Naturwissenschaftliche Wochenschrift. 



N. F. XIII. Mr. 31 



tionen ist und die Stimmtonhohe dank der zahl- 

 reichen mil Vokalen versehenen Silben sehr rein 

 und deutlich zum Ausdruck kommt. Ein junger 

 Englander, Professor der Biologic, zeigte dagegen 

 fast ein vollig negatives Verhalten. 



d) Einen deutlichen EinfluG hat auch die Natur 

 des beeinflussenden Tones, indem er je mehr er, 

 nicht nur in der Hohe, sondern auch in den iibrigen 

 Eigenschaften (Tonfarbe), der menschlichen Stimme 

 nahekommt und je starker unddauernder er ist, desto 

 besser Anderungen in der Stimmtonhohe erzeugt. 

 Deswegen liefern die Klange der Kontroktave, der 

 kleinen und ersten Oktave des Harmoniums, bedeu- 

 tend bessere Resultate als die entsprechenden 

 Stimmgabeln. 



Diesbezuglich sei jedoch hinzugefiigt, dai3 es 

 zur Herbeifiihrung der genannten Variationen der 

 Stimmtonhohe gar nicht notig ist, einen sehr 

 starken Ton zu gebrauchen. Es geniigt auch ein 

 so schwacher Ton, den der Leser eben vernehmen 

 kann. Dies schliefit den Verdacht aus, dafi der Leser 

 seine Stimme instinktiv zu erhohen sucht, um den 

 Fremdton zu beherrschen. Dieser Einwand wird 

 iibrigens auch von dem Umstand widerlegt , daB 

 der eigene Stimmton sinkt, wenn der Fremdton 

 tiefer ist, auch wenn die Starke des letztercn sehr 

 grofi ist. 



Die Leser, welche eine nahere Kenntnis der 

 bisher bei diesen Versuchen erzielten Resultate 

 haben mochten , verweise ich auf die italienische 

 ausfiihrliche Mitteilung. ') Hier gebe ich noch das 

 Gesamtergebnis wieder. 



Wenn man laut spricht (liest) und 

 zugleich ein Fremdton, der in ein em 

 dissonanten oder diskordanten 2 ) Inter- 

 valle beziaglich der eigenen Stimmtone 

 liegt, dasOhr t rifft, strebt man u n will - 

 kiirlich und unwiderstehlich dahin, die 

 Hohe seiner Stimme, namentlich die 

 Hohe der am haufigsten wiederkehren- 

 den Phoneme (sog. mittlere oder kon- 

 stante bzw. dominierende Stimmton- 

 hohe) zu andern und dadurch an dieHohe 

 des Fremdtones anzupassen, indem 

 die erstere mit letzterer im Einklange, 

 oder in einem konsonanten Intervalle 

 (je nachdem der Fremdton innerhalb oder aufier- 

 halb des mittleren Stimmregisters der Versuchs- 

 person liegt) akkordiert wird. Wurde somit 

 eine gewisse Stimmtonhohe erreicht, die von der 

 anfanglichen spontanen abweicht, so hat man die 

 Neigung, dieselbe fiir eine gewisse Zeit beizube- 

 halten, auch nachdem der beeinflussende Fremd- 

 ton aufgehort hat. 



') ,,Vox" Internal. Zentralbl. f. experim. Phonetik, 24. Jahrg. 

 Heft 2, 1914. 



2 ) Als ,,dissonante" Intervalle sind die musikalischen 

 Intervalle Sckunde. Sexte, Septime, als ,,diskordante" Intervalle 

 alle iibrigen unzahligen nichtmusikalischen lutervalle zu ver- 

 stehen. 



Fiir die somit erwiesene Tatsache wollen wir 

 zunachst eine theoretische Erklarung suchen und 

 dann einige praktische Folgen envahnen. 



Biologen werden darin ein schones Beispiel 

 der immer mehr an Zahl und Kenntnis zunehmen- 

 den Erscheinungen von Anpassungsfahigkeit 

 an die Umgebung erblicken, wodurch die 

 Lebewesen dank der grofien Funktionsvariabilitat 

 ihrer verschiedenen Organe imstande sind, die 

 eigenen funktionellen Eigenschaften und Bediirf- 

 nisse nach den mannigfachen aufieren Bedingungen, 

 unter denen sie leben, so zu modifizieren und ein- 

 zuschranken, dafi der normale Ablauf der Lebens- 

 vorgange dadurch nicht gehindert, sondern viel- 

 mehr begiinstigt wird. 



Der introspektiven Analyse der Selbstbeob- 

 achtung wurde diese Anpassung als ein Beispiel 

 jener psychischen Vorgange erscheinen, die unter 

 dem Namen Einfiihlung heute hervorgehoben 

 werden, wodurch unsere Psyche instinktiv dahin 

 strebt, einem aufieren Einflusse zu folgen und sich 

 mit ihm iibereinzustimmen. 



Eineandere, vielleicht tiberzeugendere Erklarung 

 wird von der physiologischen Analyse geliefert. 

 Die Versuchsperson wird zu gleicher Zeit von 

 zwei verschiedenen (dissonanten und diskordanten) 

 Schallempfindungen getroffen, die eine stammt von 

 der eigenen Stimme, die zweite von dem Fremdton. 

 Wie es immer unter ahnlichen Bedingungen der Fall 

 ist, wenn also beide Schallempfindungen den gleichen 

 Entstehungsort haben, d. h. wenn zweistimmige 

 dissonante oder diskordante Akkorde von Instru- 

 menten oder Stimmen erzeugt werden, empfinden 

 alle Menschen (selbst die Unmusikalischen) einen 

 unangenehmen Eindruck und infolgedessen suchen 

 alle dem Verdrufi sich zu entziehen, indem ange- 

 nehme, d. h. konsonante Intervalle (Einklang, 

 Oktav, Quint, Quart) verlangt werden. Der Leser 

 vernimmt in unserem Falle mit der Schall- 

 empfindung seiner Stimme die Schallempfindung 

 des Fremdtones. Wenn diese zwei Empfindungen 

 nicht ubereinstimmen, erlebt er die unangenehme 

 Wirkung der dissonanten oder diskordanten zwei- 

 stimmigen Akkorde (wie es ubrigens von alien 

 einer genauen Selbstbeobachtung fahigen Versuchs- 

 personen tatsachlich angegeben wird) und er sucht 

 sich instinktiv dem Verdrufi zu entziehen, eben 

 indem er den dissonanten oder diskordanten Akkord 

 in einen konsonanten umwandelt. Da er dabei 

 den beeinflussenden Fremdton nicht, sehr wohl 

 dagegen die Tonhohe seiner Stimme zu andern 

 vermag, dank jener innigen Beziehung, welche 

 die sensoriellen Gehorszentren der Hirnrinde mit 

 den motorischen Sprachzentren verbindet, modi- 

 fiziert er die Hohe seiner Stimme, d. h. die Hohe 

 der von derselben erzeugten Schallempfindung 

 derart, dafi sie ein konsonantes Intervall (Einklang 

 oder Oktav) mit der fremden Schallempfindung 

 bildet. Somit verschwindet die unangenehme 

 Wirkung: ja sogar, wenn die neue Tonhohe dem 

 Sprachorgane angemessen ist, entsteht dagegen 

 Lust und Erregung weiter zu sprechen, wie es 



