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erscheint uns durchaus specifisch verschieden von Weiss; als 

 Krperfarbe ist es dies auch; denn ein Krper, der nur das halbe 

 Licht zurckwirft, muss eine andere Oberfichenbeschaffenheit 

 haben, als einer, der das ganze zurckwirft. Und doch kann 

 der Netzhauteindruck von beleuchtetem Grau absolut identisch 

 sein mit dem von beschattetem Weiss. Jeder Maler stellt 

 beschattetes Weiss mit grauer Farbe dar; hat er es recht natur- 

 getreu nachgeahmt, so erscheint der dargestellte Gegenstand 

 dessen ungeachtet rein weiss. Will man sich von der Gleichheit 

 der Lichtfarbe des Grau und Weiss sinnlich berzeugen, so kann 

 man das nur, indem man etwa durch eine Brennlinse starkes 

 Licht auf eine graue Kreisscheibe concentrirt, so dass die Grenzen 

 der strkeren Beleuchtung genau mit denen des grauen Kreises 

 zusammenfallen, und das Vorhandensein einer knstlichen Be- 

 leuchtung im unmittelbaren sinnlichen Eindruck sich nirgend ver- 

 rth. Dann sieht das Grau wirklich weiss aus. 



Wir drfen annehmen diese Annahme wird durch gewisse 

 Contrasterscheinungen gerechtfertigt , dass die Beleuchtung 

 des hellsten vorhandenen Weiss uns den Maassstab abgiebt fr 

 die Beurtheilung der daneben stehenden dunkleren Krper, da 

 unter gewhnlichen Verhltnissen bei geschwchter Beleuchtung 

 oder vermehrter Ermdung der Netzhaut die Lichtstrke aller 

 Krperfarben in gleichem Maasse abzunehmen pflegt. 



Dies letztere gilt bei den extremsten Graden der Beleuchtung 

 zwar immer noch fr die Intensitt des objectiven Lichtes, aber 

 nicht mehr fr die Empfindung. Bei sehr greller Beleuchtung, 

 die sich dem Blendenden nhert, verwischen sich die Helligkeits- 

 unterschiede der helleren Flchen fr die Empfindung mehr und 

 mehr; bei sehr schwachem Lichte werden dafr die Helligkeits- 

 unterschiede der dunkelsten Objecte ununterscheidbar. So nhern 

 sich die Krperfarben mittlerer Helligkeit im Sonnenschein mehr 

 den hellsten, im Mondschein mehr den dunkelsten Objecten. 

 Bei Gemlden, die ja in der Regel bei hellem Tageslicht be- 

 trachtet werden, und nicht entfernt so grosse Unterschiede der 

 mittleren Helligkeit zulassen, wie der zwischen Sonnenschein 

 und Mondschein ist, benutzen die Maler diesen Unterschied, 

 um doch Beides darzustellen. Um Sonnenschein auszudrcken, 

 machen sie auch die mittelhellen Gegenstnde fast ganz hell, 

 bei Mondschein machen sie auch diese fast ganz dunkel. Dazu 

 kommt dann noch ein anderer Unterschied, der auch in der 

 Empfindungsweise beruht. Bei gleichmssiger Vermehrung der 



