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selbst Idealisirung der dargestellten Gegenstnde nthig sein. 

 Die menschlichen Figuren im Kunstwerk werden nicht die all- 

 tglicher Menschen sein drfen, wie wir sie auf Photographien 

 sehen, sondern es werden ausdrucksvoll und charakteristisch ent- 

 wickelte, wo mglich schne Gestalten sein mssen, die eine Seite 

 des menschlichen Wesens in voller und ungestrter Entwickelung 

 zur lebendigen Anschauung bringen. 



Msste nun ein Gemlde, auch wenn es idealisirte Typen 

 darstellt, nicht wenigstens die wirklich getreue Abbildung der 

 Naturobjecte geben, die es zur Erscheinung bringt? 



Diese getreue Abbildung kann, da das Gemlde auf ebener 

 Flche auszufhren ist, selbstverstndlich nur eine getreue perspec- 

 tivische Ansicht der darzustellenden Objecte sein. Unser Auge, 

 welches seinen optischen Leistungen nach einer Camera obscura, 

 dem bekannten Instrumente der Photographen, gleich steht, giebt 

 auf der Netzhaut, die seine lichtempfindliche Platte ist, auch nur 

 perspectivische Ansichten der Aussenwelt. Sie stehen fest, wie 

 die Zeichnung auf einem Gemlde, so lange der Standpunkt des 

 sehenden Auges nicht verndert wird. Wenn wir zunchst bei 

 den Formen der gesehenen Gegenstnde stehen bleiben und von 

 der Betrachtung der Farben absehen, knnen einem Auge des 

 Beschauers durch eine richtig ausgefhrte perspectivische Zeichnung 

 dieselben Formen des Gesichtsbildes gezeigt werden, welche die 

 Betrachtung der dargestellten Objecte von entsprechendem Stand- 

 punkte aus demselben Auge gewhren wrde. 



Abgesehen davon, dass jede Bewegung des Beobachters, wo- 

 bei sein Auge den Ort ndert, andere Verschiebungen des gesehenen 

 Netzhautbildes hervorbringt, wenn er vor dem wirklichen Objecte 

 als wenn er vor dem Gemlde steht, so konnte ich soeben nur von 

 einem Auge des Beschauers sprechen, fr welches die Gleichheit 

 des Eindrucks herzustellen ist. Wir sehen aber die Welt mit zwei 

 Augen an, welche etwas verschiedene Orte im Raum einnehmen 

 und fr welche sich deshalb die vor uns befindlichen Gegenstnde 

 in zwei etwas verschiedenen per specti vischen Ansichten zeigen. 

 Gerade in dieser Verschiedenheit der Bilder beider Augen liegt 

 eines der wichtigsten Momente zur richtigen Beurtheilung der 

 Entfernung der Gegenstnde von unserem Auge und ihrer nach 

 der Tiefe des Raumes hin sich erstreckenden Ausdehnung; 

 gerade dieses fehlt dem Maler oder kehrt sich selbst wider ihn, 

 indem bei zweiugigem Sehen das Gemlde sich unserer Wahr- 

 nehmung unzweideutig als ebene Tafel aufdrngt. 



