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dem grnen des Schleiers gemischt, also jedenfalls grnlich ist, 

 im Gegentheil rthlich erscheinen , indem sich das rthliche 

 Nachbild des Grn an ihnen zeigt. So vollstndig trennen wir 

 das Licht, welches der Decke angehrt, von den durch die Decke 

 gesehenen Gegenstnden l ). 



Man bezeichnet die Vernderungen der Farbe in den beiden 

 letzten Versuchen als Contrastersch einungen; meistens sind 

 dies Tuschungen ber die Krperfarbe von Objecten, Tuschungen 

 welche auf undeutlich ausgeprgten Nachbildern beruhen. Dies 

 giebt den sogenannten successiven Contrast, der beim Wandern 

 des Blickes ber farbige Objecte eintritt. Zum Theil beruhen 

 die Contrasterscheinungen aber auch darauf, dass unsere Gewohn- 

 heit, die Krperfarbe nach den relativen Verhltnissen der 

 Helligkeit und Farbe von verschiedenen gleichzeitig gesehenen 

 Dingen zu beurtheilen, uns in die Irre fhren kann, wenn die Ver- 

 hltnisse von den gewhnlichen abweichen , z. B. wenn zwei 

 Beleuchtungen oder farbige durchsichtige Decken da sind, oder 

 da zu sein scheinen, wo sie nicht sind; diese letzteren Flle 

 sind die des simultanen Contrastes. Bei dem Versuche mit 

 den farbigen Schatten z. B. giebt uns der doppelt beleuchtete 

 Grund, welcher das hellste unter den gleichzeitig gesehenen 

 Objecten ist, einen falschen Maasstab fr das Weiss. Mit ihm 

 verglichen erscheint uns das wirkliche, aber weniger helle Weiss 

 des einen Schattens blau. Ausserdem tritt bei diesen Contrasten 

 noch der Umstand mitwirkend auf, dass deutlich wahrnehmbare 

 Unterschiede in der Empfindung uns grsser erscheinen, als 

 undeutlich wahrnehmbare. Deutlich wahrnehmbar sind aber die 

 vor Augen liegenden Farbenunterschiede im Gegensatz zu den 

 in der Erinnerung liegenden, ferner die Farbenunterschiede 

 dicht benachbarter Stellen des Gesichtsfeldes im Gegensatz zu 

 den entfernteren u. s. w. Alles dies hat seinen Einfiuss. Es 

 kommen hier ziemlich viele verschiedenartige Umstnde in Be- 

 tracht, deren Verfolgung in den einzelnen Fllen sehr inter- 

 essantes Licht wirft auf die Motive, nach denen wir die Krper- 

 farben beurtheilen, ein Kapitel, das wir freilich hier nicht 

 weiter ausfhren knnen. Dieses ist brigens fr die Theorie 

 der Malerei von ebenso grossem Interesse wie fr die Physio- 

 logie, da die Maler vielfltig eine gesteigerte Nachahmung 



J ) Eine ganze Keine entsprechender Versuche finden sich beschrieben 

 in meinem Handbuch der Physiologischen Optik S. 398 bis 400; 410 bis 411. 



