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Contra- C, bis zu einer 32fiissigen Pfeife, die das nchst tiefere C 

 von I6V2 Schwingungen in der Secunde giebt; aber das Ohr 

 empfindet diese Tne kaum noch als etwas anderes, denn als ein 

 dumpfes Drhnen, und je tiefer sie sind, desto deutlicher unter- 

 scheidet es in ihnen die einzelnen Luftstsse. Sie werden des- 

 halb musikalisch auch nur zur Verstrkung des Tones der nchst 

 hheren Octave gebraucht, dem sie den Eindruck grsserer Tiefe 

 geben. 



Mit Ausnahme der Orgel finden die brigen musikalischen 

 Instrumente, so verschiedene Mittel zur Tonerzeugung sie auch 

 anwenden, die Grenze ihrer Tiefe smmtlich ungefhr in derselben 

 Gegend der Tonleiter wie das Ciavier; nicht, weil es unmglich 

 wre, langsamere Luftstsse von ausreichender Kraft hervorzu- 

 bringen, sondern weil das Ohr seinen Dienst versagt, weil es 

 langsamere Stsse eben nur als einzelne Stsse empfindet, sie 

 aber nicht zu einem Tone zusammenfasst. 



Die oft wiederholte Angabe des franzsischen Physikers 

 Savart, dass er an einem besonders construirten Instrumente 

 Tne von acht Schwingungen in der Secunde gehrt habe, scheint 

 auf einem Irrthum zu beruhen. 



Nach der Hhe hin giebt man dem Pianoforte wohl einen 

 Umfang bis zur siebenten Octave des Contra- C, dem sogenannten 

 fnfgestrichenen c von 4224 Schwingungen in der Secunde. Von 

 den Orchesterinstrumenten knnte nur die Piccoloflte ebenso 

 hoch, oder noch einen Ton hher gehen. Die Violine pflegt nur 

 bis zu dem zunchst darunter liegenden E von 2640 Schwingungen 

 in der Secunde gebraucht zu werden; abgesehen von den Kraft- 

 leistungen himmelstrmerischer Virtuosen, welche hier gern Motive 

 suchen, um ihren Hrern neues und unerhrtes Herzweh zu be- 

 reiten. Solchen winken brigens ber dem fnfgestrichenen C 

 noch drei ganze Octaven hrbarer und den Ohren hchst schmerz- 

 hafter Tne entgegen, wie Despretz nachgewiesen hat, der mittelst 

 kleiner, mit dem Violinbogen gestrichener Stimmgabeln das acht- 

 gestrichene C von 32 770 Schwingungen in der Secunde erreicht 

 zu haben angiebt. Dort erst schien die Tonempfindung ihre 

 Grenze zu erreichen, und auch hier waren in den letzten Octaven 

 die Intervalle nicht mehr zu unterscheiden. 



Die musikalische Hhe des Tones hngt nur von der Zahl der 

 Luftschwingungen in der Secunde ab, nicht von der Art, wie sie 

 hervorgebracht werden. Es ist gleichgltig, ob der Ton gebildet 

 wird durch die schwingenden Saiten des Clavieres und der Violine^ 



