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ferneren; jene scheinen rckwrts zu eilen, diese mit uns zu 

 gehen. Dadurch kommt eine viel bestimmtere Unterscheidung 

 des Nahen und Fernen zu Stande, als uns das einugige Sehen 

 von unvernderter Stelle aus jemals gewhren kann. Wenn wir 

 uns aber dem Gemlde gegenber bewegen, so drngt sich uns 

 eben deshalb die sinnliche Wahrnehmung, dass es eine an der 

 Wand hngende ebene Tafel sei, strker auf, als wenn wir es 

 stillstehend betrachten. Einem entfernteren grossen Gemlde 

 gegenber werden alle diese Momente, welche im zweiugigen 

 Sehen und in der Bewegung des Krpers liegen, unwirksamer, 

 weil bei sehr entfernten Objecten die Unterschiede zwischen den 

 Bildern beider Augen, oder zwischen den Ansichten von benach- 

 barten Standpunkten aus, kleiner werden. Grosse Gemlde geben 

 deshalb eine weniger gestrte Anschauung ihres Gegenstandes, 

 als kleine; whrend doch der Eindruck auf das einzelne ruhende 

 unbewegte Auge von einem kleinen nahen Gemlde genau der 

 gleiche sein knnte, wie von einem grossen und fernen. Nur 

 drngt sich bei dem nahen die Wirklichkeit, dass es eine ebene 

 Tafel sei, fortdauernd viel krftiger und deutlicher unserer Wahr- 

 nehmung auf. 



Hiermit hngt es auch, wie ich glaube, zusammen, dass per- 

 spectivische Zeichnungen, die von einem dem Gegenstande zu 

 nahen Standpunkte aus aufgenommen sind, so leicht einen ver- 

 zerrten Eindruck machen. Dabei wird nmlich der Mangel der 

 zweiten fr das andere Auge bestimmten Darstellung, Welche 

 stark abweichen wrde, zu auffallend. Dagegen geben sogenannte 

 geometrische Projectionen, d. h. perspectivische Zeichnungen, 

 welche eine aus unendlich grosser Entfernung genommene An- 

 sicht darstellen, in vielen Fllen eine besonders gnstige An- 

 schauung der Objecte, obgleich sie einer in Wirklichkeit nicht 

 vorkommenden Weise ihres Anblicks entsprechen. Fr solche 

 nmlich sind die Bilder beider Augen einander gleich. 



Sie sehen, dass in diesen Verhltnissen eine erste, nicht zu 

 beseitigende, Incongruenz zwischen dem Anblick eines Gemldes 

 und dem Anblicke der Wirklichkeit besteht. Dieselbe kann wohl 

 abgeschwcht, aber nicht vollkommen berwunden werden. Durch 

 die mangelnde Wirkung des zweiugigen Sehens fllt zugleich das 

 wichtigste natrliche Mittel fort, um den Beschauer die Tiefe 

 der dargestellten Gegenstnde im Gemlde beurtheilen zu lassen. 

 Es bleiben dem Maler nur eine Reihe untergeordneter Hlfsmittel 

 brig, theils von beschrnkter Anwendbarkeit, theils von geringer 



