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Dans une tude ultrieure, F. examine comment les mouvements rtiniens 

 modifient certains lments qui agissent sur les images ngatives conscu- 

 tives : cela tient, d'aprs lui, des tats secondaires aux phnomnes de 

 courants rtiniens, et ce sont des troubles de vision. Tout cela est d'ailleurs 

 encore fort mal connu, de l'avis de F. lui-mme, et appelle des tudes plus 

 prcises. J. Philippe. 



Fernald (G. M.). Influence de la clart du fond sur l'aspect des couleurs 

 dans la vision priphrique. Les expriences de F. l'amnent estimer que 

 deux facteurs viennent s'ajouter au ton couleur et sa place sur la rtine : 

 l'clat de la couleur et celui du fond. L'clat de la couleur est ncessairement 

 modifi par le contraste avec l'clat du fond : et, quand il y a image cons- 

 cutive, par l'clat du stimulus et par l'clat de l'cran sur lequel l'image 

 conscutive est projete. F. renvoie une prochaine tude pour dcider si 

 c'est l'clat de la couleur ou celui du fond qui a le plus d'influence. J. Phi- 

 lippe. 



Bode (R.). Le seuil du temps pour des sons de diapason d'intensit 

 moyenne et d'intensit faible. On a plusieurs fois, depuis Savart (1830), 

 cherch dterminer le nombre de vibrations le plus faible qui puisse don- 

 ner lieu la perception d'un son musical, ou le temps minimum pendant 

 lequel un son musical doit agir pour tre peru, non comme un bruit, mais 

 avec son caractre musical. B. refait cette dtermination, au laboratoire de 

 Leipzig, avec une technique amliore. Les expriences montrent que, pour 

 des sons faibles du diapason et pour des hauteurs constantes, le temps 

 d'audition doit tre plus long, et le nombre des vibrations doit tre plus 

 grand, que pour des sons de force moyenne : par exemple, avec un dia- 

 pason donnant 384 vibrations, le seuil est en moyenne de 63 millimes de 

 seconde et de 24 vibrations pour les sons faibles; il est de 44 millimes et 

 de 17 vibrations pour les sons moyens. Si la force des sons parait gale au 

 sujet, les sons aigus ont besoin de temps d'audition plus courts, mais de 

 nombres de vibrations plus grands, que les sons graves. (Le seuil d'exci- 

 tation qui correspond la perception du son musical dpend donc, comme 

 d'ailleurs celui qui correspond toute espce de sensation ou de perception, 

 de plusieurs conditions, force, dure, nature de l'excitation.) Foucault. 



IL Mouvements, sentiments, iubitudes. 



a. Lecture et criture. Langage. 



Hartenberger (D r P.). Principes d'une physiognomonie scientifique. - 

 L'intrt de cette tude est dans la mthode adopte pour rsoudre ce pro- 

 blme, encore complexe. Les savants modernes hsitent tirer les conclu- 

 sions des donnes actuelles, sur ce sujet, parce qu'ils ont vu leurs prdces- 

 seurs trop audacieux : cependant on peut, ds maintenant, baucher des 

 solutions. Le principe gnral de la physiognomonie est que toutes nos fonc- 

 tions sont solidaires : chaque organe exerce sur l'conomie tout entire une 

 influence constante, et participe aux variations de tout l'organisme. Le 

 cerveau agit sur tout l'organisme, qui, son tour, ragit sur lui. Les mo- 

 tions, par exemple, accompagnent des signes somatiques visibles; les senti- 

 ments ont leur expression mimique (la duret se rvle par le pincement 

 des lvres, etc.), les instincts eux-mmes modifient la face : tmoin les lvres 



