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schiedenen Mischungsverhltnissen von drei Grund- 

 farben entsprechen. Als die drei Grundfarben whlt man am 

 besten die drei oben genannten. Die lteren drei Grundfarben 

 Roth, Gelb und Blau sind unzweckmssig, nur nach den Mischungen 

 der Malerfarben, gewhlt; man kann aus gelbem und blauem 

 Licht kein Grn zusammensetzen. 



Das Eigenthmliche, was in dieser Rckfhrung aller Ver- 

 schiedenartigkeit in der Zusammensetzung des usseren Lichtes 

 auf die Mischungen aus drei Grundfarben liegt, wird anschaulicher, 

 wenn wir das Auge in dieser Beziehung mit dem Ohre vergleichen. 



Auch der Schall ist, wie ich vorhin schon erwhnte, eine sich 

 wellenfrmig ausbreitende schwingende Bewegung; auch beim 

 Schalle haben wir Wellenzge von verschiedener Wellenlnge zu 

 unterscheiden, die in unserem Ohre Empfindungen von verschiedener 

 Qualitt hervorrufen; nmlich die grossen Wellenlngen hren wir 

 als tiefe Tne, die kleinen als hohe. Auch unser Ohr kann gleich- 

 zeitig von vielen solchen Wellenzgen, das heisst von vielen Tnen 

 getroffen werden. Aber im Ohre verschmelzen diese Tne nicht 

 zu Mischtnen, in der Art wie gleichzeitig und an gleichem Orte 

 empfundene Farben zu Mischfarben verschmelzen. Wir knnen 

 nicht statt der beiden gleichzeitig erklingenden Tne C und E 

 etwa D setzen, ohne den Eindruck auf das Ohr gnzlich zu ver- 

 ndern, whrend das Auge es nicht merkt, wenn wir statt Roth 

 und Gelb Orange substituiren. Der zusammengesetzteste Accord 

 eines vollen Orchesters wird auch fr die Empfindung anders, 

 wenn wir irgend einen seiner Tne mit einem oder zwei anderen 

 vertauschen. Kein Accord ist, wenigstens fr das gebte Ohr, einem 

 anderen vollkommen gleich, der aus anderen Tnen zusammen- 

 gesetzt ist. Verhielte sich das Ohr gegenber den Tnen, wie 

 das Auge gegenber den Farben, so wrde jeder Accord durch die 

 Zusammenstellung von nur drei constanten Tnen, einem sehr 

 tiefen, einem mittleren, einem sehr hohen, vollstndig ersetzt 

 werden knnen, indem man nur das Verhltniss der Strke dieser 

 drei Tne zu verndern htte. Alle Musik Hesse sich dann auf 

 die Zusammensetzung von nur drei Tnen zurckfhren. 



Wir finden nun im Gegentheil, dass ein Accord fr das Ohr 

 nur dann unverndert bleibt, wenn die Tonstrke jedes einzelnen 

 in ihm enthaltenen Tones sich nicht ndert. Wollte man ihn also 

 genau und vollstndig charakterisiren , so msste die Tonstrke 

 von allen seinen einzelnen Tnen genau bestimmt werden. Ebenso 

 kann die physikalische Natur einer Lichtart vollstndig nur da- 



