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Farben hart und grell aus einander und machen, indem jede 

 die Aufmerksamkeit an sich fesselt, einerseits einen bunten 

 und zerstreuenden, andererseits einen kalten Eindruck, da der An- 

 schein eines ber die Objecte ausgegossenen Lichtscheines mangelt. 

 Ein natrliches Vorbild fr die knstlerische Harmonie, welche 

 eine wohldurchgefhrte Beleuchtung der Luftmassen in einem 

 Gemlde hervorzubringen vermag, haben wir in der Sonnen- 

 untergangsbeleuchtung, welche auch ber die rmlichste Gegend 

 ein Meer von Licht und Farben auszugiessen und sie dadurch 

 harmonisch zu verklren vermag. Hier liegt der natrliche Grund 

 fr die Steigerung der Luftbeleuchtung darin, dass die trberen 

 unteren Luftschichten nahezu in der Richtung der Sonne liegen 

 und viel strker reflectiren, whrend die rothgelbe Farbe des 

 durch die Atmosphre gegangenen Lichtes auf dem langen Wege, 

 den es dann gerade durch die getrbtesten Luftschichten zurck- 

 zulegen hat, sich deutlicher entwickelt; dass ferner diese Frbung 

 bei der eintretenden Beschattung des Hintergrundes strker 

 hervortritt. 



Wenn wir die Summe der angestellten Betrachtungen noch 

 einmal kurz zusammenfassen, so sehen wir zunchst, wie die 

 Forderung der Naturwahrheit in der malerischen Darstellung 

 Beschrnkungen unterliegt; wie das zweiugige Sehen, das haupt- 

 schlichste von der Natur uns gewhrte Hlfsmittel, um die 

 Tiefenausdehnung des Gesichtsfeldes zu erkennen, dem Maler 

 fehlt, oder sich vielmehr gegen ihn kehrt, indem es unzweideutig 

 die Flachheit des Gemldes anzeigt; wie deshalb der Knstler 

 theils die perspectivische Anordnung seiner Gegenstnde, ihre 

 Lage und Wendung, theils die Beleuchtung und Beschattung 

 geschickt whlen muss, um uns ein unmittelbar verstndliches 

 Bild ihrer Grsse, Gestalt und Entfernung zu geben, und wie 

 schon in diesem Gebiete sich die getreue Darstellung des Luft- 

 lichtes als eines der wichtigsten Mittel zeigte, um diesen Zweck 

 zu erreichen. 



Dann haben wir gesehen, dass auch die Scala der Licht- 

 strke, wie sie uns an wirklichen Objecten entgegentritt, auf dem 

 Gemlde in eine total, zuweilen um das Hundertfache abweichende 

 Scala verwandelt werden muss , dass dabei keineswegs die Krper- 

 farbe der Gegenstnde einfach durch die Krperfarbe des Farben- 

 gemisches nachgeahmt werden darf, sondern dass vielmehr ein- 



