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Fig. 7. 



Finger berhrt, so unterhlt die zweite den Ton. Nun bringt 

 ader die zweite wiederum die erste in Mitschwingung und so fort. 

 Klebt man aber nur ein wenig Wachs auf die Enden der 

 einen Gabel, wodurch ihre Tonhhe fr das Ohr kaum merklich 

 von der der anderen Gabel abweichend gema'cht wird, so hrt 

 das Mitschwingen der zweiten Gabel auf, weil die Schwingungszeiten 

 nicht mehr gleich sind. Es werden also die St~sse, welche die von 

 der einen Gabel erregten Luftschwingungen auf den Resonanz- 

 boden der anderen hervorbringen, zwar eine Zeit lang den Be- 

 wegungen dieser zwei- 

 ten Gabel gleichsinnig 

 sein und sie deshalb 

 verstrken, nach kur- 

 zer Zeit aber aufhren 

 es zu sein und deshalb 

 die vorher gemachte 

 Wirkung wieder zer- 

 stren. 



Bei leichteren und 

 beweglicheren tonfhi- 

 gen Krpern, z. B. 

 den Saiten, wird eine 

 geringere Zahl von 

 Luftstssen schon hin- 

 reichen, sie in Bewegung zu setzen. Solche Krper werden des- 

 halb viel leichter als Stimmgabeln in Mitschwingung versetzt, 

 auch bei einem weniger genauen Einklnge des erregenden und 

 des eigenen Tones. 



Wenn neben einem Ciavier mehrere Tne gleichzeitig an- 

 gegeben werden, so kann jede einzelne Ciaviersaite immer nur 

 dann mitschwingen, wenn unter den angegebenen Tnen ihr 

 eigener Ton ist. Denken Sie sich den ganzen Dmpfer des 

 Claviers gehoben und auf allen Saiten Eapierschnitzel gelegt, 

 welche abfliegen sollen, sowie die Saite erschttert wird; denken 

 Sie sich nun mehrere menschliche Stimmen oder Instrumente in 

 der Nhe ertnend, so werden die Schnitzel von allen den- 

 jenigen und nur von denjenigen Saiten abfliegen, deren Ton 

 angegeben wird. Sie sehen, dass also auch das Ciavier das 

 Wellengewirre der Luft in seine einzelnen Bestandteile auflst. 

 Was in unserem Ohr in demselben Falle geschieht, ist viel- 

 leicht dem eben beschriebenen Vorgange im Claviar sehr hnlich. 



