Hochgeehrte Versammlung! 



In der Vaterstadt Beethovens, des gewaltigsten unter den 

 Heroen der Tonkunst, schien mir zur Besprechung in einem 

 grsseren Kreise kein Gegenstand geeigneter, als die Musik. Ich 

 will daher, der Richtung folgend, die meine Arbeiten in der 

 letzten Zeit genommen haben, versuchen Ihnen auseinander zu 

 setzen, was Physik und Physiologie ber die geliebteste Kunst 

 des Rheinlandes , ber Musik und musikalische Verhltnisse zu 

 sagen wissen. Die Musik hat sich bisher mehr als jede andere 

 Kunst der wissenschaftlichen Behandlung entzogen. Dichtkunst, 

 Malerei und Bildhauerei entnehmen wenigstens das Material fr 

 ihre Schilderungen aus der Welt der Erfahrung; sie stellen 

 Natur und Menschen dar. Nicht blos kann dieses ihr Material 

 auf seine Richtigkeit und Naturwahrheit kritisch untersucht 

 werden, sondern auch in der Erforschung der Grnde fr das 

 sthetische Wohlgefallen, welches die Werke dieser Knste er- 

 regen, hat die wissenschaftliche Kunstkritik, wenn auch enthu- 

 siastische Seelen ihr dazu oft die Berechtigung bestreiten, unver- 

 kennbare Fortschritte gemacht. In der Musik dagegen behalten, 

 wie es scheint, vorlufig noch diejenigen recht, welche die 

 kritische Zergliederung ihrer Freuden" von sich weisen. Diese 

 Kunst, die ihr Material nicht aus der sinnlichen Erfahrung 

 nimmt, die nicht die Aussen weit zu beschreiben, nur ausnahms- 

 weise sie nachzuahmen sucht, entzieht dadurch der wissenschaft- 

 lichen Betrachtung die meisten Angriffspunkte, welche die anderen 

 Knste darbieten, und erscheint daher in ihren Wirkungen 

 ebenso unbegreiflich und wunderbar, wie sie mchtig ist. Wir 

 msssen und wollen uns deshalb vorlufig auf die Betrachtung 

 ihres knstlerischen Materials, der Tne oder Tonempfindungen, 

 beschrnken. Es hat mich immer als ein wunderbares und be- 



