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Naturwissenschaftl iche Wochenschrift. 



N. F. XIX. Mr. 14 



malen - - vorwiegend psychische Eigenschaften 

 zur Geltung. Die tierpsychologische Seite des 

 Problems des Vogelgesanges hat seit Darwin 

 eine Reihe von Forschern beschaftigt, und es 

 stehen sich noch heute verschiedene Theorien 

 gegeniiber, die dem Versuche dienen, die Er- 

 scheinung ihren genetischen oder momentanen 

 Ursachen nach zu erklaren. Dafi der Gesang der 

 Vogel mit ihrem sexuellen Leben in innigstem 

 Zusammenhange steht, geht schon aus der allbe- 

 kannten Tatsache hervor, dafi die Hauptperiode 

 des Singens mit der Zeit der Paarung zusammen- 

 fallt, und dafi kastrierte Vogel ihre Singfahigkeit 

 meist mehr oder weniger verlieren. Ferner zeigt 

 es sich, dafi auffallende lockende Farben und aus- 

 gebildeter Gesang meist kompensatorisch fiir- 

 einander eintreten; so sind die vollkommensten 

 Sanger, wie Nachtigallen und Sprosser, unschein- 

 bar gefarbt, und die Singfahigkeit der farben- 

 prachtigen Tropenvogel reicht nach dem Urteil 

 der meisten Beobachter gewohnlich nicht an- 

 nahernd an die unserer heimischen Sanger heran. 

 Auch ist vielfach darauf hingewiesen worden, dafi 

 der Gesang eine Rolle beim Zustandekommen 

 der geschlechtlichen Erregung vor der eigentlichen 

 Paarung spieit. So ist es naheliegend, den Ge- 

 sang der Vogel aus dem Lock- bzw. Paarungsruf 

 abzuleiten und mit Darwin anzunehmen, die 

 Ausbildung desselben zu mehr oder weniger voll- 

 kommenem Gesange ware auf sexuelle Auslese 

 zurtickzufuhren. Die Beobachtung aber, dafi viele 

 Vogel ihren Gesang auch iiber die Paarungszeit 

 hinaus fortsetzen - - man kennt Sommer , Herbst- 

 und Wintergesang - - dafi ferner die Vogel auch 

 in der Einsamkeit singen, ohne Riicksicht darauf, 

 ob sie von anderen Vogeln gehb'rt werden oder 

 nicht, weist auf die Notwendigkeit hin, noch andere 

 treibende Ursachen fur die Entstehung bzw. Ent- 

 wicklung des Gesanges zu suchen, die iiber den 

 biologischen Zweck der Arterhaltung hinausragen. 

 So vertritt z. B. Spencer die Auffassung, dafi 

 der Gesang der Vogel keine Bewerbungserschei- 

 nung darstelle, sondern lediglich Ausdruck eines 

 Spieltriebes sei, der aus uberstromender Lebens- 

 energie des Tieres entspringt, eine Ansicht, in 

 der wohl der Einflufi S chillers erkennbar ist, 

 der den Ursprung der asthetischen Gefiihle aus 

 dem Spieltrieb herleitet. 'Andere Forscher, die 

 sich der Spencerschen Auffassung anschlossen, 

 wie z. B. Grofi, haben ferner noch das Moment 

 der Vor- und Einiibung als wichtig bei dem 

 spielenden Gesange hervorgehoben. Denn, wenn 

 auch eine Vererbung des Singinstinktes vor- 

 handen ist, so ist es doch nicht anzunehmen, 

 dafi ein Vogel von vornherein befahigt ist, 

 den fur seine Art typischen, oft so vollkommenen 

 Gesang anzustimmen, und so gewinnt das spielende, 

 durch KraftiiberschuO motivierte Singen aufier der 

 Bedeutung als Befriedigung eines allgemeinen 

 Tatigkeitsdranges noch den Sinn der allmahlichen 

 Erlernung des eigentlichen Gesanges und der Aus- 

 bildung der Stimme. Jedenfalls gilt von den ver- 



schiedenen Theorien, von denen die eine mehr 

 die Macht der ererbten Instinkte, die andere die 

 der erworbenen Fahigkeiten betont, dafi wohl 

 keine fur sich allein ausreicht, sondern dafi sich 

 die Ansichten der verschiedenen Forscher erganzen 

 miissen, um die Harmonic zwischen biologischer 

 und psychologischer Bedeutung, die hier zutage 

 tritt, zu begreifen. 



Was nun den Gesang der Vogel auch fur den 

 Musiker zu einem anziehenden Problem macht, ist 

 die ganz uberraschende Ubereinstimmung der 

 Elemente, aus denen er sich aufbaut, mit denen 

 der menschlichen Tonkunst. Abgesehen von der 

 mannigfaltigen Ausdrucksmoglichkeit einer Vogel- 

 kehle lassen sich in den Liedern der besten Sanger 

 wie der Singdrosseln, Nachtigallen, Sprosser direkte 

 Gesetzmafiigkeiten von Intervallbildung, Rhythmi- 

 sierung, Tempo und Dynamik nachweisen und in 

 unserem Notensystem zum Ausdruck bringen. 

 Nattirlich ist dabei in Betracht zu ziehen, dafi die 

 Bestimmung der Weisen einerseits durch unser 

 kiinstliches Tonsystem erschwert wird, andererseits 

 durch die sehr hohe Stimmlage, in der sich der 

 Gesang der meisten Vogel bewegt (es ist gewohn- 

 lich die dreigestrichene Oktave), sowie den raschen 

 Wechsel der Klangfarbe und die Untermischung 

 mit unreinen Tonen. Trotzdem ist es vielfach 

 Musikern gelungen, einzelne Motive oder auch 

 ganze Gesange von Vogeln nicht nur in Noten- 

 schrift zu verdeutlichen, sondern auch klar er- 

 kennbar in ihren Kompositionen zu verwerten. 

 Das Nachstliegende war, die sich in einfachen 

 Intervallen bewegenden Rufe des Kuckucks und 

 Pirols darzustellen, die ja auch (besonders der 

 Kuckucksrut) seit dem Sommerkanon des Monchs 

 Fornsete vom 13. Jahrhundert in zahllosen Kom- 

 positionen verwendet worden sind, wobei interessant 

 ist, dafi sich nicht alle Komponisten an die ab- 

 steigende grofie oder kleineTerz der zweigestrichenen 

 Oktave gehalten haben, in der der Kuckucksruf 

 fur gewohnlich erklingt. Uberhaupt gilt wohl von 

 den meisten Vogelstimmen, die in Kompositionen 

 Verwertung gefunden haben, dafi sie von den 

 Komponisten ganz bewufit verandert worden sind, 

 um sie dem jeweiligen Charakter der Stelle des 

 Musikstiickes anzupassen, und dafi es auf ein 

 direktes Nachahmen der Naturstimmen wohl den 

 wenigsten Musikern ankam. So hat Beethoven 

 im 2. Satz seiner Pastorale aufier den fraglos 

 wiederzuerkennenden, durch Holzblasinstrumente 

 dargestellten Stimmen von Nachtigall, Wachtel 

 und Kuckuck auch in freier Weise das ausdrucks- 

 volle Motiv des Rotkehlchens verwendet, das hier 

 weniger an den eigentlichen Intervallen als viel- 

 mehr der Richtung ihrer Aufeinanderfolge, ihrer 

 relativ engen Lage und dem charakteristischen 

 Rhythmus wiederzuerkennen ist. Auch die Triolen 

 der Kohlmeise im 3. Satz hat Beethoven in 

 tonmalerischer Absicht verwendet, die spater auch 

 von Bruckner im I. Satz seiner Romantischen 

 Symphonic in sehr freier Weise, aber doch wieder- 

 erkennbar, dargestellt wurden. Eine mehr realistische 



