XIX. FONCTIONS MENTALES. 447 



des gourmands ; c'est dans ce sens qu'il faut chercher les principes de la 

 physiognomonie scientifique. J. Philippe. 



Dromard <D r ). Les auto-kintismes dans l'excution musicale. Obser- 

 vation d'un musicien qui ne sait pas lire l musique, mais peut jouer, surtout 

 dans les tons chargs d'accidents, les airs qu'il a entendus souvent ou rete- 

 nus. Il joue d'autant mieux qu'il rflchit moins et que son jeu est plus 

 automatique. Il peut galement improviser ou composer : et quoique ce 

 soit purement instinctif et sans le secours d'aucun enseignement technique, 

 sans connaissance du mtier, ces compositions nechoquent pas l'oreille musi- 

 cienne. L'auteur les compose par ttonnement : il ne les retient qu' force 

 de les rpter, en regardant l'instrument, car les accords qu'il a conus ne 

 sont reprsents par aucune formule. 11 lui faut, pour les crire, repenser 

 aux touches noires et blanches du clavier, dcouper note par note la syn- 

 thse qu'il a faite, etc. S'il abandonne le clavier avant la fin du morceau 

 qu'il sait, il lui faut reprendre le morceau depuis le dbut, pour s'y retrou- 

 ver : sinon, la chane interrompue ne se ressotule plus : et plus il fixe son 

 attention, plus le trouble est irrmdiable. 



Pour expliquer le mcanisme de cet auto-kintisme, D. tudie : 1" le ca- 

 ractre de la mmoire spciale de X; 2 la nature de l'amusie fonctionnelle 

 qu'il prsente parfois; 3 la localisation. 



X. n'a ni une mmoire simplement visuelle, comme ceux qui lisent leur 

 partition, ni simplement auditive, comme ceux qui entendent le morceau 

 qu'ils jouent; il s'est entran toujours entendre et toucher simultanment 

 les morceaux qu'il improvise : la runion des images auditives et des images 

 tactiles a form en lui une chane d'images auto-kintiques suivant le mca- 

 nisme habituel de l'automatisme acquis. Les doigts vont de l'avant sous l'in- 

 fluence autonome des images visuelles, tactiles, kinesthsiques relatives ce 

 clavier sur lequel il joue : la mmoire auditive n'intervient qu' titre de 

 tmoin : une fois la chane faite, l'excution se ramne au dvidage de celle- 

 ci : et c'est parce qu'il y trouvait des points de repre plus distincts que X. 

 s'est attach de prfrence aux tons accidents; les chanons sont relis entre 

 eux par des associations automatiques fortement marques; mais rien d'ex- 

 trieur ne rappelle ces sries, d'o la ncessit de reprendre chaque cha- 

 non, depuis le premier, pour retrouver le suivant et enfin celui o fut l'in- 

 terruption. 



Les clipses de mmoire sont de l'amusie instrumentale intermittente et 

 transitoire : c'est l'quivalent d'une apraxie corticale bilatrale. En effet, les 

 chanes kintiques ne sont pas des actes dont l'image kintique demande, 

 pour se constituer, la coopration de l'image visuelle, auditive, tactile, ki- 

 nesthsique runies : celle-ci repose tout entire sur le senso-motorium, dont 

 l'entre en fonction suffit raliser cette image, et dclancher la chane 

 d'anneau en anneau. Dans ces conditions, X. n'a exerc, au point de vue 

 de sa mmoire musicale, que son senso-motorium, en ngligeant les associa- 

 tions opto-kinesthsiques et auditivo-kinesthsiques, qui favorisent prcis- 

 ment l'excution de mmoire chez la plupart des musiciens. L'apraxie de 

 Liepmann, isolant le senso-motorium de ses relations avec les diffrentes 

 sphres de la sensibilit spciale, ne dterminerait donc aucun trouble ; mais 

 une lsion corticale mme superficielle lserait les centres de projection et 

 priverait X. de ses auto-kintismes, par consquent de son seul moyen de 

 jouer sur le clavier. Ce serait de l'apraxie corticale. J. Philippe. 



Legrand (D r ). De l'influence du langage sur la mentalit chinoise. 



