N. F. II. Nr. 46 



Naturwissenschaftliche Wochenschrift. 



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scliaffenheit des Negativs, das man ziemlich kontrastlos 

 (,,flau") herstellen wird. Man wird also nach im gewohn- 

 lichen Sinne schlechten Negativen gute Autotypien her- 

 stellen konnen. Ein Nachteil andererseits ist der, dass 

 eine Retouche hier nur in beschranktem Masse anwendbar 

 ist. Wahrend fur die Strichreproduktionen mittelst Hoch- 

 drucks die Uebertragung in der Regel mit Hilfe des Um- 

 drucks ausgefiihrt wird, pflegt man zur Herstellung einer 

 Autotypie die mit diinner Asphaltschicht iiberzogene Metall- 

 platte direkt unter dem Negativ, das in diesem Falle ein 

 verkehrtes sein muss, zu exponieren. 



Es bleibt uns noch die Betrachtung des photomecha- 

 nischen Flachdrucks iibrig. Wie der Name besagt, sind 

 hier die druckenden Stellen der Platte weder merklich 

 iiber dieselbe erhaben noch in dieselbe vertieft. Hire 

 Fahigkeit, beim Einwalzen Farbe aufzunehmen, verdanken 

 sie vielmehr einer veranderten Oberflachenbeschaffenheit. 

 Die Druckplatte besteht aus Metall, Stein oder Gelatine, 

 letztere auf einer dicken Glasplatte als Unterlage auf- 

 getragen. Ihnen alien charakteristisch ist, dass zur Er- 

 haltung der oben erwahnten Oberflachenmodifikation 

 wahrend des Druckens von Zeit zu Zeit ein Feuchten der 

 Platte notwendig wird. 



Der photomechanische Steindruck wird hauptsachlich 

 zur Vervielfaltigung von Strichzeichnungen technischer 

 Natur verwandt, besonders da, wo es sich urn geringe 

 Auflagen grosser Formate handelt. So vervielfaltigt z. B. 

 mittelst dieses Verfahrens die Reichsdruckerei die Zeich- 

 nungen des Patentamts. Die Zeichnung wird in der bei 

 der Zinkographie beschriebenen Weise mit fetter Farbe, 

 die auch hier durch Harz widerstandsfahiger gemacht wird, 

 auf den Stein *) ubertragen. Sodann wird der Stein mit 

 einer angesauerten Gummilosung behandelt, wodurch er- 

 reicht wird, dass er an den freiliegenden Stellen sich leicht 

 befeuchten lasst. 



Auch falsche Halbtonbilder lassen sich photolitho- 

 graphisch herstellen, jedoch wird dies Verfahren weniger 

 geu'bt. 



Statt durch Umdruckverfahren kann man das Bild 

 auch direkt wie bei der Autotypie auf dem Steine er- 

 zeugen. Es dient hierzu eine du'nne Schicht von chro- 

 miertem Eiweiss oder Leim, die direkt unter dem ver- 

 kehrten Negativ belichtet wird. Bei Venvendung eines 

 Steines wiirde es allerdings schwer sein, den erforderlichen 

 Kontakt mit der Negativplatte herzustellen. 



Besser gelingt dies, wenn man statt der durch ihr 

 grosses Gewicht und ihre Zerbrechlichkeit unbequemen 

 Steine diinne schmiegsame Metallplatten anwendet. Es 

 ist namlich moglich, die Oberflache von Aluminiumblech 

 (oder auch Zinkblech) in der erforderlichen Weise zu modi- 

 fizieren. 



Eine vielfach geiibte Modikation des Flachdruckes 

 reprasentiert der Gelatine-, Leim- oder Lichtdruck. 

 Wenn irgend eins der hier beschriebenen Verfahren fiir 

 den Laien etwas Auffalliges hat, so ist es wohl dieses. Es 

 erscheint kaum glaublich, dass man mit Hilfe einer halb- 

 gequollenen, auf einer Glasplatte aufgetragenen Gelatine- 

 schicht Halbtonbilder erzeugen konne von soldier Voll- 

 endung, dass sie der Ungeiibte fast mit Heliograviiren ver- 

 wechseln konnte. Zwar sind die Halbtone derselben keine 

 wahren, aber es lasst sich die Inhomogenitat derselben so 

 fein machen, dass man sie auf die Struktur des verwendeten 

 Papiers zuruckzuftihren versucht ist. 



Bei der Herstellung der Gelatineplatte kommt es vor 

 allem darauf an , dass man ihrer Oberflache eine feine 

 runzlige Struktur erteilt. Das geschieht dadurch, dass 

 man die Losung von Chromatgelatine nicht bei Zimmer- 

 temperatur, sondern bei 40 50 eintrocknen lasst. Es 



bildet sich hierbei eine zunachst glatte Haut von ge- 

 trockneter Gelatine, die aber beim Wiederaufquellen der 

 Schicht in kaltem Wasser eine grosse Menge feiner Runzeln 

 erhalten wiirde. Belichtet man also die trockene Chrom- 

 gelatineplatte unter einem Negativ, das natiirlich ein ver- 

 kehrtes sein muss, so wird sie nach Massgabe der Ein- 

 wirkung des Lichtes ihre Fahigkeit, Wasser aufzunehmen, 

 verlieren ; angefeuchtet, wird an den Stellen, die stark be- 

 lichtet wurden, ein flaches grobes Korn entstehen, wahrend 

 diejenigen Partieen , die unter dem Schutz dunklerer 

 Stellen des Negativs ihre Ouellbarkeit besser bewahren 

 konnten, tiefere Runzeln mit scharfen Kanten aufweisen 

 werden. Beim Ueberwalzen der Farbe werden dieselben 

 diesen Modifikationen entsprechend haften, und es wird so 

 ein Bild entstehen, von dem man prinzipiell nicht wohl 

 sagen konnte, ob dasselbe durch wirklichen Flachdruck 

 und nicht etwa durch Hochdruck entstanden sei. 



Die im obigen beschriebenen Methoden des photo- 

 mechanischen Tief-, Hoch- und Flachdrucks sind diejenigen, 

 die die weiteste Verbreitung gefunden haben. Wir haben 

 uns auf die Besprechung der wichtigsten beschrankt und 

 auch diese nur kurz skizzieren konnen. Es giebt aber 

 noch eine sehr grosse Zahl Abarten derselben, die fort- 

 dauernd anwachst und auf die wir hier nicht eingehen 

 konnen. Im wesentlichen werden sie alle einem der oben 

 beobachteten Verfahren nahe kommen. Neuerdings ist es 

 durch Konstruktion geeigneter Maschinen moglich ge- 

 worden, photographische Kopien so schnell herzustellen, 

 dass sie mit den durch Druck erzeugten konkurrieren 

 konnen. Dieses Verfahren, das an Weichheit seiner homo- 

 genen Halbtone mit der Heliogravure wetteifert, ist die 

 Rotationsphotographie, oder wie man sie drastisch genannt 

 hat, Kilometerphotographie. Ein langer Streifen von Brom- 

 silbergelatinepapier, in der Regel 1000 m lang, wird durch 

 Rollen ruckweise vorwarts bewegt und jede Stelle des- 

 selben nacheinander automatisch exponiert , entwickelt, 

 fixiert, gewaschen und getrocknet. Auf diese Weise kann 

 eine einzige*) Maschine pro Tag 1000 m Papier ver- 

 arbeiten, was unter gleichzeitiger Benutzung von 6 Nega- 

 tiven passender Grosse einer Herstellung von 4OOOoKabinet- 

 bildern entspricht. Es ist begreiflich, dass bei hohen Auf- 

 lagen dieses Verfahren neben den eigentlichen photo- 

 mechanischen wohl in Betracht kommen kann. 



Zum Schluss wollen wir uns nun einmal die Frage 

 vorlegen, woran man die fertiggestellten Produkte der ver- 

 schiedenen Methoden unterscheidet. Allerdings, ist ein 



o * 



Abdruck mit der Absicht zu tauschen sorgfaltig hergestellt, 

 so wird selbst der Fachmann sich irren konnen. Dem 

 Laien wird die Unterscheidung auch ohne das in vielen 



o 



Fallen Miihe machen. 



Das eigentliche Charakteristikum des Tiefdrucks ist 

 ein geringes Relief, das die dunklen Stellen gegen die 

 hellen etwas erhaben zeigt. Bei Strichzeichnungen ist 

 dasselbe leichter zu erkennen als bei Halbtonbildern. Die 

 Halbtonbilder zeigen wahre Halbtone, soweit das Korn 

 des Papiers dies ermoglicht. 



Vielfach verwendet man fiir den Druck ein Stuck 

 gelbliches ,,Chinapapier", das auf einen grosseren weissen 

 Bogen aufgeklebt ist. Der Eindruck der Platte zeigt einen 

 fazettierten Rand. Die Heliographure findet sich niemals 

 zwischen Typendruck. 



Dagegen kann man wohl von jeder photomechanischen 

 Strichreproduktion im Texte annehmen, dass sie eine 

 Zinkographie ist. Die Zinkographie zeigt wie der Typen- 

 druck auf der Riickseite des Papiers ein schwaches Relief, 

 die sog. Schattierung, an der man alle Produkte der 

 Buchdruckpresse leicht erkennt. Der Uebergang zu den 



*) Das ausschliesslich verwandte Material ist der Solenhoi'er Schiefer. 



*) Oder bei getrennter Exposition und Entwicklung ein Paar 

 derselben. 



