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\aturwissenschaftliche Wochenschrift. 



N. F. II. Nr. 46 



tragen, und so die feinslcn Xiiancen des Originals wieder- 

 geben. Eine Verbreitcrung der Striche auf dem Papier, 

 das sogenannte Quetschen, kann ebenfalls die Resultate 

 nicht beeintrachtigen, da die Farbe in den Vertiefungen 

 eingeschlossen ist, bcim Druck also iiber deren Rand nicht 

 heraustreten kann. 



Es wird hier wie beim Kupferdruck tiberhaupt weiches, 

 ungeleimtes, vor dem Druck gefeuchtetes und aufgerauhtes 

 Papier benutzt. Der Druck geschieht meistens durch 

 Handbetrieb und liefert pro Stunde nur wenige Abziige, 

 wahrend beim Hoch- und Flachdruck Hunderte in der- 

 selben Zeit hergestellt werden konnen. Dementsprechend 

 ist ja bekanntlich leider der Preis der Heliogravuren ein 

 hoher ; andererseits aber liefert das Verfahren Resultate von 

 solchem kiinstlerischen Wert, wie sie durch kein anderes 

 auch nur annahernd zu erreichen sind. 



Die photomechanische Vervielfaltigung durch Hoch- 

 druckplatten steht naturgemass dem Typendruck am 

 nachsten. Auch kann man Hochdruckplatten gleichzeitig 

 mit dem Typensatz in fast beliebig hoher Auflage ab- 

 drucken, weshalb diese Art der Vervielfaltigung auch die 

 wohlfeilsten Illustrationen im Texte liefert. Die Flatten 

 werden ebenfalls wie die Typen auf ziemlich harter Unter- 

 lage gedruckt, nachdem man durch die sogenannte ,,Zu- 

 richtung" der letzteren dafiir gesorgt hat, dass die Platte 

 iiberall gleichmassig Farbe abgiebt. 



Die Herstellung solcher, fur die Buchclruckpresse ge- 

 cigneterFormen, sogenannte Klischees, wird als Hochatzung, 

 Photochemiegraphie oder Photozinkotypie bezeichnet. 



Sollen Objekte mit homogenen Halbtonen reproduziert 

 werden, so geschieht das durch die sogenannten Auto- 

 typien, Zinkhochdruckplatten, bei denen die Halbtone durch 

 die spater zu beschreibenden Raster in diskrete Punkte 

 aufgelost sind, die gleichen Abstand voneinander haben 

 und durch ihre mehr oder^weniger grosse Ausdehnung 

 den Flachen den Anschein eines dunkleren oder helleren 

 I lalbtons verleihen. 



Will man nach einer Strichzeichnung ein Klischee her- 

 stellen, so verwendet man in der Regel das sogenannte 

 Umdruckverfahren, das ebenfalls in der Photolithographic *) 

 gebra.uch.lich ist. Man belichtet unter einem gewohnlichen 

 Negativ ein Chromgelatinepapier und wascht dieses sodann 

 in kaltem Wasser aus; dabei verliert es seine Lichtempfind- 

 lichkeit, und gleichzeitig quellen dicjenigen Teile der Gelatine- 

 flache, die unter den schwarzen Stellen des Negativs vor 

 der Einwirkung des Lichtes geschiitzt waren, die also den 

 hellen Stellen des Originals entsprechen. Walzt man 

 dieses Gelatinepositiv nun mit fetter Farbe ein, so nehmen 

 nur die durch die Einwirkung des Lichtes gegerbten also 

 trockenen Linien die Farbe auf, und man hat so eine Art 

 Flach- oder genauer Tiefdruckplatte, mit Hilfe deren man 

 den fetten Abdruck auf die Zinkplatte iibertragt. Bringt 

 man letztere nun wiederum in verdiinnte Salpetersaure, 

 so werden die Zwischenraume zwischen den gedeckten 

 Linien weggeatzt , wodurch die Hochdruckplatte entsteht. 

 (ianz so einfach ist der Prozess nun allerdings nicht. Zu- 

 nachst schiitzt der diinne Ueberzug von fetter Farbe das 

 Metall nicht hinreichend vor der Einwirkung der Saure. 

 Man staubt daher die Metallplatte nach Uebertragung der 

 Zeichnung mit feinem Asphaltpulver ein. Dieses bleibt 

 nur an den fetten Stellen haften und wenn man jetzt die 

 Platte gelinde erwarmt, so schmilzt es mit der Farbe zu 

 einer hinreichend schutzenden Decke zusammen. Ferner 

 wire! beim Aetzen, das man, um ein hinreichend hohes 

 Relief zu erzielen , ziemlich lange fortsetzen muss , das 

 Metall nicht nur, wo es frei liegt, angegriffen, sondern auch 

 unter den schutzenden Strichen selbst, von den Seiten her 

 namlich, sodass alle Striche des Reliefs an Breite bedeutend 



verlieren, die feineren sogar ganzlich vernichtet werden 

 wiirden. Um das zu verhindern, verfahrt man folgender- 

 massen : man atzt zunachst nur ganz kurze Zeit, wobei ein 

 der Zeichnung genau entsprechendes allerdings viel zu 

 flaches Relief entsteht. Sodann schwarzt man die ein 

 wenig hochstehenden Striche ein, bestaubt von neuem mit 

 Asphaltpulver und erwarmt die Platte nun wieder in 

 horizontaler Lage, wobei das geschmolzene Asphalt etwas 

 iiber die Kanten der Striche des Reliefs hinabfliesst und 

 diese auch seitlich gegen die Einwirkung der Saure schtitzt. 

 Jetzt kann man von neuem auf kurze Zeit atzen ohne die 

 Strichbreite zu gefahrden, dann wieder decken und wiederum 

 atzen u. s. w. und erhalt so nach 3- bis 7 maliger Wieder- 

 holung eine brauchbare Hochdruckplatte, auf der nur noch 

 die kleinen treppenformigen Absatze im Relief, von denen 

 bei jeder Aetzung einer entstanden ist, schliesslich durch 

 das sogenannte ,,Reinatzen" wegzunehmen sind. 



Die Herstellung von Autotypien d. h. Zinkhochdruck- 

 platten nach Halbtonbildern ist, so kompliziert sie erscheint, 

 in der Ausfiihrung erheblich einfacher. Wegen der oben 

 erwahnten Unmoglichkeit, mittels Hochdruckplatten wahre 

 Halbtone zu erzeugen, mtissen letztere schon auf dem 

 Negativ in diskrete Piinktchen aufgelost werden. Das ge- 

 schieht auf folgende Weise : man bringt dicht vor der 

 photographischen Platte ein sogenanntes Raster an, d. h. 

 eine Glasplatte *) auf der zwei sich rechtwinklig kreuzencle 

 Systeme von feinen, parallelen Linien eingeritzt sind. Die 

 Linien sind geschwarzt, also fur das Licht undurchlassig. 

 Sie haben in der Regel einen Abstand von 1/5 mm von- 

 einander. Diese Raster werden nun also wahrend der 

 Belichtung entsprechende Schatten auf die photographische 

 Platte werfen, die unscharf sind, da das Raster der Platte 

 nicht unmittelbar aufliegt, und die hier wirksame Licht- 

 quelle (die Blendenoffnung des Objektivs) eine erhebliche 

 Ausdehnung besitzt. Denken Sie sich nun die photo- 

 graphische Platte hinter einem solchen Raster gegen eine 

 weisse Flache recht lange exponiert, so werden nurdiejenigen 

 Stellen der Platte, die von den Kernschatten der Raster- 

 striche gedeckt sind, ungeschwarzt bleiben. Exponiert man 

 dagegen eine andere Platte gegen dieselbe weisse Flache 

 sehr kurz, so wird diese Platte nur dort geschwarzt, wo 

 gar kein, also nicht einmal ein leichter Halbschatten von 

 Rasterstrichen lag. Die zweite Platte wird also fast weiss 

 bleiben, wahrend die erstere fast ganz geschwarzt wird. 

 Ebenso wie verschiedeu lange Belichtungen werden nun 

 bei einmaliger Belichtung die verschieden hellen Stellen 

 des Originals wirken, und so kommt es, dass ein voll- 

 standiges Negativ resultiert, bei dem aber die Schatten in 

 Punkte und Punktverbindungen aufgelost sind. An den- 

 jenigen Stellen, wo das Licht am starksten gewirkt hat, 

 bilden sich die Schatten der Linien gar nicht, die der 

 Linienkreuzungen nur ganz fein ab. Dort dagegen, wo 

 die Lichteinwirkung auf der Platte nur eine geringe war, 

 werden die Schatten eine grosse Breite einnehmen, also 

 nur ganz kleine punktformige Stellen oder gar keine 

 zwischen ihnen geschwarzt sein. Ein solches Rasternegativ 

 ist also eigentlich nichts anderes als ein Strichnegativ, nur 

 dass ein Umstand die weitere Behandlung der nach diesem 

 Verfahren hergestellten Platte wesentlich erleichtert, der 

 namlich, dass die Zwischenraume zwischen den Strichen 

 oder Punkten nirgends grosser sein konnen als 1/5 mm. 

 Deshalb braucht man die Aetzung nicht sehr weit zu 

 treiben, man wird also mit einer einzigen auskommen. 

 Die hierbei immerhin auftretenden geringeren Verfeine- 

 rungen der Striche uncl Punkte durch seitliche Aetzung 

 konnen von vornherein kompensiert werden durch die Be- 



') Sit 'he welter unten (Flachdruck). 



*) In \Virklichkeit sind cs zwei Glasplatten, die so zusammen- 

 gekittet sind, dass die Liniensysterae, von denen jede eins tragt, auf- 

 einander liegen. 



