Hochgeehrte Versammlung! 



Ich frchte, dass meine Ankndigung, ber einen Zweig der 

 bildenden Kunst sprechen zu wollen, bei manchen meiner Zu- 

 hrer ein gewisses Befremden erregt hat. In der That muss ich 

 voraussetzen, dass Viele unter Ihnen reichere Anschauungen von 

 Kunstwerken gesammelt, eingehendere kunsthistorische Studien 

 gemacht haben, als ich sie fr mich in Anspruch nehmen kann^ 

 oder dass sie in Ausbung der Kunst sich praktische Erfahrung 

 erworben haben, welche mir gnzlich abgeht. Ich bin zu meinen 

 Kunststudien auf einem wenig betretenen Umwege, nmlich durch 

 die Physiologie der Sinne, gelangt. Denen gegenber, welche schon 

 lngst wohl bekannt und wohl bewandert sind in dem schnen 

 Lande der Kunst, muss ich mich mit einem Wanderer vergleichen, 

 der seinen Eintritt ber ein steiles und steiniges Grenzgebirge 

 gemacht hat, dabei aber auch manchen Aussichtspunkt erreichte, 

 von dem herab sich eine gute Ueberschau darbot. Wenn ich 

 Ihnen also berichte, was ich erkannt zu haben glaube, so ge- 

 schieht es meinerseits unter dem Vorbehalte, jeder Belehrung 

 durch Erfahrenere zugnglich bleiben zu wollen. 



In der That bietet das physiologische Studium der Art und 

 Weise, wie unsere Sinneswahrnehmungen zu Stande kommen, 

 wie von aussen kommende Eindrcke in unseren Nerven ver- 

 laufen und der Zustand der letzteren dadurch verndert wird, 

 mannigfache Berhrungspunkte mit der Theorie der schnen 

 Knste. Ich habe bei einer frheren Gelegenheit versucht, solche 

 Beziehungen zwischen der Physiologie des Gehrsinns und der 

 Theorie der Musik darzulegen. Dort sind dieselben besonders auf- 

 fllig und deutlich, weil die elementaren Formen der musika- 

 lischen Gestaltung viel reiner von dem Wesen und den Eigen- 

 thmlichkeiten unserer Empfindungen abhngen, als dies in den 



