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Naturwissenschaftliche Wochenschrift. 



X. ]'. II. Nr. 40 



halten die Pfianzenteile sowie die daraus hergestellten Gifte 

 z. T. auch weniger wirksame Glykoside. Bei den fertigen 

 Pfeilgiften ist uberhaupt zu beachten, dass dieselben meist 

 eine ganze Reihe von verschiedenen schadigenden Stoflen 

 enthalten. Die Bereitung der Pfeilgifte ist, ebenso wie die 

 Arzneibereitung auch bei uns es zu friiheren Zeiten war, 

 mit einem mystischen Nimbus umgeben. Den Priestern 

 liegt die mit strengem Geheimnis umhiillte Bereitung ob, 

 die an abgelegenen Orten, oft zu bestimmten, besonders 

 geeignet erscheinenden Zeiten vorgenommen wird. Aber 

 nicht nur in dieser Beziehung wird die Bereitung in ge- 

 heimnisvolles Dunkel gehiillt, sondern auch dadurch, dass 

 alle moglichen Dinge, denen der Volksglaube geheimnis- 

 volle Krafte zuschreibt, neben dem eigentlich wirksamen 

 Hauptteil bei der Bereitung mit herangezogen werden. 

 So war es denn friiher fast unmoglich, Genaueres iiber 



die Herstellung der Pfeilgifte zu erfahren. Erst in neuerer 

 Zeit, j^vo durch die Konkurrenz der modernen Geschosse 

 der Glaube an die Unbesiegbarkeit der alien, vergifteten 

 \Yafien erschiittert ist, und wo es auch aufgeklarte Ein- 

 geborene europaischer Bildung giebt, gelingt es, das Ge- 

 heimnis dieser Giftsubstanzen zu liiften. Es ist dies in- 

 sofern von praktischem Interesse, als Giftwirkung und Heil- 

 wirkung einander nahe verwandt sind. Die besten Heil- 

 mittel, -- ich erinnere nur an die Digitalispraparate und 

 an das Strophantin, die den hier erwahnten Giftstoffen 

 nahe verwandt sind, sind sehr intensive Gifte, die auch 

 selbst als Pfeilgifte Benutzung gefunden haben. So ist es 

 denn auch bei diesen aus Acocantheraarten stammenden 

 Giftstoffen sehr wohl moglich, dass sich aus denselben bei 

 geeigneter Anwendung, Reinigung etc. eine wertvolle Be- 

 reicherung des Arzneischatzes gewinnen lasst. 



Ueber die Art der musikalischen Begabung der Papageien. 



M.u Inhuck verboten.J 



Vun Walter Gothan. 



Seit langerer Zeit beobachtete ich an dem ,,Gesang" 

 eines Graupapageis (I'sittacus erithacus) auffallige Er- 

 scheinungen , die ich im folgenden des Interesses der 

 daraus zu ziehenden Schliisse halber referieren und in 

 ihren Grundlagen resp. Konsequenzen, die daraus zu ziehen 

 sind, des Naheren betrachten will. 



Was zunachst die Klangfarbe des ,,Gesanges" anbe- 

 trifft, so ist diese ein Mittelding etwa zwischen dem Ton 

 einer Pfeife und dem einer Sopranstimme. Ich glaube 

 nun nicht, dass diese Art von Tonen zu den Naturlauten 

 der Papageien gehort, sondern in ihrer Klangfarbe wohl 

 erst in der Gefangenschaft ausgebildet sein wird ; jedoch 

 hat dieser Umstand auf unsere Betrachtungen keinen 

 nennenswerten Einfluss , wie wir sehen werden, indem 

 nicht die Klangfarbe, sondern der Aufbau seines ,,Gesanges" 

 der Ausgangspunkt derselben sein wird. 



Ferner mochte ich gleich vorausschicken , dass der 

 Vogel niemals eine bestimmte, geschweige denn mehrere 

 Melodien auswendig gelernt hat, ich habe im Gegenteil 

 im Interesse der vorliegenden Sache immer darauf ge- 

 drungen, dem Vogel keine Melodien beizubringen, und dass 

 dies in der That nicht geschehen ist, diirfte aus dem Fol- 

 genden zur Geniige hervorgehen. 



Es fiel mir schon langst auf, dass der Gesang des 

 Papageis sich im Prinzip nach denselben Gesetzmassig- 

 keiten aufbaute wie der menschliche, d. h. nicht ein nach 

 unseren Begriffen gesetzloser, disharmonischer Wirrvvarr 

 von Tonen war, sondern eben in seiner Gesamtwirkung 

 das, was wir Melodic nennen, darstellte, wenn auch nur 

 in Bruchstiicken. Man konnte entgegnen , dass man ja 

 auch den Singvogeln zum Teil, namentlich der Nachtigall, 

 den Drosselarten etc., im menschlichen Sinne musikalisches 

 Gefiihl bis zu gewissem Grade zusprechen muss (Siehe 

 hieriiber Val. Hacker, der Gesang der Vogel, Seite 45), 

 jedoch konnen wir wohl kaum z. B. den Gesang der 

 Nachtigall in die Gesetze unserer Musikbegriffe einzwangen, 

 insbesondere scheint mir eine Notation derselben nach 

 Takt und Melodic nicht gut moglich, ist auch wohl noch 

 nie versucht worden ; was wir hauptsachlich an dieser Art 

 von Gesang angenehm empfinden, ist die Klangfarbe und 

 deren Wechsel , woraus in gewissem Sinne orchestrale 

 Wirkungen entstehen. 



Das ist nun das Wesentliche in dem vorliegenden 

 Fall, dass man im stande ist, die musikalischen Aeusse- 

 rungen des Papageis notenmassig zu fixieren , wie ich 

 das in den folgenden 25 Beispielen gethan habe, die jedoch 

 nicht etwa alles darstellen, was ich an Melodien (-teilen) 

 von ihm gehort habe; sie sind nur Proben, die aber ge- 



niigen diirften, um daran die nachfolgenden Erlauterungen 

 zu verstehen. Die Abwechslung in seinen Melodien ist 

 eine unbeschrankte. 



Betrachten wir nun diese Notenbeispiele naher. Sie 

 zeigen 



1. dass der Vogel diejenige harmonische Tonfolge, die 

 wir Tonleiter nennen (i, 15, 251 als harmonisch empfindet, 

 dass er 



2. auch diejenige Konfiguration von Tonen, die wir 

 Akkord nennen, als wohltonend empfindet und sogar be- 

 vorzugt (3, 6, 8, IO, 14) (auch chromatische Tonfolgen (15) 

 lasst er ofters hb'ren), und dass er 



3. den 3- und 4-Takt [die beiden fundamentalsten 

 Taktunterschiede unserer Musik] deutlich unterscheidet 

 (siehe die Triolen in i, 3, den 3-Takt in 4, io, 21 u. s. \v.). 



Es ist nun klar, dass der Vogel erstens diese Melodien- 

 teile nicht auswendig gelernt haben kann, dazu sind sie 

 zu zahlreich -- die vorliegenden 25 sind, wie gesagt, von 

 mir nur zur Probe herausgegriffen und fixiert ; anderer- 

 seits wird er aber im wilclen Zustande diese Art von 

 Gesang kaum haben horen lassen, er wird seine musi- 

 kalischen Fiihigkeiten erst in der Gefangenschaft ausgebildet 

 haben, durch Horen von Gesang, Klavierspielen u. s. w. 

 (da bei mir viel musiziert wird, so sind diese Bedingungen 

 gegeben). Aber der Umstand, dass er nicht eine spezielle 

 Melodic gelernt hat, sondern lediglich seiner eigenen 

 Phantasie entsprungene, in der Abwechslung unbegrenzte, 

 harmonische Tonzusammenstellungen zu Gehor bringt, 

 zwingt zu der Annahme, dass die von ihm an den Tag 

 gelegte musikalische Begabung in seiner Natur begriindet 

 liegt und dass dieselbe in der Gefangenschaft nicht erlernt, 

 sondern, von vornherein vorhanden, nur ausgebildet wor- 

 den ist.*) 



Eine Parallele mit den menschlichen Verhaltnissen 

 wird dies sofort einleuchten lassen. Es giebt musikalische 

 und unmusikalische Menschen in alien Abstufungen zwischen 

 den beiden Extremen. Man kennt zahlreiche Falle von 

 einem solchen Mangel an musikalischem Empfinden, dass 

 die bedauernswerten Inhaber desselben selbst Intervalle 

 von -Secunde und Terz und mehr nicht unterscheiden 

 konnen; diesen fehlt eben die sogenannte musikalische 



*) Dr. Russ erwahnt in seincm bckannten Buch ,,Die sprcchenden 

 Papageien" (p. 16) einen alt eingefangencn Graupapagei, der wunderbar 

 pfiff (jedenfalls hatte er die Pfciflaute gewissen Singvogeln seiner Hcimat 

 abgclerntl und zwar so, dass er, die Tonleiter hinauf und hinumer- 

 gchend, immer cinen Ton iiberschhig ; auch liicr muss eine, wenn auch 

 cigenartig bcthiitigte, urspriinglichc musikalische Begabung im mensch- 

 lichen Sinne angcnommcn werden. 



