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Wirksamkeit, um die verschiedenen Abstnde nach der Tiefe 

 auszudrcken. Es ist nicht uninteressant diese Momente kennen 

 zu lernen, wie sie sich aus der wissenschaftlichen Theorie ergeben, 

 da dieselben offenbar auch in der malerischen Praxis einen 

 grossen Einfiuss auf die Anordnung, Auswahl, Beleuchtungsweise 

 der darzustellenden Gegenstnde ausgebt haben. Die Deutlich- 

 keit des Dargestellten ist allerdings den idealen Zwecken der 

 Kunst gegenber scheinbar nur eine untergeordnete Rcksicht, 

 aber man darf ihre Wichtigkeit nicht unterschtzen, denn sie 

 ist die erste Bedingung, um mhelose und sich dem Beschauer 

 gleichsam aufdrngende Verstndlichkeit der Darstellung zu er- 

 reichen. Diese unmittelbare Verstndlichkeit aber ist wiederum 

 die Vorbedingung fr eine ungestrte und lebendige Wirkung 

 des Gemldes auf das Gefhl und die Stimmung des Beob- 

 achters. 



Die erwhnten untergeordneten Hlfsmittel fr den Ausdruck 

 der Tiefendimensionen liegen zunchst in den Verhltnissen der 

 Perspective. Nhere Gegenstnde verdecken theilweise fernere, 

 knnen aber nie von letzteren verdeckt werden. Gruppirt der 

 Maler daher seine Gegenstnde geschickt, so dass das genannte 

 Moment in Geltung kommt, so giebt dies schon eine sehr sichere 

 Abstufung zwischen Nherem und Fernerem. Dieses gegenseitige 

 Verdecken ist sogar im Stande die zweiugige Tiefen wahr nehmung 

 zu besiegen, wenn man absichtlich stereoskopische Bilder her- 

 stellt, in welchen Nahes und Fernes sich widersprechen. Weiter 

 sind an Krpern von regelmssiger oder bekannter Gestalt die 

 Formen der perspecti vischen Projection meist charakteristisch 

 auch fr die Tiefenausdehnung, die dem Gegenstande zukommt. 

 Wenn wir Huser oder andere Producte des menschlichen Kunst- 

 fleisses sehen, so wissen wir von vornherein, dass ihre Formen 

 berwiegend ebene rechtwinkelig gegen einander gestellte Grenz- 

 flchen haben, allenfalls verbunden mit Theilen von drehrunden 

 und kugelrunden Flchen. In der Regel gengt eine richtige 

 perspectivische Zeichnung, um daraus die gesammte Krperform 

 unzweideutig zu erkennen. Ebenso fr Gestalten von Menschen 

 und Thieren, welche uns wohl bekannt sind, und deren Krper 

 ausserdem zwei symmetrische seitliche Hlften zeigen. Dagegen 

 ntzt die beste perspectivische Darstellung nicht viel bei ganz 

 unregelmssigen Formen, z. B. rohen Stein- und Fisblcken, 

 Lnubmassen durcheinander geschobener Baumwipfel. Es zeigt 

 sich dies am besten an photographischen Bildern, bei denen Per- 



