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Standes carminrotli, die eines strohgelben goldgelb malen. Geht 

 man aber ber diese Grenze hinaus, so kommt man zu hsslichen 

 Zusammenstellungen, wie Carminrotli und Orange (Gelbroth) oder 

 Orange und Strohgelb. Man muss dann den Abstand der Farben 

 vergrssern, um wieder zu angenehmen Zusammenstellungen zu 

 kommen. Die am fernsten von einander stehenden Paare sind 

 die Complementrfarben. Diese zusammengestellt, wie Strohgell) 

 und Ultramarinblau, oder Spangrn und Purpur, haben etwas 

 Nchternes und Grelles, vielleicht weil wir die zweite Farbe 

 schon berall als Nachbild der ersten auftreten zu sehen er- 

 warten, und die zweite Farbe deshalb nicht hinreichend als 

 neues selbstndiges Element der Verbindung sich zu erkennen 

 giebt. Es sind deshalb im Ganzen die Verbindungen solcher Paare 

 am geflligsten, bei denen die zweite Farbe der Complementr- 

 farbe der ersten nahe kommt, aber noch deutliche Abweichung 

 behlt. So sind Scharlachroth und grnliches Blau comple- 

 mentr. Geflliger als dieses Paar wird die Zusammenstellung, 

 wenn wir das grnliche Blau entweder in Ultramarinblau oder 

 in gelbliches Grn (Blattgrn) bergehen lassen. Im letzteren 

 Falle hat dann die Zusammenstellung ein Uebergewicht nach 

 der Seite des Gelb, im ersteren nach der Seite des Rosen- 

 roth. Noch befriedigender als solche Farbenpaare sind Zu- 

 sammenstellungen von je drei Farben, welche das Gleichgewicht 

 des Farbeneindruckes herstellen; trotz starker Farbenflle ver- 

 meiden sie die einseitige Ermdung des Auges, ohne doch in die 

 Kahlheit der complementren Zusammenstellungen zu verfallen. 

 Dahin gehrt die vielgebrauchte Zusammenstellung der vene- 

 tianischen Meister Roth, Grn, Violett, und Paul Veronese's 

 Purpurroth, grnlich Blau und Gelb. Die erstere Triade ent- 

 spricht annhernd den drei physiologischen Grundfarben, so weit 

 diese durch Farbstoffe herzustellen sind; die letztere giebt die 

 drei Mischungen aus je zwei Grundfarben. Feste Regeln ber 

 die Harmonie der Farben von hnlicher Prcision und Sicher- 

 heit, wie sie fr die Consonanz der Tne gelten, haben sich bisher 

 noch nicht aufstellen lassen. Im Gegentheil zeigt die Durch- 

 musterung der Thatsachen !) , dass sich eine Menge von Neben- 

 einflssen geltend machen, sobald die farbige Flche gleichzeitig 



] ) Siehe darber: E. Brcke, Die Physiologie der Farben fr die 

 Zwecke der Kunstgewerbe. Leipzig, 1866. W. v. Bezold, Die Farben- 

 lehre im Hinblick auf Kunst und Kunstgewerbe. Braunschweig. 1874. 



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