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flussreiche Aenderungeu in der Verkeilung von Licht und Dunkel, 

 von gelblichen und blulichen Farbentnen nthig werden. 



Der Knstler kann die Natur nicht abschreiben, er muss sie 

 bersetzen; dennoch kann diese Uebersetzung uns einen im hch- 

 sten Grade anschaulichen und eindringlichen Eindruck nicht 

 bloss der dargestellten Gegenstnde, sondern selbst der im hchsten 

 Grade vernderten Lichtstrken geben, unter denen wir sie sehen. 

 Ja, die vernderte Scala der Lichtstrken erweist sich in vielen 

 Fllen sogar als vorteilhaft , indem sie Alles beseitigt, was an 

 den wirklichen Gegenstnden zu blendend und zu ermdend fr 

 das Auge wirkt. So ist die Nachahmung der Natur in dem 

 Gemlde zugleich eine Veredelung des Sinneneindruckes. Wir 

 knnen auch in dieser Beziehung der Betrachtung des Kunst- 

 werkes ruhiger und dauernder nachhngen, als wir dies der Wirk- 

 lichkeit gegenber in der Regel thun knnen. Das Kunstwerk kann 

 diejenigen Lichtabstufungen und Farben tne herstellen, welche die 

 Modellirung der Formen am deutlichsten und daher am ausdruck- 

 vollsten machen. Es kann eine Flle lebhaft glhender Farben 

 vorfhren und durch geschickte Contrastirung derselben die Beiz- 

 empfnglichkeit des Auges in wohlthtigem Gleichgewicht erhalten. 

 So kann es ungescheut die ganze Energie krftiger sinnlicher 

 Erregungen und das mit ihnen verknpfte Lustgefhl zur Fesse- 

 lung und Lenkung der Aufmerksamkeit verwenden, ihre Mannig- 

 faltigkeit zur Erhhung der unmittelbar anschaulichen Verstnd- 

 lichkeit des Dargestellten benutzen und dabei doch das Auge in 

 dem fr fein unterschiedene sinnliche Wahrnehmungen gnstigsten 

 und wohlthuendsten Zustande massiger Erregung erhalten. 



Wenn ich in den vorgefhrten Betrachtungen fortdauernd 

 grosses Gewicht auf die leichteste, feinste und genaueste sinnliche 

 Verstndlichkeit der knstlerischen Darstellung gelegt habe, so 

 mag dies vielen von Ihnen als eine sehr untergeordnete Bcksicht 

 erscheinen, eine Bcksicht, welche meist als Nebensache behandelt 

 worden ist, wo sie von Aesthetikern berhaupt erwhnt wurde. 

 Ich glaube aber mit Unrecht. Die sinnliche Deutlichkeit ist 

 durchaus kein niedriges oder untergeordnetes Moment bei den 

 Wirkungen der Kunstwerke; ihre Wichtigkeit hat sich mir immer 

 mehr aufgedrngt, je mehr ich den physiologischen Momenten in 

 diesen Wirkungen nachgesprt habe. 



Was soll auch ein Kunstwerk, in des Wortes hchstem Sinn, 



Es soll unsere Aufmerksamkeit fesseln und beleben, es 



ne reiche Flle von schlummernden Vorstellungsverbindungen 



