148 



Lassen Sie neben dem Claviere durch eine krftige Mnner- 

 stimme den Vocal auf das ungestrichene es singen. Geben 

 Sie ganz leise auf dem Claviere das b der nchst hheren ein- 

 gestrichenen Octave an, und hren Sie genau auf den verklingen- 

 den Ciavierton. Ist der angegebene Ton als Oberton in dem 

 Stimmklang enthalten, so schwindet der Ciavierton scheinbar 

 nicht, sondern das Ohr hrt, als seine Fortsetzung, den entsprechen- 

 den Oberton der Stimme. So findet man bei passenden Ab- 

 nderungen dieses Versuches, dass die verschiedenen Vocale sich 

 durch ihre Obertne von einander unterscheiden. 



Noch leichter ist eine solche Untersuchung, wenn man das 

 Ohr mit Kugeln aus Glas oder Metall bewaffnet, wie sie Fig. 12 

 zeigt. Deren weitere Oeffnung a wird gegen die Tonquelle hin- 

 ein-. 12 , gekehrt, whrend das engere 



trichterfrmige Ende b in den 

 Gehrgang eingesetzt wird. 

 Die ziemlich abgeschlossene 

 Luftmasse der Kugel hat ihren 

 bestimmten Eigenton, der z. B. 

 zum Vorschein kommt, wenn 

 man sie am Rande der Oeff- 

 nung a anblst. Wird nun der 

 Eigenton der Kugel aussen 

 angegeben, sei es als Grund- 

 ton, sei es als Oberton irgend eines Klanges, so kommt die Luft- 

 masse der Kugel in starkes Mitschwingen, und das mit dieser 

 Luftmasse verbundene Ohr hrt den betreffenden Ton in ver- 

 strkter Intensitt. So ist es sehr leicht zu entscheiden, ob der 

 Eigenton der Kugel in einem Klange oder einer Klangmasse vor- 

 kommt oder nicht. 



Untersucht man die Vocale der menschlichen Stimme, so er- 

 kennt man mit Hlfe der Resonatoren leicht, dass die Obertne 

 jedes einzelnen Vocales in gewissen Gegenden der Scala besonders 

 stark sind; so zum Beispiel die des in der Gegend des ein- 

 gestrichenen V , die des A in der des zweigestrichenen b", eine 

 Octave hher. Eine Uebersicht dieser Gegenden der Scala, wo 

 die Obertne der einzelnen Vocale besonders stark zum Vor- 

 schein kommen, folgt hier in Notenschrift: 



