N. F. VI. Nr. 46 



Naturwissenschaftliche Wochenschrift. 



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Am einfachsten liegen die Verhaltnisse beim 

 direkten Xachbilden eines Gegen- 

 standes nach der Natur. Ich niochte die 

 folgende Betrachtung nur auf die Zeichnung 

 beschranken. Bei der zeichnerischen Wiedergabe 

 des Gesehenen nach der Natur haben wir im ein- 

 fachsten Falle zwei Komponenten des Vorganges, 

 eine sensorische und eine motorische. Die von dem 

 Gegenstande her in das Auge einfallenden Licht- 

 stralilen erregen dieNetzhaut. Von hier aus geht die 

 Erregung zunachst nach der ersten Station der 

 Sehnervenbahn im Zwischenhirn und von da nach 

 der Sehsphare des Grofihirns. Mit der Erregung 

 der Ganglienzellen in der Sehsphare ist die Ge- 

 sichtsempfindung verbunden. Das ist der sen- 

 sorische Teil des Vorgangs, die Wahrnehmung, 

 die Beobachtung des Objektes. Bei der direkten 

 Reproduktion des Empfindungsbildes geht nun 

 die Erregung von der Sehsphare zu dem Gebiet 

 der Bewegungsvorstellungen, die notig sind fur 

 die zeichnerische Ausfiihrung, und von da zu den 

 entsprechenden Bewegungszentren selbst, die sie 

 von der Grofihirnrinde iiber die motorische Station 

 des Ruckenmarks zu den erforderlichen Muskeln 

 des Armes und der Hand weiter leiten. Das ist 

 der motorische Teil des Vorgangs, die Aus- 

 fiihrung der Zeichnung. Diese Ausfuhrung voll- 

 zieht sich beim Zeichnen nach der Natur unter 

 stetiger Kontrolle durch die gegebenen Gesichts- 

 empfindungen und wird durch diese fortwahrend 

 korrigiert. Die Zeichnung wird in diesem Falle 

 je nach dem durch Ubung erworbenen Grade 

 der Ausschleifung der sensorischen und motori- 

 schen Bahnen, d. h. der Beobachtung und Hand- 

 geschicklichkeit eine mehr oder weniger natur- 

 getreue Wiedergabe des gesehenen Objektes sein. 

 Es entsteht so eine durchaus physio- 

 plastische, d. h. der Natur entsprechende 

 Kunst. 



Aber schon bei dem direkten Abzeichnen 

 nach der Xatur drangen sich unter Umstanden 

 Momente ein , die geeignet sind , die Naturwahr- 

 heit der Zeichnung zu triiben. Jeder, der Er- 

 fahrungen gesammelt hat beim Abzeichnen von 

 komplizierteren Objekten nach dem mikroskopi- 

 schen Bilde, wird beobachtet haben, wie unge- 

 heuer leicht man dazu verftihrt werden kann, 

 manches in der Zeichnung darzustellen, was in 

 Wirklichkeit gar nicht beobachtet ist. Es gehort 

 die allerstrengste kritische Kontrolle dazu, um das 

 zu vermeiden. Wie kommt das? Das liegt zweifel- 

 los daran, dafl man bei alien komplexen Gesichts- 

 eindriicken immer nur bestimmte Bestandteile 

 des Objektes mit Bewufitsein wahrnimmt, nie 

 alles, was sich im Gesichtsfelde des Auges be- 

 findet. Fiir die zeichnerische Wiedergabe ist aber 

 der Zusammenhang der wirklich beobachteten 

 Elemente notwendig und so erganzt man das 

 Fehlende. Der kritische Zeichner wird es durch 

 fortwahrende, erneute Beobachtung erganzen, der 

 weniger gewissenhafte nach Mafigabe seiner Kennt- 

 nisse, die er durch Abstraktion aus einer grofien 



Anzahl von Beobachtungen an verschiedenen 

 Exemplaren des Objektes, aber nicht aus der 

 speziellen Beobachtung des einzelnen, gerade vor- 

 liegenden Exemplares gewonnen hat, das durch- 

 aus immer seine eigenen spezifischen Eigentiam- 

 lichkeiten besitzt. Hier liegt die Quelle der Tau- 

 schungen, die zu den Abirrungen der Zeichnung 

 von der Naturwahrheit fiihren. Nur wer wirklich 

 b'fter nach dem Mikroskop gezeichnet und sich 

 selbst kritisch beobachtet hat, weifi, wie ungeheuer 

 grofi die Verftihrung ist, ganz unwillkurlich seine 

 eigenen abstrakten Vorstellungen von dem Objekt 

 in die Zeichnung mit einflieflen zu lassen an Stelle 

 von reinen Beobachtungen. In unserem Schema 

 wurde sich dieser Faktor so darstellen, dafi sich 

 zwischen die Station in der Sehsphare und im 

 Bewegungsvorstellungsgebiete noch anclere Sta- 

 tionen aus verschiedenen Assoziations- oder Vor- 

 stellungsgebieten einschieben, die alle die moto- 

 rische Innervation beeinflussen. 



Spielt diese Quelle fur die Triibung der Natur- 

 wahrheit schon beim direkten Abzeichnen nach 

 der Natur eine gewisse Rolle, so entfaltet sie doch 

 eigentlich erst ihre Bedeutung in vollem Umfange, 

 wenn die stetige Kontrolle der Zeichnung durch 

 fortwahrende Beobachtung des Objektes iiberhaupt 

 ausgeschlossen ist, d. h. wenn nach dem Ge- 

 dachtnis gezeichivet wird. In diesem Falle 

 wird nicht der Empfindungskomplex, sondern die 

 Vorstellung d. h. das Erinnerungsbild des- 

 selben reproduziert. Die Erregung nimmt in 

 diesem Falle ihren Ursprung von dem Rinden- 

 gebiet der optischen Vorstellungen und geht von 

 hier aus zu dem Gebiet der entsprechenden Hand- 

 bewegungsvorstellungen usf. Dabei kommt es 

 aber ganz darauf an, wie die Vorstellung des be- 

 treffenden Gegenstandes beschaffen ist, wieviel in 

 ihr aus wirklicher Beobachtung und wie viel aus 

 Abstraktion und assoziativer Kombination ent- 

 sprungen ist. Die Vorstellungen, die wir von den 

 einzelnen Gegenstanden haben, sind vollstandig 

 abhangig von dem Reichtum unseres Assoziations- 

 lebens, denn die Vorstellungen beeinflussen sich 

 gegenseitig durch Assoziation. Auf der assozia- 

 tiven Kombination der einzelnen Vorstellungen 

 beruht ja alles Denken. Je reicher also das Vor- 

 stellungsleben entwickelt ist, um so grofier wird 

 die Gefahr sein, dafi die Vorstellung, d. h. das 

 Erinnerungsbild eines Gegenstandes, durch Asso- 

 ziationen von den verschiedensten Seiten her ver- 

 andert wird, also durch unzahlige Faktoren, die 

 nicht der unmittelbaren, sinnlichen Wahrnehmung 

 des Gegenstandes entsprungen sind. Die moto- 

 rische Innervation ist hier die Resultante von 

 zahllosen assoziativen Prozessen in den groBen 

 Vorstellungsgebieten. Es wird daher in der 

 Zeichnung nicht das reine Erinnerungsbild des 

 Gegenstandes zum Ausdruck kommen, sondern 

 alles, was der Zeichner von dem Gegenstande 

 denkt und weifi. Es entwickelt sich so im 

 Gegensatz zur physioplastischen eine 

 durchaus ideoplastische Kunst. 



