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hellen Himmel hlt, erscheinen ebenfalls mit der Farbe der um- 

 liegenden Flche bergossen. 



Die Erscheinungen der Irradiation sind also denen sehr 

 hnlich, welche die Trbung der Luft hervorbringt. Der einzige 

 wesentliche Unterschied besteht darin, dass die Trbung durch 

 beleuchtete Luft vor ferneren Gegenstnden , die mehr Luft vor 

 sich haben, strker ist als vor nheren Gegenstnden, whrend 

 die Irradiation im Auge ihren Schein gleichmssig ber nahe und 

 ferne Gegenstnde ausgiesst. 



Auch die Irradiation gehrt zu den subjectiven Erscheinungen 

 des Auges, die der Knstler objectiv nachahmt, weil die gemalten 

 Lichter und das gemalte Sonnenlicht nicht lichtstark genug sind, 

 ihrerseits eine deutlich wahrnehmbare Irradiation im Auge des 

 Beschauers hervorzubringen. 



Ich habe schon vorher die Darstellung, welche der Maler von 

 den Lichtern und Farben seiner Objecte zu geben hat, als eine 

 Uebersetzung bezeichnet und hervorgehoben, dass sie in der Regel 

 eine in allen Einzelheiten getreue Abschrift gar nicht sein knnte. 

 Die vernderte Scala der Helligkeiten, welche der Knstler in 

 vielen Fllen anwenden muss, steht dem schon im Wege. Es 

 sind nicht die Krperfarben der Objecte, sondern es ist der Ge- 

 sichtseindruck, den sie gegeben haben oder geben wrden, so nach- 

 zuahmen, dass eine mglichst deutliche und lebendige Anschauungs- 

 vorstellung von jenen Objecten entsteht. Indem der Maler die 

 Licht- und Farbenscala ndern muss, in welcher er seine Dar- 

 stellung ausfhrt, ndert er nur was an den Gegenstnden selbst 

 mannigfachem Wechsel je nach der Beleuchtung und nach der Er- 

 mdung des Auges unterworfen ist. Er behlt das Wesentlichere 

 bei, nmlich die Abstufungen der Helligkeit und Farbe. Hierbei 

 drngt sich eine Reihe von Erscheinungen auf, die bedingt sind 

 von der Art, wie unser Auge auf den usseren Reiz antwortet; 

 weil sie von der Strke dieses Reizes abhngen, werden sie nicht 

 unmittelbar durch die genderten Lichtstrken und Farben des 

 Gemldes hervorgerufen. Diese subjectiven Erscheinungen, welche 

 beim Anblick der Objecte eintreten, wrden fehlen, wenn der 

 Maler sie nicht objectiv auf seiner Leinwand darstellte. Die 

 Thatsache, dass sie dargestellt werden, ist besonders bezeichnend 

 fr die Art der Aufgabe, die in der malerischen Darstellung zu 

 lsen ist. 



Nun spielt in jeder Uebersetzung die Individualitt des Ueber- 

 setzers ihre Rolle. Bei der malerischen Uebertragung bleiben 



