N. F. XIII. Nr. 17 



Naturwissenschaftliche Wochenschrift. 



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Chrbmalpapiere. 



Von Carl Breuer. 



1 Naclidruck vcrbolen.J 



Ein uraltes, lange vor der Zeit der jetzt wieder 

 allmahlich zu Ehren kommenden Alchimisten ge- 

 pragtes Erfahrungswort besagt: ,,natura non facit 

 saltus" -- die Natur macht keine Sprtinge -- mit 

 anderen Worten zwischen die gegensatzlichsten 

 Erscheinungen derKorperweltschieben sich standig 

 Zwischenformen ein, welclie den Ubergang ver- 

 mitteln. Was aber von den Dingen selber gilt, 

 kann auch von ihrem zweidimensionalen Abbilde 

 mit Recht behauptet werden. Welch ein gewaltiger 

 Unterschied besteht z. B. zwischen der farben- 

 spriihenden, genial erdachten Autochromplatte und 

 der schlichten , schwarzweifien Darstellungsweise 

 eines Bromsilberbildes. Wir brauchen aber gar 

 nicht weit zu suchen, um zahlreiche Ubergangs- 

 stufen zu erblicken. 



Von der Pinatypie und dem farbigen Brom- 

 oldrucke bis zu den getonten Gaslichtpapieren 

 finden wir alle Grade der Farbigkeit vertreten, 

 und selbst die einfachen, ,,Ton in Ton" gehaltenen 

 Farbungen liaben ihre vollige Berechtigung. Der 

 Stimmungsinhalt einer Abendlandschaft wird z. B. 

 durch das saftige van Dyk-Braun eines Pigment- 

 druckes viel trefflicher wiedergegeben, als durch 

 den Abdruck des gleichen Negativs auf irgend- 

 einem Auskopierpapier. Dasselbe gilt von einem 

 Schneebilde in gebrochenem Blau ausgefuhrt. Diese 

 besonderen Abbildungen wurden nun bisher auf 

 umstandlichen Wegen hervorgebracht und zwar 

 meist durch Farbung eines urspriinglich schwarz- 

 weiSen Bildes durch chemische Prozesse. Die 

 Chromalpapiere bringen nun schone abgestufte 

 Tone sozusagen ,,prima vista" hervor, indem gleich 

 schon beim Entwickeln ein gefarbtes Bild entsteht. 

 Ihre Herstellung ist auf der Beobachtung aufgebaut, 

 dafi gewisse Hervorruferlosungen ein gebrochenes 

 Schwarz des Bildes erzeugen. Dies geschieht da- 

 durch, dafi neben dem metallischen Silber, aus dem 

 letzteres sich aufbaut, auch noch andere Stoffe, 

 die aus dem Entwickler durch Oxydation sich ab- 

 spalten, das werdende Bild iiberlagern. Diese Er- 

 scheinung wird aber manchmal recht lastig, indem 

 nicht bloS die photographische Schicht, sondern 

 auch Finger und Kleidung des Laboranten dadurch 

 in unliebsamer Weise gefarbt werden. In dem 

 Versuchslaboratorium einer bekannten grofien 

 Fabrik photographischer Papiere wurde nichts- 

 destoweniger dem Vorgange grofiere Aufmerksam- 

 keit geschenkt. Bei den einschlagigen , Unter- 

 suchungen stellt sich heraus, dafi die Menge dieser 

 Oxydationsprodukte proportional ist dem beim 

 Entwicklungsvorgange niedergeschlagenen metalli- 

 schen Silber, welches das Bild aufbaut. Es gelang 

 nicht b!ofi, erstere in unloslicher Form das letztere 

 uberlagern zu lassen, sondern auch sie in stark 

 und angenehm gefarbte Verbindungen uberzufuhren. 



Zunachst wurde mit Brenzkatechin und Pyro- 

 gallol gearbeitet. Diese Stoffe lieferten aber nur 

 braunlich gefarbte Bilder. Bei weiteren Versuchen 



benutzte man zwei seltenere Hervorruferstoffe: 

 das Indoxyl und Thioindoxyl. Sie bilden bei der 

 Entwicklung Indigo bzw. Thioindigo. Leider 

 waren diese Ergebnisse jedoch ohne Belang fur 

 die Praxis , da sich die Bilder als wenig haltbar 

 herausstellten. We.-entlich wertvoller fiir photo- 

 graphische Zwecke erwies sich aber die Ver- 

 wendung gewisser Stoffe aus der Phenolgruppe. 

 Diese sowohl, wie auch saure Korper aus der 

 Methylengruppe haben die merkwurdige Eigen- 

 schaft, sich mit den Oxydationsprodukten be- 

 stimmter Entwickler von dem p-Phenolendiamin- 

 typus zu stark gefarbten und dabei vollig un- 

 loslichen Korpern zu verbinden, oder, wie der 

 chemische Fachausdruck lautet, zu ,,kuppeln". 

 Dabei geht diese Reaktion so leicht und sicher 

 vonstatten , dafi das darauf aufgebaute Arbeiten 

 keine grofieren Schwierigkeiten macht als das land- 

 laufige, tausendfach geiibte Entwickeln. Die Stoffe 

 aber, die sich mit den Oxydationsprodukten der 

 genannten Entwickler kuppeln, sind so zahlreich 

 und in ihren Endergebnissen von so verschiedener 

 Farbung, dafi sie eine reiche Palette lebhafter und 

 schoner Farbtone ergeben. Diese fallen dann alle 

 von demselben Entwickler, lediglich durch Wechsel 

 der Kuppelungskorper. 



In der Praxis hat es sich nun als besonders 

 vorteilhaft erwiesen, die letzteren der lichtempfind- 

 lichen Schicht einzuverleiben. Auf diese Weise 

 erhalt man eine Reihe von Papieren, Flatten oder 

 Films, die mit dem gleichen bestimmten Ent- 

 wickler muhelos und von vornherein prachtige 

 Farbtone ergeben. Im Handel sind zunachst 

 5 Sorlen kauflich, die nebenbei auf Papieren ver- 

 schiedener Starke hergestellt werden. Die Fabri- 

 kation von Diapositivplatten nach diesem System 

 wird vorbereitet. Sie werden eine angenehme 

 Abwechslung in das Projektionswesen bringen und 

 dem feinsinnigen Laternisten willkommen sein. 



Das Arbeiten mit den Chromalerzeugnissen ist 

 iiberaus einfach. Es gleicht der Behandlung der 

 weitverbreiteten, photographischen Gaslichtpapiere 

 aufs Haar. Letzteres ist so allgemein bekannt, 

 dafi es sich erlibrigt an dieser Stelle naher darauf 

 einzugehen. Der einzige Unterschied besteht darin, 

 dafi es streng vermieden werden mufi, ein Saure- 

 zwischenbad oder ein saures Fixierbad anzuwenden. 

 Auch der Gebrauch einer Alaunlosung zum Harten 

 der Schicht ist nicht zulassig. 



Das Chromalbild besteht, wie aus obigem er- 

 hellt, aus zwei Komponenten, die, einander u'ber- 

 lagernd, die Zeichnung aufbauen. Zunachst aus 

 dem normalen, schwarz- weifien Silberbilde und 

 kongruent mit ihm, der aquivalenten Menge un- 

 loslichen Chromalfarbkorpers. Dies bietet nun 

 eine willkommene Moglichkeit entweder die 

 Mischung so zu belassen, wie sie entstand oder 

 eines der beiden Bildelemente, das schwarze oder 

 das farbige vorwiegen zu lassen. Dergestalt erzielt 

 man je nach Wunsch eine reiche Stufenleiter von 

 Zwischentonen. Soil das farbige Bild den Haupt- 

 akzent abgeben , so entwickelt man ,,lege artis" 



