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Naturwisseiiscbaftliche Wochenschrift. 



XII. Nr. 11. 



der obigen Erklrung unbedingt verlangen miisste; viel- 

 mehr sind beide meist vllig inkommensurabel. D-dur 

 z. B. wird durchweg als eine glnzende, kraftstrotzende 

 Tonart analysirt, als Ton des Triumphes, des Hallelujas, 

 des Kriegsgeschreis, desSiegesjubels", das verwandte H-moU 

 dagegen wird von Hand (Aesthetik der Tonkunst, 1837) 

 ausdrcklich als weichste Tonart" bezeichnet u. s. w. 

 Ein weiterer Factor, der vielleicht die Vorstellung 

 von den Tonarten zu beeinflussen vermag, wenn auch in 

 noch weit geringerem Grade, ist der Name der Tonart. 

 Aber ganz abgesehen davon, dass diesem Einfluss eine 



allgemeine 



Bedeutung schon von vornherein nicht 



sprechen werden kann, da seine Wirkung in den ver- 

 schiedenen Sprachzonen, ja Dialekten erheblich variiren 

 miisste, ergiebt sich auch auf statistischem Wege, dass jener 

 Factor nur ganz vereinzelt in Betracht kommt. Fr die 

 akustisch besonders wirksamen Namen F und Fis z. B. 

 msste man erwarten, dass die damit bezeichneten Ton- 

 arten dem Klangcharakter des Namens entsprechend 

 durchweg als Grinmi, Wuth und Verzweiflung ausdrckend 

 bezeichnen wrden. Wie aber lauten die Schubart'schen 

 Detinitionen? Fr F-dur: es malt Geflligkeit und Ruhe"; 

 fr F-moll: es stellt tiefe Sehwermuth, Leichenklage, 

 Jammergechz und grabverlangende Sehnsucht dar; fr Fis- 

 dur: sie ist geeignet, wilde und starke Leidenschaft 

 darzustellen, Triumph in der Schwierigkeit, freies Auf- 

 athmcn auf berstiegenen Hgeln", fr Fis-moll: es ist 

 der Charakter dieser Tonart ein insbesondcrs finsterer: er 



zerrt an 

 Gewnde." 

 rtheile! 

 Von 

 Stellung 



der Leidenschaft, 

 Also theilweis 



wie der bissige Hund am 

 diametral entgegengesetzte 



einem letzten Factor, der die subjective Vor- 

 vom Charakter einer Tonart zu beeinflussen 



vermag, wird weiter unten in anderem Zusammenhange die 

 Rede sein. 



Kurz nur sei in diesem Referat darauf hingewiesen, 

 dass der objective Klang mancher Tonarten auf gewissen 

 Instrumenten charakteristisch abzustechen scheint. So hat 

 fr das Klavier schon Helmholtz darauf hingewiesen, dass 

 vielfach zwischen dem Klange der weissen und schwarzen 

 Tasten ein nicht unerheblicher Unterschied besteht, welcher 

 in Folge charakteristischer Frbung des Grundtons schon 

 eine Abweichung der meisten b-Tonarten von den #-Ton- 

 msste. Ebenso werden in Violinconcerten 



leerer Seiten 

 gestatten, schrferen Charakter zeigen, als andere. Des 

 weiteren aber versuchte ich nachzuweisen, dass diese 

 Factoren zwar unter recht gnstigen Umstnden wohl in 

 Betracht konmien, im allgemeinen aber auch nur von sehr 

 untergeordneter Bedeutung sind. 



arten bedingen 



die Tonarten, welche eine starke Benutzung 



Nach 



ingehender 



Behandlung: dieser verschieden- 



artigen Mglichkeiten wende ich mich dann zur eigent- 

 lichen Frage: ob objective Charakteruuterschiede 

 zwischen den einzelnen Tonarten bestehen. Von vornher- 

 ein ist natrlich absolut gar kein Grund fr deren Existenz 

 einzusehen. Aber schon Helmholtz deutete an, dass physio- 

 logisch- anatomische Eigenheiten der Gehrorgane existiren 

 knnen, welche gewisse Unterschiede der Tonartencharak- 



tere 

 Eigenton 



bedingen kiiunten. Er meinte z. B., dass g"", der 

 des menschlichen Ohres, wohl im Stande sein 

 knnte, dem C-dur einen hervorstechenden Klang zu ver- 

 leihen, da alle Tne des C-dur-Dreiklangs g"" als Oberton 

 enthielten. Er begngte sich mit diesem kurzen Hinweis 

 (Tonempfindungen", S. 504), seine Vermuthung, deren 

 Richtigkeit icli brigens in Zweifel ziehen zu mssen 

 glaubte, zu beweisen. 



Andere Eigenheiten der Gehrorgane, welche gewissen 



Tnen Sonderstellungen 

 Daraus folgt freilic 



verliehen, kennen wir nicht, 

 dass sie nicht existiren. 



keineswegs 



Damit das Versagen der naturwissenschaftlichen Theorie 

 nicht als Beweis gegen eventuelle Resultate der Statistik 

 angefhrt werden knnte, fgte ich noch ein Kapitel 

 ein: Unsere theoretischen Kenntnisse von den jjsycho- 

 physiologischen Wirkungen der Musik im allgemeinen", 

 worin ich beweisen wollte, dass an naturwissenschaft- 

 lichen Erklrungen fr die machtvolle psychologische 

 Wirkung der Musik trotz der bewunderungswrdigen 

 (Tcistesthaten eines Helmholtz noch fast alles zu wnschen 

 brig bleibt. Besonders eingehend wird die Frage nach 

 den Ursachen des frappanten Charakterunterschiedes von 

 Dur und Moll behandelt, wobei ich im wesentlichen die 

 Ausfhrungen wiederholte, welche ich in dieser Zeit- 

 schrift in den Nummern vom 19. April und 17. Mai 1896 

 gemacht habe. Es zeigt sich, dass wir jene Frage nicht 

 befriedigend zu beantworten vermgen, dass sowohl der von 

 Helmholtz wie der von Billroth vertretene Standpunkt gar 

 zu gewichtigen Einwnden unterliegt, als dass er befrie- 

 digen knnte. Dass aber selbst die Erklrungen unseres 

 Harmoniegefhls noch in mehr als einer Beziehung zu 

 wnschen brig lassen, suchte ich alsdann daran nach- 

 zuweisen, dass es oft die vorbereiteten Dissonanzen, nicht 

 ihre Auflsungen sind, welche als usserst ange- 

 nehme Klnge innerhalb eines Musikstckes empfunden 

 werden knnen. Beweis dafr ist unter anderem, dass 

 man ber derartige Dissonanzen nicht mglichst bald zu 

 der wohlthuenden Auflsung hinwegzueilen sucht, sondern 

 sie im Gegentheil mglichst lange auszudehnen sucht. In 

 Schumann's genialster Tonschjjfung, dem Liede: Ich 

 kann's nicht fassen, nicht glauben" bietet der Schluss, 

 welcher nicht einen nagenden Schmerz, sondern das be- 

 seehgendste Glck schildern will, unaufiirlicii Dissonanzen 

 der allerextremsten Art, und gerade auf die schneidendste 

 von allen hat der Componist eine Ferniate gesetzt (siehe 

 Notenbeispiel). 



Ebenso ist es charakteristisch, dass im Tanuhuser" 

 das Venusberg-Bacchanale", welches mehr wie irgend 

 ein anderes Tonstck geradezu darauf spekuliert, die 

 Sinne mit angenehmen klngen wollstig zu umstricken, 

 ungemein reich an langgehaltenen, scharfen Dissonanzen 

 ist. Die beliebte Erklrung, dass man bei vielen 

 Dissonanzen von der Art des Notenbeispiels deshalb eine 

 Tempodehnung eintreten lasse, weil der Genuss an der 

 Auflsung um so grsser sei, je lnger man ihn 

 sich versage, ist fr den Psychologen vollkommen un- 

 brauchbar. 



Ueberall also stsst man in der psycho-])hysiologisclien 

 Erklrung musikalischer Erscheinung auf Lcken und 

 Widersprche. Bei einer solchen Unvollkomraenheit der 

 Theorie aber ist es freilich nicht mglich, gegen be- 

 jahende Resultate der statistischen Untersuchung unserer 

 Frage den Mangel einer physiologischen Erklrung als 

 (iegenbeweis anzusehen. 



Ein weiteres Capitel widmet sieh den erkennbaren 



