibujo, figurado o decorative, se observa la nota de trazas acciden- 

 tales, marcas de herramientas, vestigios de pasos, trazos y senales 

 de manos, sombra proyectada y adaptation intencional a la idea 

 de ornamento o de representation figurada, segiin los casos. El se- 

 fior CAERE parece no haber reconocido suficientemente la impor- 

 tancia de tales problemas de psicologfa y sociologia, pues es conse- 

 cuencia de su perspectiva que signos digitales y las manos aplica- 

 das sobre paredes, mas antiguas que todas las otras manifestaciones 

 parietales, sin duda alguna, adquieren todo su valor. Es muy posi- 

 ble, por otra parte, que se pueda llegar un dia a dernostrar que cier- 

 tos dibujos digitales y ciertas marcas de dedos o de manos, remontan 

 mas alia del Aurifiaciense, hasta en el Musteriense; sabemos, en efec- 

 to, que es en capas de esa epoca donde se comienzan adescubrir tro- 

 zos rafdos, raspados deocre y mas de manganeso, destinados proba- 

 blemente a la pintura corporal. 



Anotemos ahora algunos errores de detalle, inevitables de parte 

 de un autor que no ha podido estudiar directamente, y de una ma- 

 nera profunda, las cavernas cantabricas. 



En la pag. 104, el Sr. CAERE se equivoca al expresar, de un 

 niodo confuso, por otra parte, que ciertos dibujos de Hornos o de 

 Altamira serfan anteriores a los dibujos digitales o a las manos posi- 

 tivas o negativas; todas las demas manifestaciones parietales estan 

 encima invariablemente; en cambio, y contrariamente a la afirma- 

 cion del Sr. CAERE, no existe contacto entre los unos y los otros. 



Pag. 106. Incurre ciertamente en error queriendo remozar los 

 dibujos antropomorficos de Altamira y colocarlos en el mismo 

 piano cronologico que la figura del Mas d'Azil, que es magdale- 

 niense. 



Pag. 107. Si el Sr. CAERE tiene a bien leer con mas atencion 

 los volumenes dedicados a" La Pasiega y a las cavernas cantabricas. 



