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Naturwisseiischaftliche Woclicnschrift. 



N. F. XIII. Nr. 27 



hobenen Ziel dient der Techniker, dessen Tatig- 

 keit im letzten Grunde mit dem Schaffen des 

 Kiinstlers zu vergleichen ist. Allerdings lafit sich 

 hier einwenden, dafi gewisse Arbeitsformen, wie 

 Teilarbeit und Mechanisierung, die als Folge tech- 

 nischer Kulturentwicklung immer starker hervor- 

 getreten sind , so sehr die Idee der Technik be- 

 eintrachtigen, dafi ilir ideeller Wert unter diesen 

 schadigenden Begleiterscheinungen kaum noch 

 zu erkennen ist. DaS derartige unerfrculiclio 

 Nebenfolgen tatsachlich existieren , leugnet auch 

 der Idealist Z s c h i m m e r nicht ab ; aber er glaubt 

 nicht, dafi sie notwendigerweise zu einem alle 

 Lebensfunktioncn des Menschen unterjochenden 

 Verniitzlichungsprinzip ausarten miissen , und er 

 deutet an, auf welchen VVegen dieser ,,Verameisung" 

 des Menschen - - wie es ein spottischer Kritiker 

 genannt hat erfolgreich entgegengearbeitet 



werden kann. Aus jeder Zeile seiner Ausfuhrungen 

 spricht der starke Glaube an das neue Geschlecht, 

 dem die Technik den Boden bereitet; und in der 

 Uberzeugungskraft dieser echten Begeisterung 

 liegt, mehr noch als in der Beweiskraft der philo- 

 sophischen Deduktionen , der Hauptwert dieses 

 tapferen Bekenntnis-Buches. Giinther Bugge. 



Dr. C. H. Stratz, Die Darstellung des 

 m e n s c h 1 i c h e n K 6 r p e r s in der K u n s t. 

 Mit 252 Textfiguren. Berlin, Verlag von Julius 

 Springer, 1914. -- Preis geb. 12 Mk. 



Die von dem bekannten Verfasser, dem wir 

 bereits mehrere verbreitete Monographien u'ber 

 den menschlichen Korper verdanken, in dem vor- 

 liegenden Werke verfolgte Absicht kennzeichnet 

 er selbst im Vorvvort als eine ,,naturwissenschaft- 

 liche Kunstbetrachtung''. Der etwas gewagte 

 Ausdruck meint, dafi das Buch durch Text und 

 Illustrationsmaterial dem Leser die Mbglichkeit 

 geben soil, sich dariiber klar zu werden, welche Rolle 

 der menschliche Korper als Naturmaterial 

 fiir die bildende Kunst (Plastik und Malerei) bei 

 den verschiedensten Yolkern und in den verschieden- 

 sten Entwicklungszustanden der Kunst gespielt 

 hat. Dies Thema ist im einzelnen fast uniiber- 

 sehlich, und demgemafl hat der Verfasser sich in 

 dankenswerter Weise bemiiht, die grofien Haupt- 

 linien des Bildes zu unterstreichen. Nach einer 

 kurzen Einleitung, in der man den Satz nicht 

 iiberlesen sollte, dafi der Verfasser nur die Ab- 

 sicht hat, den menschlichen Korper, wie er in 

 den Kunstwerken erscheint, vom Standpunkte des 

 Naturforschers resp. Arztes zu beurteilen und aus- 

 driicklich feststellt, dafi dieses Urteil von dem 

 kiinstlerischen oder kunsthistorischen Wert der 

 betreffenden Werke unabhangig ist, folgen vier 

 Kapitel. Das erste enthalt allgemeine Bemerkungen 

 iiber die kiinstlerische Wiedergabe des Menschen 

 und stellt dabei besonders, mit einer gliicklichen 

 Pragnanz, den einschneidenden Unterschied der 

 vorchristlichen und nachchristlichen Epochen her- 

 aus -- ein Punkt, iiber den sich noch viel sagen 

 liefie. Es folgt soclann ein instruktives Kapitel 



iiber die Normalgestalt und den Kanon des Men- 

 schen, wobei es interessant ist, sich von dem 

 Oszillieren um gewisse Mittelmafie nahere Rechen- 

 schaft zu geben. Im Anschlufi an diesen allge- 

 meinen Teil kommen dann die beiden, mit mehr- 

 fachen Unterabteilungen versehenen Hauptkapitel: 

 Der Mensch in der Plastik, und der Mensch in der 

 Malerei. Besonders in diesem Tcile sind schon 

 die Illustrationen von grofiem Interesse, indem oft 

 neben das Kunstwerk ein lebendes Modcll in 

 gleicher oder doch ahnlicher Stellung gesetzt ist. 

 Diese sehr gliickliche Veranschaulichungsmethode 

 ist iibrigens bekanntlich auch schon anderweitig, 

 so in L. Volkmann's Buche ,,Naturprodukt 

 und Kunstwerk" zur Anwendung gekommen. 



Besondcren Nachdruck legt der Verfasser, wie 

 natiirlich , auf die griechische Kunst, sodann auf 

 Michelangelo, und unter den Neueren auf Rodin. 

 Auf die vielen interessanten Einzelheiten kann 

 natiirlich in einer Anzeige nicht naher eingegangen 

 werden, auch wiirde es unvermeidlich sein, damit 

 das eisentlich kiinstlerische Gebiet zu betreten. 



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Doch wird man gut tun, sich stets an den oben 

 erwahnten Ausspruch des geistreichen Autors zu 

 erinnern, dafi namlich anatomische Korrektheit 

 und kiinstlerischer Wert zwei sehr verschiedene 

 und in hohem Mafie voneinander unabhangige 

 Begriffe sind. 



Als besonders interessant soil hier nur die 

 Erorterung S. 146 158 iiber Michelangelo's be- 

 riihmte vier Tageszeiten in der Medicikapelle von 

 San Lorenzo (Florenz) erwahnt werden, speziell 

 der Nachweis, in wie hohem Grade samtliche so 

 verschieden wirkende Figuren aus demselben 

 Grundmotiv entwickelt sind. 



Noch einige beim Lesen Ref. aufgefallene Einzel- 

 heiten. S. 195 miifite neben K linger vor 

 allem ArturVolkmann als Vertreter moderner 

 farbiger Plastik genannt werden. - - Adam und 

 Eva auf Diirer's Stich von 1504 (Fig. 167) liaben 

 doch wohl eher 8 und nicht beinahe 9 Kopf hohcn, \vie 

 Verf. S. 217 angibl. -- Fiir die Entwicklung des 

 Barock ist Michelangelo, wenn nicht in hoherem 

 Mafie, so doch sicher mindestens ebenso aus- 

 schlaggebend geworden wie Tizian (zu S. 230 

 oben). -- Die Decke der sixtinischen Kapellc ist, 

 soweit Ref. bekannt , niemals ubermalt worden, 

 es handelt sich S. 234 um eine Verwechslung mit 

 dem im gleichen Raume befindlichen jiingsten 

 Gcricht Michelangelo's. 



Dr. Waldemar v. Wasielewski. 



R. R. Schmidt, Der Sirgenstein und die 

 diluvialen Kulturstatten \\ ? ur Item- 

 be r g ' s. 47 S. u. i Tafel. Stuttgart, E. Sch weizer- 

 barth'sche Verlagsbuchh. 



R. R. Schmidt beschreibt in dieser Broschiire 

 die prahistorischen Funde vom Sirgenstein (zwischen 

 Schelklingen und Blaubeuren) und von einigen 

 anderen Orten, worauf er eine Einreihung der 

 alteren palaolithischen Furide Wiirttemberg's in 

 das System der alteren Steinzeit vornimmt. Die 



