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viele einflussreiche Verhltnisse der Wahl des Knstlers frei ber- 

 lassen, um sie je nach individueller Vorliebe oder nach den Er- 

 fordernissen seines Gegenstandes zu entscheiden. Er kann die 

 absolute Helligkeit seiner Farben innerhalb gewisser Grenzen frei 

 whlen, ebenso die Grsse der Lichtabstufungen. Er kann letztere, 

 wie Rembrandt, bertreiben, um kraftvolles Relief zu erhalten, 

 oder sie verkleinern, wie etwa Fra Angelico und seine modernen 

 Nachahmer, um die irdischen Schatten in den Darstellungen 

 heiliger Gegenstnde zu mildern. Er kann, wie die Hollnder, das 

 in der Atmosphre verbreitete Licht, bald sonnig, bald bleich, bald 

 warm oder kalt hervorheben, um dadurch die von Beleuchtung 

 und Witterungszustnclen abhngigen Stimmungen im Beschauer 

 wachzurufen, oder er kann durch ungetrbte Luft, gleichsam 

 objectiv klar und von subjectiven Stimmungen unbeeinfiusst, seine 

 Gestalten hervortreten lassen. Dadurch ist eine grosse Mannig- 

 faltigkeit in dem bedingt, was die Knstler den Stil" oder die 

 Vortragsweise" nennen, und zwar in den rein malerischen Ele- 

 menten derselben. 



IV. Die Farbenharinonie. 



Hier drngt sich nun naturgemss die Frage auf: Wenn der 

 Knstler wegen der geringen Lichtmenge und Sttigung seiner 

 Farben gezwungen wird, auf allerlei indirecten Wegen, durch 

 Nachahmung subjectiver Erscheinungen eine mglichst grosse, aber 

 nothwendig immer unvollkommene Aehnlichkeit mit der Wirklich- 

 keit zu erringen, wre es nicht zweckmssiger nach Mitteln zu 

 suchen, um diesen Uebelstnden abzuhelfen? Und solche Mittel 

 giebt es ja. Frescogemlde zeigen sich zuweilen in vollem 

 Sonnenschein, Transparentbilder und Glasmalereien knnen viel 

 hhere Grade der Helligkeit, viel gesttigtere Farben benutzen, 

 bei Dioramen und Theaterdecorationen knnen wir mit starker 

 knstlicher Beleuchtung, ntigenfalls mit elektrischem Lichte 

 nachhelfen. Aber schon indem ich diese Zweige der Kunst auf- 

 zhle, wird Ihnen auffallen, dass diejenigen Gemlde, welche 

 als hchste Meisterwerke bewundern, nicht da hinein 

 gehren; sondern dass die meisten der grossen Kunstwerke 

 mit den verhltnissmssig dunkeln Tempera- und Oelfarben 



