^^:>- ^,vs*^ Redaktion: ? Dr. H. Potonie. 



Verlag: Ferd. Dmmlers Verlagsbuchhandlung, Berlin SW. 12, Zimmerstr. 94. 



XII. Band. 



Sonntag, den 14. Mrz 1897. 



Nr. 11. 



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Abdrack ist nnr mit vollstndiger Quellenangabe gestattet. 



Die Charakteristik der Tonarten. 



Einer Aufforderung des Herrn Dr. Potoni^, ber meiue 

 soeben unter diesem Titel erschienene Arbeit*) ein kurzes 

 Referat zu geben, folge ich mit Vergngen. 



Das untersuchte Thema ist zwar schon sehr vielfach 

 Gegenstand heftiger Debatten fr und wider gewesen, 

 die sich bis in den Anfang des vorigen Jahrhunderts 

 (Johannes Mattheson 1713) zurckverfolgeu lassen; niemals 

 aber ist es in kritischer und wissenschaftlicher Weise 

 untersucht worden, wenn man absieht von gelegentHchcn 

 Andeutungen, die sich in Helinholtz' Lehre von den 

 Tonempfindungen" (S. 501 ff.) finden. 



Was man unter einer Charakteristik der Tonarten zu 

 verstehen hat, liisst sich mit kurzen Worten nur andeuten, 

 nicht auseinandersetzen: Der Streit dreht sich darum, ob 

 die einem und demselben Tongcschlecht**) angehrigen 

 Tonarten hinsichtlich ihrer Ausdrucksfbigkcit "in merk- 

 barer Weise differiren oder nicht. Eine" Entscheidung 

 ber diese Frage ist nicht so leicht zu fllen, als de"r 

 Laie vielleicht denken sollte, denn die Lehre von der 

 Tonarten-Charakteristik hat ebenso viel berzeugte An- 

 hnger wie erbitterte Gegner aufzuweisen. 



Zunchst einmal ist es klar, dass eine Charakterisi- 

 rung der Tonarten aus zwei vllig verschiedenen Ursachen 

 entspringen kann: entweder indem dem Dreiklang der 

 Tonart selbst irgend ein objectiver eigenartiger Charakter 

 innewohnt, hervorgerufen durch physiologische Processe 

 irgend welcher Art, oder indem man in der Vorstel- 



*) Die Charakteristik der Tonarten. Historisch, kritisch und 

 statistisch untersucht vom psycho-physiologischen und musika- 

 lischem Staudpunkte aus. Berlin, F. Diinimler. 1897. 1:31 Seiten. 

 gr. Octav. Preis 2 Mk. 40 Pf. 



**) Dass der Charaktorausdnick des Dur von dem des Moll 

 sehr wesentlich abweicht, wird ja natrlich von keinem halbwegs 

 musikalischen Menschen geleugnet. 



lung der Tonart eine charakteristische Sonderstellung 

 zusehreibt. Diese letzte Art der Entstehung, welche das 

 Thema auf das Gebiet des Rein-Psychologischen hinUber- 

 spielt, kann natrlich die Aufstellung allgemein gltiger 

 Gesetze nicht zulassen und wird in jedem Einzelfall 

 andere Wirkungen hervorbringen. Motive aber, welche 

 solche subjektive Tonartencharaktere" hervor- 

 bringen knnen, sind reichlich genug vorhanden. 



Da ist zunchst als wichtigster Factor, der eine Vor- 

 stellung von Tonartencharakteren bedingen kann, die Art 

 und Anzahl der Vorzeichen zu erwhnen. Unter allen 

 subjectiven Momenten, welche berhaupt mitspielen knnen, 

 ist dieses das wichtigste und hufigste. Das vorzeichenlose 

 C-dur ist hinsichtlich seines Charakters indifferent", und 

 die Abweichungen nach der Obertouseite (#-Tonarten) 

 erscheinen als eine Steigerung, als hellere, glnzendere, 

 die nach der Untertonseite (b-Tonarten) als dunklere, ver- 

 schleierte" (Meyer's Konversationslexikon Bd. XV, S. 749). 

 An einer Reihe von Beispielen suchte ich diesen Factor auf 

 seine Bedeutung hin zu prfen und in seine Consequeuzen 

 zu verfolgen. Es ist sicher, dass in vielen Fllen bezw. fr 

 gewisse Individuen denn die Entstehung einer Ton- 

 arten-Untersehiedsempfiudung kann und wird stets indi- 

 viduell verschieden sein die in Rede stehenden Motive, 

 zumal die Art der Vorzeichen, den Ausschlag geben, doch 

 darf man ihre Bedeutung nicht berschtzen. Wenn die 

 Definitionen fr den Ausdruck mancher Tonarten auf die 

 jeweiligen Vorzeichen zurckzufhren sind, so finden sich 

 andererseits auch wieder zahlreiche Aussprche, welche 

 imbedingt jeden Eiufluss der Vorzeichen ausschliessen. 

 Und vor allem ist eins zu beachten: wir finden fast 

 nirgend, dass den Dur- und Moll-Tonarten mit gleichen 

 Vorzeichen derselbe oder auch nur ein hnlicher Charakter 

 beigelegt wird, wie man es bei einer Verallgemeinerung 



