122 



Naturwissenschaftliche Wochenschrift. 



XI. Nr. 11. 



blauen Lichtes angegeben, welche der Krper schon aus 

 dem weissen Lichte absorbirt hat. Die weissen Stellen 

 im Negative also geben uns je nach ihrer grsseren oder 

 geringeren Durchlssigkeit genau an, wo und wieviel 

 Roth und Grn und Blau wir jedesmal aus unserer 

 weissen Bildflche wegnehmen mssen, um denselben 

 Restbetrag wie im Objecte zu erhalten. Wir mssen also 

 einfach unser hinter Roth aufgenommenes Negativ, an 

 den weissen Stellen (an welchen ja im Objecte kein 

 Roth vorhanden ist) in einer roth fortnehmenden Sub- 

 stanz copireu, d. h. in einer durchsichtigen, hellblauen 

 Farbe. Machen wir diese Copirung auf ein feines trans- 

 parentes Hutchen und setzen dieses, das Bild hellblau 

 zeigende Hutehen auf unsere weisse Bildflchc, so haben 

 wir damit der ersten Forderung gengt, d. h. wir haben 

 das Roth aus allen weissen Punkten der Flche berall 

 dort weggenommen, wo das Object auch das Roth aus 

 dem weissen Tageslichte fortnahm. Nehmen wir ferner 

 unser hinter grnem Lichtfilter" (der grnen Glasplatte) 

 aufgenommenes Grnnegativ, so bezeichnen die weissen 

 Stellen desselben, dass das Object hier kein Grn re- 

 flectirte, also mssen wir auch an den nmlichen Stellen 

 aus unserem liilde das Grn wegnehmen, d. h. wir 

 copiren uns das Grunegativ auf ein feines transparentes 

 Hutchen in einer Grn verschluckenden Farbe, also in 

 Rosa. Setzen wir nun dieses rosa Hutchen genau, in 

 den Bildconturen passend, auf das Bluuhutchen, welches 

 sich schon auf der weissen Flche befindet, so haben 

 wir zunchst durch das erste Hutchen an allen Punkten 

 der weissen Bildflche das Roth berall dort fortgenommen, 

 wo auch das Object das Roth aus dem weissen Tages- 

 lichte absorbiite; ferner durch das zweite Hutchen auch 

 das Grn berall da weggenommen, wo auch das Object 

 das Grn fortuahm. Wir haben jetzt nur noch nthig, 

 auch das Blau an den entsprechenden Stellen fortzu- 

 nehmen. Zu dem Zwecke copiren wir unser hinter Blau 

 aufgenommenes Negativ in einer Blau wegnehmenden, 

 durchsichtigen Farbe, d. h. in Gelb, auf ein feines trans- 

 parentes Hutchen, und passen dasselbe genau auf die 

 beiden schon vorhandenen Bildhutchen auf. Wir htten 

 jetzt in unserm Bilde genau die Farbenentstehung in der 

 Natur nachgeahmt; denn wir sahen, dass auf jeden Punkt 

 unseres Objectes weisse Lichtstrahlen auffielen, von denen 

 eine bestimmte Menge Roth, eine bestimmte Menge 

 Grn, eine bestimmte Menge Blau weggenommen wurde 

 und der Rest ins Auge als Farbenbild reflectirt wurde. 

 Ganz ebenso haben wir au allen weissen Punkten in 

 unserer Bildflchc genau die gleichen Quantitten Roth, 

 genau die gleichen Quantitten Grn, genau die gleichen 

 Quantitten Blau weggenommen, folglich muss auch der- 

 selbe Restbetrag in das Auge reflectirt werden, d. h. das- 

 selbe Farbenhild erscheinen. 



Setzen wir also diese Theorie in die Praxis um, so 

 lautet die Vorschrift zur Herstellung von naturgetreuen 

 Farbenbildern: Man ninnut von demselben Gegenstnde 

 hintereinander drei Aufnahmen, eine hinter rothem Licht- 

 flltcr, die zweite hinter grnem, die dritte hinter blauem; 

 man copirt die Negative auf feine transparente Hutchen 

 in durchsichtigen, zu dem angewandten Lichttilter com- 

 plementren Farben und setzt diese auf einer weissen 

 Grundflche genau bereinander. Dann muss man, wenn 

 die llehnlioltz'sehe Theorie, wenn die angewandten 

 Lichtfilter, wenn die angewandten Copirfarben richtig 

 waren, genau ein naturgetreues Faibenbild des Objectes 

 erbalten. 



Zusatz der Redaction. Dass es Herrn Dr. Seile 

 trefflich gelungen ist, die von ihm oben ausges])rochencn 

 Gedanken in die Praxis unrzusetzen, iiabcn die Leser aus 



der Tagespresse erfahren. Wir selbst haben Gelegenheit 

 gehabt, nach der obigen Theorie augefertigte farbige 

 Photographien zu sehen, u. a. auch ein menschliches 

 Portrt, und knnen nur sagen, dass uns die ausser- 

 ordentliche Naturtreue der Farben -Wiedergabe ausser- 

 ordentlich berrascht hat. Erst gegen Ende des vorigen 

 Jahres haben wir in der Naturw. Wochenschr. (Bd. X 

 S. 621) das Joly'sche Verfahren in natrlichen Farben 

 zu photographiren besprochen, das ebenfalls die Youug- 

 Helmholtz'sche Theorie zu Grunde legt, aber doch wesent- 

 lich von dem weit berlegenen Verfahren des Herrn .Seile 

 abweicht. 



Da es versuciit worden i.st, die hohen Verdienste des 

 Herrn Seile zu schmlern, wollen wir einer in der Voss. 

 Ztg." (Berlin d. 20. IL 1896) erschienenen Auseinander- 

 setzung desselben noch das Folgende entnehmen. 



Nach der Young-Hehnholtz'schcn Theorie war schon 

 1869 von Dueos du Hauron versucht worden, ein Licht- 

 bild in natrlichen Farben herzustellen. Diese Versuche 

 scheiterten indessen daran, dass es nicht gelang, einmal: 

 die richtigen Grundfarbcn-Lichttilter fr die Negative und 

 die dazu passenden Complementr- Copirfarben fr die 

 Positive zu finden; dann abergab es auch kein l)ckanntes 

 Verfahren, das gestattete, die Positivbilder in dnner 

 Schicht genau bereinander zu setzen. Das gelang erst, 

 als mau versuchte, die Negative auf abdrnckbare Platten 

 zu copiren und diese Platten dann mit den geeigneten 

 Farben ab- und bereinander zu drucken. So entstanden 

 die ,Naturfarben- Druckverfahren' f Albert, Vogel- Ulrich), 

 die al)er an dem Uebelstande litten, dass sie mit unrich- 

 tigen Lichttiltern fr die Negative und ebenso auch un- 

 richtigen Abdruckfarben fr die Positive arbeiteten und 

 daher nicht den natrlichen Eindruck hervorrufen konnten. 

 Ausserdem haftete ihnen ein grobes, fr den Druck noth- 

 wendiges Korn an, das die Feinheit der Zeichnung un- 

 gemein schdigte, und auch noch ein dritter Uebelstaud, 

 die Unmglichkeit, die drei Abdruckfarben genau ber- 

 einander zu vereinigen. Fr die gewhnliche photo- 

 grapliische Praxis waren ausserdem diese Druckver- 

 fahren durchaus unbrauchbar, weil die Herstellung 

 der Druckplatten mit grossen Zeit- und Geldkosten ver- 

 knpft war. 



Diese Uebelstande habe ich nun durch Ausarbeitung 

 eines neuen Verfahrens, das natrlich auf den oben aus- 

 einandergesetzten, bekannten Principicn beruhen musste, 

 smmtlich zu beseitigen versucht. Es war zunchst keine 

 kleine Aufgabe, die richtigen drei Grundfarben-Licbtfilter, 

 die sehr genau abgepasst sein mssen, fr den Negativ- 

 process zu finden, dann aber verursachte auch die Aus- 

 wahl der Copirfari)en fr den Positivprocess ausserordent- 

 liche Schwierigkeiten, da wohl der Theorie nach die 

 Farben leicht zu whlen, dagegen praktisch schwierig 

 aufzufinden waren. Ausserdem musste ich ein ganz neues 

 Copirvcrfahren ausarbeiten, das folgenden Anforderungen 

 gengen sollte. Es handelte sich darum, die Negative 

 auf ganz feine Hutchen zu copiren, diese der Theorie 

 entsjtrechend zu frben , und bernach zur absoluten 

 Deckung zu bringen, und zwar so, dass das (4esammt- 

 bild immer nur ein feines Hutchen bliei), das sich leicht 

 auf Papier, Porccllan u. s. w. bertragen Hess. Dieses 

 ist mir erst nach mhevollen, langjhrigen Versuchen ge- 

 glckt, und da zu diesem Verfahren in der Praxis nichts 

 bekanntes Analoges vorlag, so musste ich es mir so zu 

 sagen von A bis Z selbst zusannnenstellen und drfte 

 dann doch wohl darauf Anspruch erheben, ein neues 

 , Verfahren Zur Herstellung von Photographien in natur- 

 getreuen Farben' ausgearbeitet zu haben, das an Einfach- 

 heit, Zartheit der T(ine und Naturwahriieit die bekannten 

 \'erfahren durchaus bertrifft. ' 



