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brigen Knsten der Fall ist, bei denen die Art des zu verwen- 

 denden Materials und der darzustellenden Gegenstnde sich viel 

 einflussreicher geltend macht. Doch ist auch in diesen anderen 

 Zweigen der Kunst die besondere Empfindungsweise desjenigen 

 Sinnesorgans, durch welches der Eindruck aufgenommen wird, 

 nicht ohne Bedeutung. Die theoretische Einsicht in die Leistungen 

 dieser Empfindungsweise und in die Motive ihres Verfahrens wird 

 nicht vollstndig sein knnen, wenn man das physiologische 

 Element nicht bercksichtigt. Nchst der Musik scheint es mir 

 in der Malerei besonders hervorzutreten, und das ist der Grund, 

 warum ich mir die Malerei heute zum Gegenstande meines Vor- 

 trags gewhlt habe. 



Der nchste Zweck des Malers ist, durch seine faibige Tafel 

 in uns eine lebhafte Gesichtsanschauung derjenigen Gegenstnde 

 hervorzurufen, die er darzustellen versucht. Es handelt sich also 

 darum eine Art optischer Tuschung zu Stande zu bringen ; nicht 

 zwar in dem Maasse, dass wir, wie einst die Vgel, die an den ge- 

 malten Weinbeeren des Apelles pickten, glauben sollen, es sei in 

 Wirklichkeit nicht das Gemlde, sondern der dargestellte Gegen- 

 stand vorhanden, aber doch in so weit, dass die knstlerische Dar- 

 stellung in uns eine Vorstellung dieses Gegenstandes hervorruft, 

 so lebensvoll und sinnlich krftig, als htten wir ihn in Wirklich- 

 keit vor uns. Das Studium der sogenannten Sinnestuschungen 

 ist ein hervorragend wichtiger Theil der Physiologie der Sinne. 

 Gerade solche Flle, wo ussere Eindrcke der Wirklichkeit nicht 

 entsprechende Vorstellungen in uns erregen, sind besonders lehr- 

 reich fr die Auffindung der Gesetze der Vorgnge und Mittel, 

 durch welche die normalen Wahrnehmungen zu Stande kommen. 

 Wir mssen die Knstler als Individuen betrachten, deren Beob- 

 achtung sinnlicher Eindrcke vorzugsweise fein und genau, deren 

 Gedchtniss fr die Bewahrung der Erinnerungsbilder solcher 

 Eindrcke vorzugsweise treu ist. Was die in dieser Hinsicht 

 bestbegabten Mnner in langer Ueberlieferung und durch zahl- 

 lose nach allen Richtungen hin gewendete Versuche an Mitteln 

 und Methoden der Darstellung gefunden haben, bildet eine Reihe 

 wichtiger und bedeutsamer Thatsachen, welche der Physiolog, 

 der hier vom Knstler zu lernen hat, nicht vernachlssigen darf. 

 Das Studium der Kunstwerke wird wichtige Aufschlsse geben 

 knnen ber die Frage, welche Theile und Verhltnisse unserer 

 Gesichtseindrcke die Vorstellung von dem Gesehenen vorzugs- 

 weise bestimmen, welche andere dagegen zurcktreten. Erstere 



