XII. Nr. 11. 



Naturwissenschaftliche Wochenschrift. 



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physiologischen Wirkungen der Musik", welche bisher in 

 ihrem Wesen noch recht wenig erforscht sind. Das gn- 

 stigste Material fr diese Forschungen bieten die Doppel- 

 empfiiulungen" (Syuopsien), ber welche ich in dieser 

 Zeitschrift schon zweimal (3. Februar 1895 und 12. April 

 1896) referirt habe. Syuopsien bei nuisikalischen Eindrcken, 

 speciell bei gewissen Tonarten, sind zwar keine hutige 

 Erscheinung, und das vorhandene Material muss sehr 

 vorsichtig benutzt werden, immerhin lassen sich schon aus 

 wenigen derartigen Angaben viele sehrinteressante Schlsse 

 ziehen. Speciell einen Fall von Syuopsien bei Tonarten 

 konnte ich, in Folge des gtigen Entgegenkommens des 

 Herrn Prof. Flournoy in Genf und des Herrn Prof. Cart 

 in Lausanne, eingehend untersuchen. Der Fall betrifft 

 den letztgenannten Herrn und ist derselbe, welcher in 

 meinem ersten Synopsien-Referat vom 3. Februar 1895 

 kurz behandelt wurde. Auch aus lteren Berichten und 

 Anekdoten geht bevor, dass sich manche Leute gegen ge- 

 wisse Tonarten oder Tne und Klangfarben in einer hcht 

 eigentmlichen Weise benahmen; so wird z. B. von einem 

 Musiker zu Beginn dieses Jahrhunderts berichtet, welcher 

 stets in Angstschweiss ausbrach, sobald die Tonart H-nioll 

 erklang. 



Auch bei Thieren hat man hnliche Erscheinungen 

 beobachtet. Hunde scheinen gegen E-dur ganz besonders 

 empfindlich zu sein. Eine alte Dissertation berichtet von 

 Versuchen an Elefanten, wobei es sich zeigte, dass diese 

 musikalischen Thiere auf verschiedene Tonarten sehr 

 verschieden reagirten, am lebhaftesten auf D-dur. 



Nunmehr erst suchte ich alle Dur- und Molitonarten 

 auf statistischem Wege auf charakteristische EigeuthUnilich- 

 keiten des Ausdrucks hin zu prfen. Das Ergebniss der 

 Recherchen war ein durchaus positives, indem fr eine 

 Reihe von Tonarten von mehreren ganz verschiedenen, 

 vllig unabhngigen Seiten oft bis in Einzelheiten ber- 

 einstimmende Charakterdefinitionen gegeben wurden. 

 Eins freilich darf man nicht bersehen : man darf nicht 

 erwarten, dass die Charaktere der Tonarten prgnant 

 hervortreten, dass sie sich jedem Laien nach einem dies- 

 bezglicheu Hinweis sofort sinnfllig aufdrngen. Viel- 

 mehr gelingt es erst nach hufiger Uebuug und bei 

 genauer Aufmerksamkeit, die Charakterunterschiede deutlich 

 zu erfassen. Ich kann mich nun hier natrlich nicht auf 

 die Einzelheiten der Ergebnisse nher einlassen und will 

 daher nur bemerken, dass die Tonarten F-dur, Des-dur, 

 E-dur, Fis-moll, C-moU und D-moU hinsichtlich ihres 

 Charakterausdrucks am schrften hervorzustechen scheinen. 

 Um aber doch einen Begriff von dem Mass der Ueber- 

 einstimmung zu geben, seien die Urtheile ber E-dur, die 

 am besten definirte Tonart, hier wiedergegeben: Ein 

 Herr bezeichnet E-dur ausdrcklich als hellste Tonart", 

 Schilling sagt in seinem Lexikon (Bd. II S. 558): Offen- 

 bar hat E-dur, so wie H-dur, unter allen Tonarten die 

 grellste Frl)ung; es ist zu vergleichen mit dem brennenden 

 Gelb und der lichten Feuerfarbe." Fast genau dassellje 

 sagt Hand, der sonst manchmal nicht unerheblich von 

 Schilling abweicht (Aesthetik der Tonkunst Bd. I S. 216): 

 E-dur, eine der hellsten, strksten Farben, vergleichbar 

 mit brennendem Gelb." Also auch hier der Gedanke an 

 Feuer. Unter den vier deutlichsten Tonarteu-Synopsien 

 des Prof. Cart fungirte E-dur mit der Bezeichnung roth". 

 Es sei daran erinnert, dass der Feuerzauber" in der Wal- 

 kre", diese unerreichte Progrannnmusik, diese wunder- 

 bare musikaUsche Wiedergabe tanzender Flammen, eben- 

 falls in E-dur geschrieben ist. Berlioz beseichnet E-dur 

 als glnzend, prachtvoll, edel". Selbst Marx, dessen 

 Empfinden sonst durchaus subjektiv ist, der in Befolgung 

 eines von ihm knstlich konstruirten Gesetzes der Pola- 

 ritt" stufenweise eine Steigerung der #- Tonarten nach 



Beurteilung 

 Aeusseruugen 



der Anzahl ihrer Vorzeichen erwartet, sagt bezeichnender- 

 weise: E-dur erglnzt in berraschender, nach dem 

 Stufenniaasse nicht zu erwartender Helle" und weiterhin 

 ber den Charakter dieser Tonart, dass er funkelnd, 

 hell em[)orsteigt, mit durchgreifender Wrme, heiter und 

 leuchtend wie lauteres Gold. Noch ist ihm in keiner 

 Komposition voll gengender Ausdruck geworden, aucii 

 in der Fidelio-Ouvertre bei weitem nicht. Wenn einmal 

 in einer knftigen Oper Otto der Dritte in Rom die 

 Kaiserkrone neu auf seinem jugendlichen Haupte befestigt, 

 knnte nur E-dur in seiner heiteren Sonnenpracht er- 

 schallen." Gerade von Seiten Marx' ist eine derartige 

 usserst charakteristisch. Wenn er derartige 

 thun kann, so muss man vermuthen, dass 

 nur eni sehr deutlicher objektiver Charakter im Stande 

 ist, die Verbohrtheit seines subjektiven Empfindens zu 

 berwinden. Rochlitz in seinem Werk: Fr Freunde 

 der Tonkunst" bemerkt auf Seite 154, trotzdem er sich 

 sonst garnicht mit Tonarten-Charakteristik beschftigt, ber 

 eine Arie zu Hndeis Messias" : Alles ist brigens in 

 dieser Arie hchst einfach, aber auch alles gediegen und 

 zum Ganzen passend ; selbst die Tonart : das helle, sanft- 

 heitere E-dur". 



Da ich selbst, trotzdem ich kein absolutes Gehr" 

 habe, sehr hufig gespielte Tonarten lediglich an 

 ihrem typischen Charakterausdruck erkannt habe, 

 ohne irgend welche sonstigen Anhaltspunkte zur Er- 

 kennung zu haben, so war es mir mglich, auf experimen- 

 tellem Wege die Frage nach der Charakteristik von den 

 verschiedensten Gesichtspunkten zu untersuchen. Es zeigte 

 sich, dass der Charakter der Tonart derselbe bleibt, 

 gleichviel auf welchen Instrumenten bezw. in welchen 

 Instrumentencombinationen ihre Accorde erklingen; auch 

 im begleiteten wie im unbegleiteten Chorgesang sind die 

 Charaktere deutlich zu erkennen. Gelang es mir doch 

 sogar selbst in einer ganz fremden Klangfarbe, in Stimm- 

 gabel-Dreiklugeu, mehrfach die Tonart, welcher der Drei- 

 klaug angehrte, an ihrem Charakter zu erkennen und 

 richtig zu benennen ! 



Zwei fernere Kapitel sind den Einwnden gewidmet, 

 welche man gegen die aus den statistischen Forschungen 

 gemachten Resultate machen kann. Auch von diesen 

 Einwuden vermag ich hier nur die wichtigsten in aller 

 Krze zu behandeln. Man wird zunchst darauf hin- 

 weisen, dass die Stimmung sich doch nicht stets auf allen 

 Instrumenten genau gleich bleibt, dass demzufolge eine 

 Tonart nicht wohl immer den gleichen objektiven Charakter 

 haben kann. Doch suchte ich eingehend nachzuweisen, 



dass 



geringe 



Verstimmungen 



und Unreinheiten des Drei- 



klangs den Charakter nicht bedeutend beeinflussen, wenn- 

 gleich sicherlich eine gewisse Stinnnung inmier das Opti- 

 mum des Charakters darstellen wird. So bestand ein 

 durch Stimmgabeln erzeugter Es-moU-Dreiklang, welchen 

 ich an seinem unheindich drohenden Charakter richtig er- 

 kannte, aus den Schwingungszahleu 620, 735, 912, wh- 

 rend der reingestimmte Dreiklang die Schwingungszahlen 

 620, 744*), 930 hat. 



Ein weiterer Einwand um andere zu bergehen 

 bezieht sich darauf, dass der Charakter einer Tonart doch 

 je nach dem Rhythmus und dem Tempo betrchtlich variiren 

 msste. Doch glaube ich gezeigt zu haben, dass der 

 Charakter eines Tonwerks von einer grossen Reihe von 

 vllig unabhngigen Factoren, deren einer die Tonart 

 ist, bedingt wird. Ich behaupte uur, dass die Tonart als 

 ein untergeodneter Factor in zweiter, ja meinetwegen erst 

 in dritter Linie den Charakter eines Tonstcks beeinflusse, 

 dass aber dennoch eine glckliche Wahl der Tonart die 



*) Durch ein Versehen steht im Text des Buches die Zahl 725. 



