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und damit verknpften Gefhlen in mhelosem Spiele wachrufen 

 und sie zu einem gemeinsamen Ziele hinlenken. So werden sich 

 die smmtlichen Zge eines idealen Typus, die in vereinzelten 

 Bruchstcken und von wildem Gestrpp des Zufalls berwuchert 

 in unserer Erinnerung zerstreut liegen, zu lebensfrischer An- 

 schauung fr uns verbinden. Nur dadurch scheint sich die der 

 Wirklichkeit so oft berlegene Macht der Kunst ber das mensch- 

 liche Gemth zu erklren, dass die Wirklichkeit immer Strendes, 

 Zerstreuendes und Verletzendes in ihre Eindrcke mengt, die 

 Kunst alle Elemente fr den beabsichtigten Eindruck sammeln 

 und ungehemmt wirken lassen kann. Die Macht dieses Ein- 

 druckes wird unzweifelhaft um so grsser sein, je eindringlicher, 

 je feiner, je reicher die Naturwahrheit des sinnlichen Eindruckes 

 ist, welcher die Vorstellungsreihen und die mit ihnen verbundenen 

 Aifecte wachrufen soll. Er muss sicher, schnell, unzweideutig 

 und genau bestimmt wirken, wenn er einen lebendigen und 

 krftigen Eindruck machen soll. Das sind im Wesentlichen die 

 Punkte, welche ich unter dem Namen der Verstndlichkeit des 

 Kunstwerkes zusammenzufassen suchte. 



So sind in der That die Eigenthmlichkeiten der knstle- 

 rischen Technik, auf welche uns die physiologisch-optische Unter- 

 suchung fhrte, mit den hchsten Aufgaben der Kunst eng ver- 

 knpft. Ja wir knnen vielleicht daran denken, dass selbst das 

 letzte Geheimniss der knstlerischen Schnheit, nmlich das 

 wunderbare Wohlgefallen, welches wir ihr gegenber empfinden, 

 wesentlich in dem Gefhle des leichten, harmonischen, lebendigen 

 Flusses unserer Vorstellungsreihen begrndet sei, die trotz reichen 

 Wechsels wie von selbst einem gemeinsamen Ziele zufliessen, 

 bisher verborgene Gesetzmssigkeit zur volleren Anschauung 

 bringen, und in die letzten Tiefen der Empfindung unserer 

 eigenen Seele uns schauen lassen. 



