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sondern um colossale Unterschiede. Wie ist unter solchen Um- 

 stnden berhaupt eine Aehnlichkeit des Eindruckes zwischen 

 Gemlde und Wirklichkeit denkbar? 



Unsere Errterung ber das, was wir im Keller anfangs nicht 

 wahrnehmen, spter aber unterscheiden konnten, lsst uns schon 

 das wichtigste Moment der Ausgleichung erkennen; es ist die 

 verschiedene Abstumpfung unseres Auges durch Licht, ein Vor- 

 gang, den wir mit demselben Namen der Ermdung, wie den 

 entsprechenden in den Muskeln belegen knnen. Jede Thtig- 

 keit unserer Nervenapparate setzt vorbergehend deren Leistungs- 

 fhigkeit herab. Der Muskel wird ermdet vom Arbeiten, das 

 Hirn ermdet vom Denken und von Gemthsbewegungen, das 

 Auge ermdet vom Licht, desto mehr, je strker dieses ist. Die 

 Ermdung macht es stumpf und unempfindlich gegen neue Licht- 

 eindrcke, so dass es starke nur massig, schwache gar nicht mehr 

 empfindet. 



Jetzt aber sehen Sie, wie anders sich bei Bercksichtigung 

 dieser Umstnde die Aufgabe des Knstlers stellt. Das Auge 

 des Wstenfahrers, der der Karawane zusieht, ist selbst durch 

 den blendenden Sonnenschein auf das Aeusserste abgestumpft, 

 das des Mondscheinwanderers in der Dunkelheit zur grssten 

 Hhe der Empfindlichkeit erholt- Von beiden unterscheidet sich 

 der Zustand des Beschauers der Gemlde durch einen gewissen 

 mittleren Grad der Empfindlichkeit des Auges. Der Maler muss 

 also streben, durch seine Farben auf das massig empfindliche 

 Auge seines Beschauers denselben Eindruck hervorzubringen, 

 wie ihn einerseits die Wste auf das geblendete, andererseits 

 die Mondnacht auf das vollkommen ausgeruhte Auge ihres 

 Beschauers macht. Neben den wirklichen Beleuchtungsverhlt- 

 nissen der Aussenwelt spielen also unverkennbar die verschie- 

 denen physiologischen Zustnde des Auges eine ausserordentlich 

 einfiussreiche Rolle bei dem Werke des Knstlers. Was er zu 

 geben hat, ist hiernach nicht mehr eine reine Abschrift des 

 Objectes, sondern die Uebersetzung seines Eindruckes in eine 

 andere Empfindungsscala, die einem anderen Grade von Erregbar- 

 keit des beschauenden Auges angehrt, bei welchem das Organ 

 in seinen Antworten auf die Eindrcke der Aussenwelt eine ganz 

 andere Sprache spricht. 



Um Ihnen die Folgen hiervon verstndlich zu machen, muss 

 ich Ihnen zunchst das von Fechner gefundene Gesetz fr die 

 Empfindungsscala des Auges auseinandersetzen ; dasselbe bildet 



