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Naturwissenschaftliche Wochenschrift. 



N. F. XIX. Nr. 49 



sache hingewiesen, dafi lange vor der ersten Be- 

 schreibung und Abbildung durch den Botaniker 

 Clusius dieser Baum bereits auf Bildern Hans 

 Burgkmairs, Martin Schongauers und 

 Albrecht Diirers dargestellt erscheint. Zu 

 den Ausfiihrungen Kill ermanns mochte ich im 

 folgenden noch einige Erganzungen in bezug auf 

 die Darstellungen dieses eigenartigen Liliaceen- 

 baumes auf Kunstwerken aus der ersten Zeit des 

 1 6. Jahrhunderts bringen. 



Als ich vor einer Reihe von Jahren gelegent- 

 lich eines in Darmstadt gehaltenen Vortrags des 

 bekannten verstorbenenHamburgerKunsthistorikers 

 Lichtwark iiber die beiden wundervollen Kupfer- 

 stiche Martin Schongauers Kreuztragung und 

 Flucht nach Agypten, die er in Nachbildungen an 

 seine Zuhorer verteilte, diese Blatter zu Gesicht 

 bekam, fiel mir sofort auf, dafi auf dem letzteren 

 Stiche ein echter Drachenbaum dargestellt ist. Es 

 war mir ein Ratsel, aus welcher Quelle Schon- 

 gauer das Vorbild zu diesem nur auf den Ka- 

 naren, Madeira und Kapverden einheimischen 

 Gewachs geschopft haben mochte. Die Durch- 

 sicht eines umfangreichen Bildermaterials im 

 hiesigen Museum und in der Landesbibliothek liefi 

 das Ratsel ungelost und ebensowenig konnte ein 

 Anhaltspunkt aus den wenigen Daten, die uns 

 iiber den Lebensgang *) des Kiinstlers iiberliefert 

 sind, gewonnen werden. In der umfangreichen 

 Literatur iiber Schongauer finde ich nirgends 

 eine Angabe, daS der seltsame Baum auf dem 

 Stich den kanarischen Drago vorstellt; das scheint 

 den Kunsthistorikern ganzlich entgangen zu sein. 



Martin Schongauer wurde um 1450 in 

 Kolmar geboren als Sohn eines aus Augsburg ein- 

 gewanderten Goldschmiedes, in dessen Werkstatt 

 er die Grundlage fiir die Kunst des Kupferstiches 

 gewonnen haben mag, die er aus ihren ersten 

 noch handwerksmaBigen Anfangen rasch zu hoher 

 Vollkommenheit emporhob; man kann ihn als 

 den ersten wirklich bedeutenden Kiinstler auf diesem 

 Gebiete riihmen. Auch als Maler erlangte er friih- 

 zeitig grofie Meisterschaft. Sein Lehrer war wohl 

 Kaspar Isenmann in Kolmar. Grofien Ein- 

 flufi iibte auf ihn die Kunst des bereits 1464 ver- 

 storbenen beriihmten Brusseler Meisters Rogier 

 van der Weyden aus. Schongauer starb 

 bereits 1491, im Anfange seiner vierziger Jahre. 

 Sein Stich ,, Flucht nach Agypten" wird von 

 Wendland 2 ) datiert auf 1469 1474. Auch die 

 Form des Buchstabens M im Monogramm spricht 

 fiir einen seiner friiheren Stiche, da die spateren 

 die Form M aufweisen. 



Schongauer soil als Geselle in den Nieder- 

 landen gevvesen sein; so ware es denkbar, daS 

 er das Vorbild zu seinem Drachenbaum einem 



') C. v. Lutzow, Grschichte des deutschen Kupfer- 

 stiches und Holzschnittes. Berlin 1891, S. 31. 



K. Wbrmann, Geschichte der Kunst. 2. Aufl., 4. Bd., 

 1919, S. 88. 



") H. Wendland, M. Schongauer als Kupferstccher 

 Berlin 1907. 



flandrischen Maler verdankte. In der Tat hatte 

 Jan van Eyck, der Hofmaler des Herzogs 

 Philipp des Giiiigen von Burgund, 1428/29 Portu- 

 gal und Siidspanien bereist, mit einer Gesandt- 

 schaft, die vom Fiirsten den ehrenvollen Auftrag 

 erhalten hatte, fiir ihn um die Hand der portu- 

 giesischen Konigstochter zu werben, und die Braut 

 nach den Niederlanden zu begleiten. Die Ein- 

 driicke, die Jan van Eyck auf dieser Reise in 

 sich aufnahm, sehen wir von ihm verwertet auf 

 den Fliigelbildern des Genter Altars, deren Land- 

 schaften er mit Zypressen, Pinien, fruchttragenden 

 Zitronenbaumen und Dattelpatmen schmikkte. 1 ) 

 Der Drachenbaum dagegen fehlt .auf den Ge- 

 malden Jans, ebenso auf den Bildern anderer 

 flandrischer Maler der damaligen Zeit, soweit mir 

 bekannt. 



Auch einem wissenschaftlichen Werk kann 

 Schongauer das Vorbild zu seinem Baum nicht 

 entnommen haben. Die gedruckten besseren 

 Krauterbiicher datieren spater und enthalten diesen 

 nicht. Erst hundert Jahre spater, 1576, erschien 

 die erste Beschreibung und Abbildung, De Dra- 

 cone arbore, durch den Botaniker Carol us 

 Clusius. 2 ) So bleibt noch die Frage zu er- 

 ortern, ob Schongauer selbst als junger Mann 

 eine Fahrt nach dem Siiden unternommen hat. 

 Wir wissen iiber seinen Lebensgang nur sehr 

 wenig, sind also hierbei ausschliefilich auf die Be- 

 trachtung seiner Stiche angewiesen. 



Zunachst sei hervorgehoben, dafi der am linken 

 Bildrand dargestellte Baum den eigenartigen Habi- 

 tus der Dracaena draco, die quirlformige Ver- 

 astelung, den stockwerkartigen sympodialen Auf- 

 bau der Krone, die Form der angeschwollenen 

 Zweige, die rissige Rinde des Hauptstammes, so- 

 gar eine Langswunde, aus der das Drachenblut- 

 sekret in Tropfenform nach unten geflossen er- 

 scheint, dieBlatterbiischel und endstandigen grofien 

 Fruchttrauben , kurz alles Wesentliche durchaus 

 treffend wiedergibt. Nur am lebenden Objekt 

 konnte der Kiinstler diese richtigen Eindriicke 

 gewinnen. Noch ein zweites Moment konnte uns 

 in der Annahme bestarken, dafi Martin Schon- 

 gauer im Siiden der iberischen Halbinsel gewesen 

 sein mufi, denn auch auf seinem grofien Stich 

 der Kreuztragung verraten Landschaft, Volkstypen 

 und Trachten vielfach siidspanische Herkunft. Be- 

 reits Lichtwark soil in seinen Vortragen auf 

 dieses Moment aufmerksam gemacht haben, wie 

 mir mein verehrter Kollege Prof. Dr. Paul 

 Hartmann mitteilt. Ein so bedeutender 

 durchaus selbstandiger Kiinstler, wie Schon- 



J ) Felix Rosen, Die Natur in der Kunst. Leipzig 

 1903. S. 62. 



2 ) Killermann 1. c. S. 308. Vgl. ferner H. Lojan- 

 der (Beitrage zur Kennlnis des Drachenhluls, Diss. Strafihurg 

 1887), der bereits die historischen Notizen zusammengestellt 

 hat. Herr Dr. H. Christ in Riehen bei Basel, unser ver- 

 ehrter Altmeister der kanarischen Botanik, teilte mir im Friih- 

 jahr 1919 auf Befragen freundlichst mit, dafl ihm ebenfalls 

 kcine alteie Abbildung der Dracaena bekannt sei, als die von 

 Clusius gegebene. 



